石壕吏
杜甫
暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墻走,老婦出門(mén)看。吏呼一何怒,婦啼一何苦!聽(tīng)婦前致詞,三男鄴城戍。一男附書(shū)至,二男新戰(zhàn)死。生者且偷生,死者長(zhǎng)已矣!室中更無(wú)人,惟有乳下孫。有孫母未去,出入無(wú)完裙。老嫗力雖衰,請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役,猶得備晨炊。夜久語(yǔ)聲絕,如聞泣幽咽。天明登前途,獨(dú)與老翁別。
【題解】
選自《全唐詩(shī)》。《石壕吏》是“三吏”中的一篇。
唐肅宗乾元二年(759)春,安祿山早已被兒子安慶緒所殺,長(zhǎng)安和洛陽(yáng)為唐軍先后收復(fù)。唐軍大將郭子儀、李光弼率領(lǐng)六十萬(wàn)大軍,將安慶緒圍困在鄴城(今河南安陽(yáng)縣),形勢(shì)對(duì)唐王朝極為有利,前途樂(lè)觀。但是,由于昏庸的唐肅宗害怕武將們“難相統(tǒng)屬”,不設(shè)元帥,派親信魚(yú)朝恩任觀軍容宣慰處置使,讓這個(gè)不會(huì)治軍的宦官去指揮那些武將,節(jié)度使們相互觀望,各行其是,士氣低落。是年三月,史思明自魏州(今河北大名縣)率兵前來(lái)援救安慶緒,與唐軍在安陽(yáng)河北岸大戰(zhàn)。唐軍無(wú)統(tǒng)一指揮,被史思明打得全軍潰散,軍力損失慘重,形勢(shì)危急。唐王朝為了挽回危局,便在洛陽(yáng)以西至潼關(guān)一帶,實(shí)行慘無(wú)人道的拉夫政策,不管老少男女,抓去服役,給廣大人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難。
詩(shī)人杜甫早年在洛陽(yáng)居住,置有田宅。唐軍收復(fù)洛陽(yáng)后,杜甫回到洛陽(yáng)探望戰(zhàn)亂后的家園。乾元二年三月,唐軍大敗,郭子儀退守洛陽(yáng)。洛陽(yáng)“市民驚駭,散奔山谷”,杜甫也離開(kāi)洛陽(yáng),匆匆趕回華州任所。于是,他將沿途親眼所見(jiàn)的兵役黑暗情形和人民的苦難生活,寫(xiě)成了著名的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇“三吏”、“三別”,長(zhǎng)期為人們所喜愛(ài),所傳誦。
【解讀】
這首小型敘事詩(shī),二十四句,分為三段。
第一段,前四句,是故事的序幕。交代故事發(fā)生的時(shí)間(夜)、地點(diǎn)(石壕村)、人物(吏、老翁、老婦)、事件(夜捉人)。寫(xiě)差吏捉人的恐怖情景。
“暮投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墻走,老婦出門(mén)看?!薄舶砦彝端薜绞敬?,正遇上差吏夜間抓丁。老頭子嚇得越墻逃走,老太太慌忙出門(mén)察看動(dòng)靜?!常ㄊ敬澹涸诮窈幽鲜∪T(mén)峽市東南石壕鎮(zhèn)。)
首句“暮投石壕村”,直敘其事。“暮投”,點(diǎn)明了詩(shī)人到石壕村的目的,是投宿過(guò)夜。一個(gè)“投”字,表現(xiàn)了詩(shī)人行跡匆匆,描繪出作者在一種急迫的情況下投宿的形象,暗示出在兵荒馬亂之秋,人們不敢夜間行路,感到四處埋伏著危險(xiǎn),渲染出一種恐怖氣氛,為悲劇的展開(kāi)提供了典型環(huán)境。這句點(diǎn)明投宿的時(shí)間是在傍晚,點(diǎn)明事件發(fā)生的地點(diǎn),并為詩(shī)人在后文中以目擊耳聞?wù)叩纳矸菝枋龉适伦龊昧虽亯|。
“有吏夜捉人”,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山揭開(kāi)了故事的序幕,點(diǎn)出了詩(shī)的主題,以下情節(jié),都從這里生發(fā)出來(lái)。這句是敘事,但也寓有詩(shī)人的褒貶,如不用“征兵”,也不用“招兵”,而用“捉人”,寫(xiě)出了差吏到處抓丁拉夫的暴行,一語(yǔ)點(diǎn)破了當(dāng)時(shí)兵役制度的不合理?!白饺恕?,不在白天,而在夜間,表明白天捉人已不易捉到,便趁深夜人們熟睡之時(shí),搞突然襲擊,可見(jiàn)差吏捉人手段的狠毒。詩(shī)人雖沒(méi)有具體描寫(xiě)差吏捉人的暴行,但讀者通過(guò)“夜捉”二字,可以想見(jiàn)。下文,故事情節(jié)都圍繞“捉人”展開(kāi)。詩(shī)人從“暮投”到“夜捉人”,已過(guò)了一段時(shí)間。之后事件的發(fā)展,是詩(shī)人隔門(mén)聽(tīng)到的。
詩(shī)的第一句點(diǎn)出了投宿的“石壕村”,第二句點(diǎn)出了“夜捉人”的“吏”,兩句合扣了詩(shī)題“石壕吏”。
“老翁逾墻走”,這里,詩(shī)人沒(méi)有直寫(xiě)差吏敲打門(mén),但砸門(mén)之聲已自聞。這句,是寫(xiě)戶主對(duì)事件的反應(yīng)。官吏捉人,“老翁”逃走,表明官吏先是抓青壯年人,青壯年人已抓盡,現(xiàn)在抓丁的對(duì)象已落到“老翁”頭上了。同時(shí),表明“夜捉人”已發(fā)生過(guò)多次,人們長(zhǎng)期以來(lái)深受抓丁之苦,晝夜不得安寧。因此,“老翁”在夜間一聽(tīng)到捶門(mén),一聽(tīng)到吏喊,就越墻而逃了?!坝狻?、“走”二字,繪出“老翁”驚慌越墻而逃的形象。
“老婦出門(mén)看”,“老翁”的“逾墻走”,與“老婦”的“出門(mén)看”,顯然是早有商議的。“老婦”的“出門(mén)看”,也許她自己認(rèn)為不會(huì)被捉走。①因?yàn)椴罾粼诖烽T(mén),在叫喊,不得不開(kāi)門(mén)出來(lái)周旋;②為了更好地掩護(hù)“老翁”的逃走;③為了防止差吏進(jìn)院搜人,為了掩護(hù)她的寡媳。“出門(mén)看”三字,生動(dòng)地寫(xiě)出“老婦”倉(cāng)惶恐懼,又故作鎮(zhèn)定,觀察動(dòng)靜,主動(dòng)應(yīng)變的情狀。
第一段四句,寫(xiě)得很精練,一句寫(xiě)一人一事。第一句寫(xiě)詩(shī)人投宿,第二句寫(xiě)差吏捉人,第三句寫(xiě)“老翁”逃走,第四句寫(xiě)“老婦”出門(mén),從而渲染了一種恐怖的氣氛,深刻地揭示了由于戰(zhàn)禍連綿,官府捉人,人們睡臥不得安寧的情景。同時(shí),也展示了“老婦”一家悲劇發(fā)生的社會(huì)環(huán)境。
第二段,中間十六句,是故事的主體。主要寫(xiě)“老婦”哭訴家破人亡的悲慘遭遇,控訴戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)的苦難,直寫(xiě)“老婦”極度悲痛的心情。
“吏呼一何怒,婦啼一何苦!”〔差吏咆哮如雷,如狼似虎,老婦悲傷地啼哭!〕
這兩句,用對(duì)比的手法,形象地描寫(xiě)差吏的殘暴和“老婦”的悲苦。寫(xiě)暴吏突出了一個(gè)“呼”字,吏在門(mén)外,已等得惱火,捶門(mén),又懷疑有人逃跑,急著叫喊。寫(xiě)婦悲突出了一個(gè)“啼”字,“婦啼”是在“吏呼”威嚇之下的悲傷的啼哭。這些,都是詩(shī)人親耳所聞,到了筆下,都極帶感情色彩。寫(xiě)“吏呼”用“一何怒”,寫(xiě)“婦啼”用“一何苦”刻畫(huà)。兩個(gè)“一何”巧妙地連用,加重了感情色彩,既刻畫(huà)出了“吏呼”咆哮如雷的猙獰面目,與蠻橫氣勢(shì);又刻畫(huà)出了“婦啼”悲傷凄慘,憤恨而痛苦的感情,使吏呼之怒與婦啼之苦形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。并為“老婦”以下的訴說(shuō)創(chuàng)造了悲憤的氛圍。
“聽(tīng)婦前致詞”〔只聽(tīng)到老婦上前對(duì)差吏訴說(shuō)〕。
這句承上啟下,引出了“老婦”大段申辯的話,共十三句,根據(jù)內(nèi)容,可分為三層:前五句一層,中間四句一層,末四句一層。各層間表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折,暗示出官吏的多次“怒呼”,逼問(wèn)。實(shí)際上,“吏呼”、“婦啼”一直持續(xù)到事件的結(jié)尾。一個(gè)“聽(tīng)”字表明,詩(shī)人當(dāng)時(shí)沒(méi)有出面,吏的捉人,“老翁”的逾墻,“老婦”的出門(mén),吏的呼,婦的啼,以及“老婦”致詞,孫媳幽泣,都是詩(shī)人心情緊張地傾聽(tīng)到的,使詩(shī)中所寫(xiě)的一切,都具有了客觀真實(shí)性。
第一層五句,是針對(duì)差吏第一次逼問(wèn)訴苦的??梢韵胍?jiàn),小吏怒吼道:“你家的男人到哪里去了?”“老婦”泣訴說(shuō):“三男鄴城戍,一男附書(shū)至,二男新戰(zhàn)死?!薄踩齻€(gè)兒子全去防守鄴城去了,一個(gè)兒子捎回書(shū)信來(lái)說(shuō),兩個(gè)兒子最近戰(zhàn)死了?!潮砻鳌袄蠇D”的三個(gè)兒子,為了平息“安史之亂”,都被征調(diào),開(kāi)赴圍攻鄴城叛軍的第一線,參加了浴血戰(zhàn)斗。三男參戰(zhàn),已二男陣亡,這貢獻(xiàn)可夠巨大,這犧牲可夠慘痛!可見(jiàn)由“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大人民帶來(lái)的巨大災(zāi)難。一個(gè)一門(mén)三軍人的家庭,一個(gè)一門(mén)雙烈士的家庭,論理論情都不應(yīng)該再?gòu)乃依镒ト税桑?/p>
“生者且偷生,死者長(zhǎng)已矣!”〔幸存的人茍且求生,死去的人就永遠(yuǎn)完了!〕
“老婦”一提起死難的兒子,心中極度悲痛?!吧摺?,那“鄴城戍”“附書(shū)至”的兒子、“老翁”、“老婦”自己,以及室中的孫、媳,只是暫且偷生,活一天算一天罷了;而“死者”,“長(zhǎng)已矣”,就永遠(yuǎn)完了,表達(dá)了對(duì)死去親人的無(wú)限懷念、哀思。“老婦”沉痛地哭訴著這些,是想以此打動(dòng)差吏,取得差吏的同情,不再?gòu)乃依镒ト恕?/p>
第二層四句,“老婦”訴說(shuō)家中只剩下老弱婦幼,生活貧困,遭遇凄慘。反映了繁重的兵役負(fù)擔(dān)給人們帶來(lái)的深重災(zāi)難。
“老婦”的哭訴,打動(dòng)了差吏,取得了差吏的同情了嗎?沒(méi)有。兇狠的差吏大發(fā)雷霆:“難道沒(méi)有別人了?”并要進(jìn)院搜人了?!袄蠇D”只得哀求著訴說(shuō)家中的情況:“室中更無(wú)人,惟有乳下孫。有孫母未去,出入無(wú)完裙?!币粋€(gè)“更”字說(shuō)明,家中再也沒(méi)有壯丁可抓,只有一個(gè)正在吃奶的孫子,和帶著孫子的兒媳婦。因?yàn)閼?zhàn)禍,家中極為貧困,兒媳的衣裳破破爛爛不能蔽體,出不了門(mén),又怎能去服役呢?面對(duì)著這樣一個(gè)家庭,兩位戰(zhàn)死士卒的家庭,就是鐵石心腸的人,也應(yīng)稍動(dòng)憐憫之心呀!“老婦”拆說(shuō)這些,仍想打動(dòng)差吏,喚起他的不忍之心,斷絕他的捉人的念頭。
第三層四句,寫(xiě)“老婦”在無(wú)可奈何之下,只得自己“請(qǐng)從”服役。反映了封建統(tǒng)治階級(jí)的暴虐,及對(duì)人民的殘酷迫害。
“老婦”的含淚訴說(shuō)家中凄慘的情況,仍然沒(méi)有打動(dòng)殘無(wú)人性的差吏,看來(lái)連婦女也要抓了。這時(shí)“老婦”生怕差吏抓走她的寡媳孤孫,一轉(zhuǎn)念,挺身而出,自請(qǐng)應(yīng)役了?!袄蠇灹﹄m衰,請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役,猶得備晨炊。”這段話,真是字字含淚,字字扣擊著讀者的心。一位年邁力衰的老婦人,一位已為自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)獻(xiàn)出了兩個(gè)兒子生命的老媽媽?zhuān)挂脖蛔トシ哿恕S辛Φ乇┞读颂仆醭壑贫鹊牟缓侠?,有力地鞭笞了封建統(tǒng)治階級(jí)的殘暴,深刻地反映了“安史之亂”帶給廣大人民的深重苦難?!袄蠇D”自請(qǐng)應(yīng)役,是為了掩護(hù)“老翁”,不致被抓;是為了掩護(hù)兒媳,免于被抓,表現(xiàn)了她的應(yīng)對(duì)能力和忍辱負(fù)重的品質(zhì)。她為了國(guó)家,為了平息叛亂,為了給兩個(gè)獻(xiàn)身的兒子復(fù)仇,勇敢地奔赴前線,雖無(wú)力殺敵,但愿為前方將士備炊,做點(diǎn)力所能及的工作,盡自己的一份力量。這位識(shí)大體,顧大局,愛(ài)國(guó)愛(ài)民的老媽媽?zhuān)醪涣钊嗣C然而生敬意!
“老婦”的“致詞”,至此結(jié)束,差吏勉強(qiáng)同意,不再怒吼了。
詩(shī)人在寫(xiě)“老婦”的致詞中,沒(méi)有寫(xiě)差吏的表現(xiàn),但從“老婦”三層話意的發(fā)展中,可以想見(jiàn)差吏的暴虐蠻橫、只顧追逼要人的兇相。
第三段,末四句,是故事的尾聲,涉及所有人物,寫(xiě)出了故事的結(jié)局。寫(xiě)“老婦”被抓走后的凄慘情景,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)人民疾苦的深切同情。
“夜久語(yǔ)聲絕,如聞泣幽咽。”〔夜很深很深了,說(shuō)話聲也已消失,我仿佛聽(tīng)到隱隱約約的低微的抽泣聲?!?/p>
詩(shī)人無(wú)限關(guān)切地側(cè)耳細(xì)聽(tīng)著門(mén)外的一切,從“夜”間聽(tīng)到“夜久”,聽(tīng)到“吏呼”、“婦啼”聲已絕。咆哮如雷的小吏呢?悲傷凄苦的“老婦”呢?分明地暗示出了:“力雖衰”的“老嫗”,已“從吏夜歸”,“急應(yīng)河陽(yáng)役”去了。在這寂靜中,詩(shī)人好像聽(tīng)到有人在抽泣。是誰(shuí)在哭泣呢?顯然,是孤兒寡婦在悲苦無(wú)告地抽泣??梢?jiàn),她也在心情緊張地傾聽(tīng)著門(mén)外的一切,一直聽(tīng)到“夜久語(yǔ)聲絕”。這時(shí),她想到丈夫“新戰(zhàn)死”,婆婆又被抓走,今后的日子怎么過(guò)!“如聞”,是寫(xiě)哭聲的低微??蘼曤m低,然而詩(shī)人卻如雷貫耳,同情之心溢于言表。這一筆寫(xiě)得很含蓄,很深沉,兒媳的抽泣確實(shí)震動(dòng)人心?!捌难省比?,更深刻揭示了悲劇內(nèi)容,渲染了更濃厚的悲劇氣氛,加重了全詩(shī)的悲劇色彩。
“天明登前途,獨(dú)與老翁別?!薄泊教烀鳎抑氐锹猛?,臨行只有跟老翁一人辭別?!?/p>
結(jié)尾兩句,以“天明”照應(yīng)開(kāi)頭的“暮投”,以“獨(dú)”字照應(yīng)“捉人”。待到天明,詩(shī)人重登奔赴華州的旅途,臨行與房東告別,突出了“獨(dú)與老翁別”。詩(shī)人回想“暮投”時(shí),“老翁”“老婦”雙雙接待,而今登程,只能與“老翁”辭行,再次暗示了“老婦”的被抓,突出了悲劇的結(jié)局。此時(shí),送別者與被送者的心情同樣凄慘。語(yǔ)簡(jiǎn)而意深,給讀者留下了想象的廣闊余地。
結(jié)尾,詩(shī)人不發(fā)議論,然而激憤之情已溢于言表,透于紙背。
【綜述】
這首敘事詩(shī),記敘了唐軍抓丁的真實(shí)情況,特別是通過(guò)一家“三男戍,二男死,孫方乳,媳無(wú)裙,翁逾墻,婦夜往。”(仇兆鰲語(yǔ))的典型事件的描述,反映了由封建階級(jí)的統(tǒng)治所造成的人民苦難,揭露了唐代兵役的不合理,和官府捉人的殘暴,控訴了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)的憤慨,對(duì)人民疾苦的同情,和對(duì)人民愛(ài)國(guó)精神的贊揚(yáng)。
《石壕吏》,運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法:詩(shī)人將主觀的評(píng)價(jià)和情感融于客觀的敘事之中。全篇句句敘事,無(wú)抒情,亦無(wú)議論,只是如實(shí)地直書(shū),通過(guò)事實(shí)體現(xiàn)詩(shī)人的思想感情,使讀者在事實(shí)面前受到感染,得到教育。詩(shī)從開(kāi)頭到結(jié)尾,都在敘述“夜捉人”的經(jīng)過(guò),作者并未發(fā)過(guò)一句的議論,也未直抒句半的感情,但愛(ài)憎十分強(qiáng)烈,十分鮮明。
《石壕吏》寫(xiě)的是真人真事。詩(shī)中所記事件,是作者親身經(jīng)歷的真事,所寫(xiě)人物,是作者親見(jiàn)的真人。詩(shī)人運(yùn)用第一人稱(chēng)的寫(xiě)法,把自己放在這一悲劇的見(jiàn)證人的位置,以目擊耳聞?wù)叩纳矸輸⑹龉适?。使?shī)中的人與事顯得真實(shí)可信,令人如見(jiàn)其人,如聞其聲,深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)苦難人民的同情,增強(qiáng)了作品的真實(shí)性與感染力。
此詩(shī)運(yùn)用了藏問(wèn)于答的表現(xiàn)手法,以明寫(xiě)“老婦”為主,暗寫(xiě)差吏為輔,明寫(xiě)暗寫(xiě)結(jié)合,以明寫(xiě)顯示暗寫(xiě),豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容,深刻地揭露了悍吏的兇殘面目。
善于剪裁,重點(diǎn)突出,主題集中,敘事中藏有不盡之意。全詩(shī)緊扣“有吏夜捉人”、“聽(tīng)婦前致詞”寫(xiě)來(lái),詳寫(xiě)“老婦”訴說(shuō)她一家人的悲慘遭遇,與此無(wú)關(guān)者一概剪去。這樣,詩(shī)才寫(xiě)得精練、概括、結(jié)實(shí),容量大,含蓄性強(qiáng)。全詩(shī)一百二十字,在驚人的廣度與深度上反映了社會(huì)的矛盾和時(shí)代的面影。
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