北宋慢詞的俚俗與鋪敘

北宋詞的發(fā)展至柳永出現(xiàn)而有大變化，他采教坊新聲和里巷間的謠歌俚曲制作慢詞長(zhǎng)調(diào)，變舊聲為新聲，使歌詞內(nèi)容接近市井生活。慢詞篇幅增長(zhǎng)，可開闔變化，便于作者馳騁才情和革新詞體。自柳永大量創(chuàng)作慢詞后，行于歌筵酒席士大夫杯酒交歡之際的小令，逐漸讓位于取悅俗耳而流傳四方的長(zhǎng)調(diào)，其歌詞廣泛流行于社會(huì)，形成了與傳統(tǒng)五、七言詩(shī)爭(zhēng)勝的局面。

柳永（約985－約1053），原名三變，字景莊；后改名永，字耆卿。先世原籍河?xùn)|，后南遷于閩，定居于崇安（今福建崇安）。他出身于一個(gè)典型的官宦世家，其父柳宜由南唐入宋后官至都官員外郎。柳永早年生活放蕩，并影響到了舉業(yè)，為尋出路，他多次離開汴京漫游，歷經(jīng)坎坷，終于浪子回頭，于景祐元年（1034）登第，初為睦州推官，后為泗州判官。改官后，他由著作佐郎遷著作郎，再遷太常博士，轉(zhuǎn)屯田員外郎，世稱“柳屯田”。

柳永的青少年時(shí)期是在汴京度過的，常流連于歌樓伎館之間，他在《傳花枝》中說：“平生自負(fù)，風(fēng)流才調(diào)?？趦豪?、道知張陳趙。唱新詞，改難令，總知顛倒?！廊松?、但不須煩惱。遇良辰，當(dāng)美景，追歡買笑?！蹦昵鄷r(shí)期沉溺于歌樓瓦舍的風(fēng)流生活，曾給他造成科舉考試落第的不堪后果，其《鶴沖天》云：

黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何需論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋芳。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

功名上的失意，更促使他到煙花巷里尋求慰藉和刺激。他深入市井，與民間藝人和歌兒舞女結(jié)下了不解之緣，有過不少風(fēng)流韻事，成為縱情風(fēng)月的浪子才人，成為著名的流行歌詞作家，創(chuàng)造了慢詞的體制。

慢詞起于何時(shí)有不同的說法，一般說來應(yīng)在小令之后。小令只能表現(xiàn)詞人剎那間的內(nèi)心感受，至于稍為起伏的復(fù)雜情緒和較持久的生活情景，用短調(diào)小令來表達(dá)是不夠的，慢詞長(zhǎng)調(diào)的興起乃是必然的趨勢(shì)。盡管唐代以來民間就有長(zhǎng)調(diào)慢曲，并為士大夫文人所注意，但真能放下架子與樂工歌女們進(jìn)行密切合作，長(zhǎng)期為長(zhǎng)調(diào)慢曲填詞，柳永實(shí)屬第一人。從宋仁宗天圣年間起，他大量填寫慢詞，奠定了長(zhǎng)調(diào)的形式和體制，宋詞開始由小令階段進(jìn)入慢詞時(shí)期。創(chuàng)體和創(chuàng)調(diào)是有關(guān)聯(lián)的，歐、晏小令所用詞牌與唐五代幾乎沒有差別，柳永慢詞則多用新調(diào)，即使他所用的詞牌與唐五代的名稱相同，在詞的長(zhǎng)短與分句形式上也不一樣。據(jù)今人統(tǒng)計(jì)，在宋詞八百八十多個(gè)詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用，除令、引、近、慢外，還有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。在慢詞體制形成過程中，柳永起了關(guān)鍵的作用，為宋詞在表現(xiàn)功能和藝術(shù)風(fēng)格方面的拓展奠定了基礎(chǔ)。

柳永慢詞在表現(xiàn)內(nèi)容和語(yǔ)言藝術(shù)形式方面都有通俗化的特點(diǎn)。由于他曾長(zhǎng)期混跡于市井中，有人認(rèn)為他的詞是民間的，不是士大夫的，雖未必如此，但柳永詞確有接近市民文藝的俚俗色彩。他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格，如《玉女搖仙佩·佳人》：

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語(yǔ)，有得幾多姝麗。擬把名花比?？峙匀诵ξ?，談何容易。細(xì)思算，奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭(zhēng)如這多情，占得人間，千嬌百媚。須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

言情道愛，本以含蓄為貴，而柳永所表現(xiàn)的卻是盡而又盡，淺而又淺，如《小鎮(zhèn)西》：“意中有個(gè)人，芳顏二八。天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時(shí)、媚靨深深，百態(tài)千嬌，再三偎著，再三香滑。”也有寫得纏綿悱惻，或者活潑真率的，如《秋夜月》：

當(dāng)初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會(huì)重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長(zhǎng)嘆。惹起舊愁無限。

盈盈淚眼，漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真?zhèn)€，恁別無縈絆。不免收心，共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)。

再如《少年游》：

層波瀲滟遠(yuǎn)山橫，一笑一傾城。酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生。墻頭馬上初相見，不準(zhǔn)擬、恁多情。昨夜杯闌，洞房深處，特地快逢迎。

柳永完全不顧及其他士大夫文人的輕視和排斥，以俚語(yǔ)合俗曲，而與傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮。他將詞作為流行歌曲來寫，還其曲子詞的本色，確不失為一種積極的做法。他的作品能投千萬人之所好，無論上等人下等人，讀書的不讀書的，都喜歡它，贏得“凡有井水飲處都能歌柳詞”的巨大聲譽(yù)。柳詞成為當(dāng)時(shí)最通俗的大眾歌曲。

柳詞的“通俗”還表現(xiàn)在題材方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞?，F(xiàn)存的二百零六首柳詞中，描繪都市繁華的占五分之一，以寫都市風(fēng)貌、市井生活為主，反映盡享太平的市民思想。如《夜半樂》：“凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興漓江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦?！边@是寫商旅相呼的夜生活景致的。再如直接寫都市繁華的《望海潮》：

東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

歌詠名城杭州的富庶和山水風(fēng)物，反映了宋代社會(huì)太平時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象，以及中下層市民的生活面貌。北宋其他幾座主要城市，如汴京、揚(yáng)州、蘇州、長(zhǎng)安、成都等，柳永都用慢詞作過描繪，這在詞的題材方面是一大開拓。

歌妓詞在柳永慢詞中占的分量極重，約有一百四十余首，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，但更多的帶有才子佳人戀愛的情調(diào)，尋求靈與肉的統(tǒng)一。他敢于將與歌妓的交往和感情糾葛，直率地抒寫出來而不加掩飾，成為男女愛戀情欲的直白，所以顯得俗氣。其實(shí)，他的歌妓詞除了描述女子的體態(tài)姿色、敘說艷遇時(shí)的盡情歡悅外，還有男女之間離別相思的細(xì)致刻畫，感情是比較真摯的，如《采蓮令》：

月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬般方寸，但飲恨，脈脈同誰語(yǔ)。更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。

《傾杯》：

離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。情知道世上，難使皓月長(zhǎng)圓，彩云鎮(zhèn)聚。算人生、悲莫悲于輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶。淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨。慘黛蛾、盈盈無緒。共黯然消魂，重?cái)y纖手，話別臨行，猶自再三、問道君須去。頻耳畔低語(yǔ)。知多少、他日深盟，平生丹素?？v今盡把憑鱗羽。

歌女們的溫柔多情、善解人意，在柳永的慢詞里得到了充分的敘寫，大膽而真切地表現(xiàn)她們生活中的情感，絕無玩弄輕薄的態(tài)度。但皆是直寫戀情，無比興，亦無寄托，見眼前景色即說意中人，直率得令雅士覺得無味，況且還使用俚俗語(yǔ)。這種寫法作為古代市民文學(xué)的先聲，它的題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式雖然一時(shí)沒有繼響，但在后世以佳人才子戀愛為內(nèi)容的散曲、戲劇、白話小說中，可以看到它們之間的精神聯(lián)系。

柳永畢竟是個(gè)士人作家，具備深厚的文學(xué)素養(yǎng)，又對(duì)音樂有深刻的體會(huì)，其慢詞除了俚俗的色彩，還有雅的藝術(shù)品位。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長(zhǎng)處；二是他的羈旅行役詞的意境不減唐人高處。柳永把賦體筆法引進(jìn)到詞里來，增加了慢詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來。如《雨霖鈴》：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門悵飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

臨別無語(yǔ)，唱嘆有淚，良辰好景皆成過去，而別夢(mèng)依稀，層層鋪敘，情景交融，將敘事、寫景、抒情三者穿插安排，傳達(dá)出天涯游子復(fù)雜的內(nèi)心情感和心理流程。此詞的章法、句法和用字都很有講究，能體會(huì)唱曲換氣的精神，在語(yǔ)氣轉(zhuǎn)折處，用領(lǐng)字和對(duì)句來承上轉(zhuǎn)下，創(chuàng)造了情景遞進(jìn)的鋪敘模式。

發(fā)揮慢詞鋪敘之長(zhǎng)是柳永開拓宋詞藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。他創(chuàng)造性地將賦法移植于長(zhǎng)調(diào)慢詞后，便可用鋪敘遞進(jìn)的方式對(duì)事情發(fā)生場(chǎng)面和過程進(jìn)行逐層的描繪，展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锏那楦行膽B(tài)，從而擴(kuò)展了詞的敘事言情空間。這在柳永的羈旅行役詞里體現(xiàn)得很充分。傳統(tǒng)的相思離別詞多以女性口吻來寫，所寫環(huán)境往往僅限于樓閣庭園，詞境較詩(shī)境要窄小得多；而柳永的羈旅行役詞直接以男性口吻寫離愁，所寫背景為士人漂泊時(shí)行蹤所到的江河湖海，以及遼闊的關(guān)塞荒野，自然多了一份浩瀚雄渾的氣勢(shì)，擴(kuò)大了詞境的容量。如《八聲甘州》：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸風(fēng)霜凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟？爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！

上片寫清秋時(shí)節(jié)的寥廓蕭瑟景致，景中有情，情中有景，將文人的悲秋襟懷抒寫得如江水般深廣浩淼，被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”。詞中流露的凄涼感受，反映了柳永內(nèi)心漂泊無依的真實(shí)體會(huì)，含有一種秋士易感的幽微感發(fā)，寫出了人生如寄的悲哀感慨。境界大，感慨深，在意境的自然渾厚方面，可與唐詩(shī)爭(zhēng)勝。

創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的發(fā)展，是柳永對(duì)宋詞的大貢獻(xiàn)，他敢用俚俗的語(yǔ)句直露地表現(xiàn)艷情，或抒發(fā)詩(shī)人漂泊的情緒，除了寫都市詞、歌妓詞外，尤以善寫羈旅行役詞著稱。沒有以賦為詞就沒有慢詞的長(zhǎng)足發(fā)展，柳永將賦體的鋪敘手法運(yùn)用到體式開拓的長(zhǎng)調(diào)慢詞上來，音律諧婉、敘事詳盡，繪景必工，意境深遠(yuǎn)，而又用一二警策語(yǔ)為全詞增色不少。

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