《燕瘦環(huán)肥誰(shuí)敢嗔》詩(shī)詞鑒賞方法

燕瘦環(huán)肥誰(shuí)敢嗔

文學(xué)史上同一個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌園地，往往是姹紫妍紅，爭(zhēng)奇斗艷，形成不同的風(fēng)格和流派。如果我們不能同時(shí)欣賞各種風(fēng)格、流派詩(shī)歌的佳妙，也就不能正確地欣賞其中一種風(fēng)格、流派詩(shī)歌的佳妙;如果我們不能辨認(rèn)各流派作家的藝術(shù)特色，也就很難真正把握某一作家的特色。這里，展開(kāi)橫向比較尤有必要。
“詩(shī)中有畫”一辭，本來(lái)是蘇軾用以評(píng)價(jià)王維詩(shī)歌特色的評(píng)語(yǔ)，但它一度在古代詩(shī)詞批評(píng)中用得太濫，似乎只要某詩(shī)形象性較強(qiáng)，或用了一二顏色的字面，線與形的字匯，都可獎(jiǎng)以此語(yǔ)。其實(shí)這事并不那么簡(jiǎn)單。作為畫家兼詩(shī)人的蘇軾，對(duì)于畫家兼詩(shī)人的王維的詩(shī)的特色是確有領(lǐng)悟的。詩(shī)和畫本來(lái)是有區(qū)別的兩門藝術(shù)，借萊辛《拉奧孔》極精辟的論斷來(lái)說(shuō)：“繪畫憑借線條和顏色，描繪那些同時(shí)并存于空間的物體;詩(shī)通過(guò)語(yǔ)言和聲音，敘述那持續(xù)于時(shí)間上的動(dòng)作?！倍苑Q“前身應(yīng)是畫師”的王維，是有意識(shí)地將作為空間藝術(shù)的繪畫原則用于作詩(shī)。這特點(diǎn)，通過(guò)與同時(shí)詩(shī)人的比較更能清楚地看出。差異太大的詩(shī)人或詩(shī)篇作比較，效果較小;題材詩(shī)風(fēng)接近的詩(shī)人或詩(shī)篇相比較，則易獵微窮精，人們不是常將孟浩然與王維并稱么?孟浩然《春曉》詩(shī)不是也曾被人輕許以“詩(shī)中有畫”么?不妨就以二人為例談起：

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少? (孟浩然《春曉》)
桃紅復(fù)合宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠。(王維《田園樂(lè)》)

王維《田園樂(lè)》寫的是春曉之景、有春眠之事，又提到“宿雨”、“花落”、“鶯啼”等等，這些都與孟浩然《春曉》詩(shī)一一吻合。但這兩位詩(shī)人在表現(xiàn)手法上卻大有差異，這種差異也反映在他們別的作品上，是值得注意的。扼要地說(shuō)，孟浩然《春曉》從春眠不覺(jué)曉寫到聞啼鳥而驚夢(mèng)，又寫到酒醒后對(duì)夜來(lái)風(fēng)雨的回憶，從而引起惜花的心情。全詩(shī)展示了一個(gè)有序的時(shí)間過(guò)程，即萊辛所說(shuō)的“持續(xù)在時(shí)間上的動(dòng)作”(可以包括心理的活動(dòng))，卻沒(méi)有涉及多少空間的顯現(xiàn)。所以它更是本色的詩(shī)的手法。王維《田園樂(lè)》可不同了，桃紅帶雨、柳綠含煙、滿地落花、空中鶯啼，都是在“山客猶眠”的那一時(shí)刻“同時(shí)并列于空間的物體”。按萊辛的標(biāo)準(zhǔn)，這正是繪畫的手法。所以，盡管孟浩然詩(shī)也富于形象性，卻不能叫“詩(shī)中有畫”，而王維詩(shī)則當(dāng)之無(wú)愧。這種比較還可以繼續(xù)進(jìn)行：

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。(孟浩然《過(guò)故人莊》
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見(jiàn)語(yǔ)依依，即此羨閑逸，悵然吟式微。(王維《渭川田家》)

孟浩然《過(guò)故人莊》四聯(lián)可以概括為應(yīng)邀赴宴、途中所見(jiàn)、開(kāi)筵談心、殷勤話別，就“過(guò)故人莊”情事一一寫來(lái)，展示著“持續(xù)在時(shí)間上的動(dòng)作”，這是詩(shī)。王維《謂川田家》則是寫黃昏時(shí)分散見(jiàn)在村落阡陌上的各種情景：牛羊歸巷、老農(nóng)候門、雉雊蠶眠、田夫閑話等等，彼此并無(wú)時(shí)間延續(xù)關(guān)系，全詩(shī)就象電影的鏡頭一一搖過(guò)，著重在空間顯現(xiàn)。這是詩(shī)中畫。再看兩組詩(shī)句：

山光忽西落，池月漸東上。(孟浩然《夏夕南亭懷辛大》)
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上》)

雖然都寫暮色落日景象，孟浩然句用“忽”、“漸”等時(shí)間副詞，仍重時(shí)間敘述。王維句用“直”、“圓”等形狀線條字面，仍重空間顯現(xiàn)。難怪香菱讀此二句“合上書一想，倒象是見(jiàn)了這景的”(《紅樓夢(mèng)》)四十八回)。
以上比較，說(shuō)明偏重于空間的顯現(xiàn)是“詩(shī)中有畫”的一個(gè)重要特征，卻并不等于說(shuō)“詩(shī)中有畫”的涵義就僅此而已，因?yàn)樘K東坡當(dāng)初給王維詩(shī)下評(píng)語(yǔ)時(shí)只是憑著一種藝術(shù)敏感與直覺(jué)，并非精確的定義，也并不等于說(shuō)“詩(shī)中有畫”就一定好。事物總是在一定條件下向相反的方面轉(zhuǎn)化的。

前人論填詞結(jié)句有這樣的論點(diǎn)：“或以動(dòng)蕩見(jiàn)奇，或以迷離稱雋，著一實(shí)語(yǔ)敗矣。”這種論點(diǎn)不只可以用來(lái)檢驗(yàn)詩(shī)詞關(guān)于物象或行動(dòng)的描繪。不論是“日出江花紅勝火”還是“山寺月中尋桂子”，盡管都是有畫的，但這種畫面寫得并不沾滯，沒(méi)有受物象或行動(dòng)的種種偶然性細(xì)節(jié)的束縛……更重要的是表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)特定的自然景色的愛(ài)戀和懷念。……倘若以畫譯詞，不僅難于把“何日更重游”的心境畫得象詩(shī)句自身那么明確，而且在“郡亭枕上看潮頭”或“山寺月中尋桂子”的詩(shī)人白居易的精神生活在觀眾心目中的地位，可能被視覺(jué)感受中的各種特征所沖淡。(王朝聞《從白居易說(shuō)開(kāi)去》)

我們據(jù)此以比較王維《田園樂(lè)》和孟浩然《春曉》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“桃紅”、“柳綠”二句不免沾滯，缺乏新鮮的啟示，至后二句才漸入佳境;而“春眠不覺(jué)曉”的畫面卻流動(dòng)著一股生意，啟人妙思。所以《春曉》在藝術(shù)上反高一籌。
下面舉盛唐三大詩(shī)人江行五律各一首：

渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流，月下飛天鏡，云深結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。(李白《渡荊門送別》)
楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地遠(yuǎn)，山色有無(wú)中?？ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。(王維《漢江臨泛》)
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休，飄飄何所似，天地一沙鷗。(杜甫《旅夜抒懷》)

“‘星垂平野闊，月涌大江流’短短十個(gè)字就寫了多少景物!好象夜空下整個(gè)的宇宙都囊括在這兩句詩(shī)中了。如果對(duì)照一下‘山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云深結(jié)海樓。’這里同樣是上對(duì)天空下臨江面的景色，而四句實(shí)際相當(dāng)杜詩(shī)中的兩句。其爽朗不同于杜詩(shī)的凝重是一目了然的?！?林庚)而王維的“江流天地外，山色有無(wú)中”，則又是用極省凈而入微的筆觸，畫出的山水平遠(yuǎn)的圖景。同類詩(shī)句還有“白云回望合，青靄入看無(wú)?！?《終南山》)它所妙達(dá)的色、空關(guān)系，深契禪機(jī)，又與李杜異趣。
由此我們又想到中晚唐擅長(zhǎng)愛(ài)情詩(shī)的三位高手，即劉禹錫、元稹、李商隱。他們各有千秋，不比較不能盡其妙。相形之下，劉禹錫有別于兩家的最大特點(diǎn)是擬民歌，而非文人抒情詩(shī)。換言之，詩(shī)中抒情主人公不等于作者自己：

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)情卻有情。(《竹枝詞》)
山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。(《竹枝詞》)
春江月出大堤平，堤上女郎聯(lián)袂行。唱盡新詞歡不見(jiàn)，紅霞映樹鷓鴣鳴。(《踏歌詞》)

這些詩(shī)具有桑間濮上之音和勞動(dòng)生活情調(diào)?！般y釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬”(《竹枝詞》)，絕類“你耕田來(lái)我織布，你澆水來(lái)我灌園”的意味;“春江月出大堤平，堤上女郎連袂行”的對(duì)歌情景，“月落烏啼云雨散，游童陌上拾花鈿”的狂歡舞會(huì)，均能反映巴楚民俗。他寫民間少女的初戀與失戀，沒(méi)有纖細(xì)柔弱的傷感，具有輕快樂(lè)觀的情調(diào)。這是文人抒情詩(shī)不具備的特色。
元稹詩(shī)則表現(xiàn)個(gè)人生活情感。他的情詩(shī)寫作于晚年，多戀舊、悼亡、傷逝及懺悔的情緒：

半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。

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