北宋詞的發(fā)展至柳永出現(xiàn)而有大變化,他采教坊新聲和里巷間的謠歌俚曲制作慢詞長(zhǎng)調(diào),變舊聲為新聲,使歌詞內(nèi)容接近市井生活。慢詞篇幅增長(zhǎng),可開闔變化,便于作者馳騁才情和革新詞體。自柳永大量創(chuàng)作慢詞后,行于歌筵酒席士大夫杯酒交歡之際的小令,逐漸讓位于取悅俗耳而流傳四方的長(zhǎng)調(diào),其歌詞廣泛流行于社會(huì),形成了與傳統(tǒng)五、七言詩(shī)爭(zhēng)勝的局面。
柳永(約985-約1053),原名三變,字景莊;后改名永,字耆卿。先世原籍河?xùn)|,后南遷于閩,定居于崇安(今福建崇安)。他出身于一個(gè)典型的官宦世家,其父柳宜由南唐入宋后官至都官員外郎。柳永早年生活放蕩,并影響到了舉業(yè),為尋出路,他多次離開汴京漫游,歷經(jīng)坎坷,終于浪子回頭,于景祐元年(1034)登第,初為睦州推官,后為泗州判官。改官后,他由著作佐郎遷著作郎,再遷太常博士,轉(zhuǎn)屯田員外郎,世稱“柳屯田”。
柳永的青少年時(shí)期是在汴京度過的,常流連于歌樓伎館之間,他在《傳花枝》中說:“平生自負(fù),風(fēng)流才調(diào)??趦豪?、道知張陳趙。唱新詞,改難令,總知顛倒?!廊松?、但不須煩惱。遇良辰,當(dāng)美景,追歡買笑?!蹦昵鄷r(shí)期沉溺于歌樓瓦舍的風(fēng)流生活,曾給他造成科舉考試落第的不堪后果,其《鶴沖天》云:
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭(zhēng)不恣狂蕩?何需論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋芳。且恁偎紅翠,風(fēng)流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱。
功名上的失意,更促使他到煙花巷里尋求慰藉和刺激。他深入市井,與民間藝人和歌兒舞女結(jié)下了不解之緣,有過不少風(fēng)流韻事,成為縱情風(fēng)月的浪子才人,成為著名的流行歌詞作家,創(chuàng)造了慢詞的體制。
慢詞起于何時(shí)有不同的說法,一般說來應(yīng)在小令之后。小令只能表現(xiàn)詞人剎那間的內(nèi)心感受,至于稍為起伏的復(fù)雜情緒和較持久的生活情景,用短調(diào)小令來表達(dá)是不夠的,慢詞長(zhǎng)調(diào)的興起乃是必然的趨勢(shì)。盡管唐代以來民間就有長(zhǎng)調(diào)慢曲,并為士大夫文人所注意,但真能放下架子與樂工歌女們進(jìn)行密切合作,長(zhǎng)期為長(zhǎng)調(diào)慢曲填詞,柳永實(shí)屬第一人。從宋仁宗天圣年間起,他大量填寫慢詞,奠定了長(zhǎng)調(diào)的形式和體制,宋詞開始由小令階段進(jìn)入慢詞時(shí)期。創(chuàng)體和創(chuàng)調(diào)是有關(guān)聯(lián)的,歐、晏小令所用詞牌與唐五代幾乎沒有差別,柳永慢詞則多用新調(diào),即使他所用的詞牌與唐五代的名稱相同,在詞的長(zhǎng)短與分句形式上也不一樣。據(jù)今人統(tǒng)計(jì),在宋詞八百八十多個(gè)詞調(diào)中,有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用,除令、引、近、慢外,還有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。在慢詞體制形成過程中,柳永起了關(guān)鍵的作用,為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格方面的拓展奠定了基礎(chǔ)。
柳永慢詞在表現(xiàn)內(nèi)容和語(yǔ)言藝術(shù)形式方面都有通俗化的特點(diǎn)。由于他曾長(zhǎng)期混跡于市井中,有人認(rèn)為他的詞是民間的,不是士大夫的,雖未必如此,但柳永詞確有接近市民文藝的俚俗色彩。他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中,構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格,如《玉女搖仙佩·佳人》:
飛瓊伴侶,偶別珠宮,未返神仙行綴。取次梳妝,尋常言語(yǔ),有得幾多姝麗。擬把名花比??峙匀诵ξ?,談何容易。細(xì)思算,奇葩艷卉,惟是深紅淺白而已。爭(zhēng)如這多情,占得人間,千嬌百媚。須信畫堂繡閣,皓月清風(fēng),忍把光陰輕棄。自古及今,佳人才子,少得當(dāng)年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性,枕前言下,表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。
言情道愛,本以含蓄為貴,而柳永所表現(xiàn)的卻是盡而又盡,淺而又淺,如《小鎮(zhèn)西》:“意中有個(gè)人,芳顏二八。天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時(shí)、媚靨深深,百態(tài)千嬌,再三偎著,再三香滑。”也有寫得纏綿悱惻,或者活潑真率的,如《秋夜月》:
當(dāng)初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會(huì)重歡宴。向尊前、閑暇里,斂著眉兒長(zhǎng)嘆。惹起舊愁無限。
盈盈淚眼,漫向我耳邊,作萬般幽怨。奈你自家心下,有事難見。待信真?zhèn)€,恁別無縈絆。不免收心,共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)。
再如《少年游》:
層波瀲滟遠(yuǎn)山橫,一笑一傾城。酒容紅嫩,歌喉清麗,百媚坐中生。墻頭馬上初相見,不準(zhǔn)擬、恁多情。昨夜杯闌,洞房深處,特地快逢迎。
柳永完全不顧及其他士大夫文人的輕視和排斥,以俚語(yǔ)合俗曲,而與傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮。他將詞作為流行歌曲來寫,還其曲子詞的本色,確不失為一種積極的做法。他的作品能投千萬人之所好,無論上等人下等人,讀書的不讀書的,都喜歡它,贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的巨大聲譽(yù)。柳詞成為當(dāng)時(shí)最通俗的大眾歌曲。
柳詞的“通俗”還表現(xiàn)在題材方面,他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞?,F(xiàn)存的二百零六首柳詞中,描繪都市繁華的占五分之一,以寫都市風(fēng)貌、市井生活為主,反映盡享太平的市民思想。如《夜半樂》:“凍云黯淡天氣,扁舟一葉,乘興漓江渚。渡萬壑千巖,越溪深處。怒濤漸息,樵風(fēng)乍起,更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦?!边@是寫商旅相呼的夜生活景致的。再如直接寫都市繁華的《望海潮》:
東南形勝,江吳都會(huì),錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家。云樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景,歸去鳳池夸。
歌詠名城杭州的富庶和山水風(fēng)物,反映了宋代社會(huì)太平時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象,以及中下層市民的生活面貌。北宋其他幾座主要城市,如汴京、揚(yáng)州、蘇州、長(zhǎng)安、成都等,柳永都用慢詞作過描繪,這在詞的題材方面是一大開拓。
歌妓詞在柳永慢詞中占的分量極重,約有一百四十余首,這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄,但更多的帶有才子佳人戀愛的情調(diào),尋求靈與肉的統(tǒng)一。他敢于將與歌妓的交往和感情糾葛,直率地抒寫出來而不加掩飾,成為男女愛戀情欲的直白,所以顯得俗氣。其實(shí),他的歌妓詞除了描述女子的體態(tài)姿色、敘說艷遇時(shí)的盡情歡悅外,還有男女之間離別相思的細(xì)致刻畫,感情是比較真摯的,如《采蓮令》:
月華收,云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧,軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立,無言有淚,斷腸爭(zhēng)忍回顧。一葉蘭舟,便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬般方寸,但飲恨,脈脈同誰語(yǔ)。更回首、重城不見,寒江天外,隱隱兩三煙樹。
《傾杯》:
離宴殷勤,蘭舟凝滯,看看送行南浦。情知道世上,難使皓月長(zhǎng)圓,彩云鎮(zhèn)聚。算人生、悲莫悲于輕別,最苦正歡娛,便分鴛侶。淚流瓊臉,梨花一枝春帶雨。慘黛蛾、盈盈無緒。共黯然消魂,重?cái)y纖手,話別臨行,猶自再三、問道君須去。頻耳畔低語(yǔ)。知多少、他日深盟,平生丹素??v今盡把憑鱗羽。
歌女們的溫柔多情、善解人意,在柳永的慢詞里得到了充分的敘寫,大膽而真切地表現(xiàn)她們生活中的情感,絕無玩弄輕薄的態(tài)度。但皆是直寫戀情,無比興,亦無寄托,見眼前景色即說意中人,直率得令雅士覺得無味,況且還使用俚俗語(yǔ)。這種寫法作為古代市民文學(xué)的先聲,它的題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式雖然一時(shí)沒有繼響,但在后世以佳人才子戀愛為內(nèi)容的散曲、戲劇、白話小說中,可以看到它們之間的精神聯(lián)系。
柳永畢竟是個(gè)士人作家,具備深厚的文學(xué)素養(yǎng),又對(duì)音樂有深刻的體會(huì),其慢詞除了俚俗的色彩,還有雅的藝術(shù)品位。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一是以賦為詞,善于融合曲詞和辭賦的長(zhǎng)處;二是他的羈旅行役詞的意境不減唐人高處。柳永把賦體筆法引進(jìn)到詞里來,增加了慢詞的敘事因素,將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來。如《雨霖鈴》:
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門悵飲無緒,留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?
臨別無語(yǔ),唱嘆有淚,良辰好景皆成過去,而別夢(mèng)依稀,層層鋪敘,情景交融,將敘事、寫景、抒情三者穿插安排,傳達(dá)出天涯游子復(fù)雜的內(nèi)心情感和心理流程。此詞的章法、句法和用字都很有講究,能體會(huì)唱曲換氣的精神,在語(yǔ)氣轉(zhuǎn)折處,用領(lǐng)字和對(duì)句來承上轉(zhuǎn)下,創(chuàng)造了情景遞進(jìn)的鋪敘模式。
發(fā)揮慢詞鋪敘之長(zhǎng)是柳永開拓宋詞藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。他創(chuàng)造性地將賦法移植于長(zhǎng)調(diào)慢詞后,便可用鋪敘遞進(jìn)的方式對(duì)事情發(fā)生場(chǎng)面和過程進(jìn)行逐層的描繪,展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锏那楦行膽B(tài),從而擴(kuò)展了詞的敘事言情空間。這在柳永的羈旅行役詞里體現(xiàn)得很充分。傳統(tǒng)的相思離別詞多以女性口吻來寫,所寫環(huán)境往往僅限于樓閣庭園,詞境較詩(shī)境要窄小得多;而柳永的羈旅行役詞直接以男性口吻寫離愁,所寫背景為士人漂泊時(shí)行蹤所到的江河湖海,以及遼闊的關(guān)塞荒野,自然多了一份浩瀚雄渾的氣勢(shì),擴(kuò)大了詞境的容量。如《八聲甘州》:
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,一番洗清秋。漸風(fēng)霜凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水,無語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn),望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓颙望,誤幾回,天際識(shí)歸舟?爭(zhēng)知我、倚闌干處,正恁凝愁!
上片寫清秋時(shí)節(jié)的寥廓蕭瑟景致,景中有情,情中有景,將文人的悲秋襟懷抒寫得如江水般深廣浩淼,被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”。詞中流露的凄涼感受,反映了柳永內(nèi)心漂泊無依的真實(shí)體會(huì),含有一種秋士易感的幽微感發(fā),寫出了人生如寄的悲哀感慨。境界大,感慨深,在意境的自然渾厚方面,可與唐詩(shī)爭(zhēng)勝。
創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展,是柳永對(duì)宋詞的大貢獻(xiàn),他敢用俚俗的語(yǔ)句直露地表現(xiàn)艷情,或抒發(fā)詩(shī)人漂泊的情緒,除了寫都市詞、歌妓詞外,尤以善寫羈旅行役詞著稱。沒有以賦為詞就沒有慢詞的長(zhǎng)足發(fā)展,柳永將賦體的鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長(zhǎng)調(diào)慢詞上來,音律諧婉、敘事詳盡,繪景必工,意境深遠(yuǎn),而又用一二警策語(yǔ)為全詞增色不少。
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