聲聲慢
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個、愁字了得!
【評說】
此是《漱玉詞》集中不可多得之佳作,李易安茍僅傳此作,亦無愧于古今第一才女之名矣。詞之大為增其聲名也,此作為力甚巨,而歷代贊譽(yù)不絕,極其驚嘆,令須眉甘心俯首者,如此者可謂足矣。如張端義《貴耳集》云:“秋詞《聲聲慢》:‘尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無能文之士,未曾有一下十四疊字者,用《文選》諸賦格。后疊又云:‘梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?!质汞B字,俱無斧鑿痕。更有一奇字云:‘守定窗兒,獨(dú)自怎生得黑?‘黑’字不許第二人押。婦人中有此文筆,殆間氣也?!绷_大經(jīng)《鶴林玉露》云:“起頭連疊七字。以一 婦人,能創(chuàng)意出奇如此?!眳浅卸鳌痘ú菪戮帯肪硭脑疲骸耙装泊嗽~首起十四疊字,超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃,士林中不多見也。”沈際飛《草堂詩余別集》卷三云:“首下十四個疊字,乃公孫大娘舞劍手。宋朝能詞之士秦七、黃九輩,未嘗有下十四個疊字者。蓋用《文選》諸賦格?!凇指辉S第二人押?!c(diǎn)點(diǎn)滴滴’四疊字,又無斧跡。易安間氣所生,不獨(dú)雄于閨閣也。”徐士俊《古今詞統(tǒng)》眉批云:“才一斛,愁千斛,雖六斛明珠何以易之!”徐《詞苑叢談》卷三云:“首句連下十四個疊字,真似‘大珠小珠落玉盤’也?!悲B字本不必夸,但置之短制之詞中,而疊若此之壯觀者,李易安確是千古第一人。其尤佳妙者在字字入境合情,故字字撞人心坎,情境宛然,一片靈機(jī)動之于中,可謂絕作不可多得也!楊慎《詞品》云:“《聲聲慢》一詞,最為婉妙……山谷所謂‘以故為新,以俗為雅’者,易安先得之矣?!必M獨(dú)婉妙而已,直是絲絲入里,品味不盡,憔悴以麗,更為難得。茅暎《詞的》云:“連用十四疊字,后又四疊字,情景婉絕,真是絕唱。后人效顰,便覺不妥?!标懺讫垺对~菁》云:“連下疊字無跡,能手?!凇置罱^?!崩钜装踩绱睡B字,本不可學(xué)步,而偏有不解此者,故若有心而疊如喬吉[天凈沙]之“鶯鶯燕燕春春,花花柳柳真真,事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩,停停當(dāng)當(dāng)人人。”便是學(xué)步意味,泥而未化,純是堆砌也。李易安此作無心而得之,能自然而妙者也。后人欲有心而競,而動其機(jī)即已先輸一著,其不能過亦甚宜矣。此不過為詞中小伎倆,若專著意在此,正不堪耳。劉體仁《七頌堂詞繹》云:“周美成不止不能作情語,其體雅正,無旁見側(cè)出之妙。柳七最尖穎,時有俳狎,故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免,如‘我不合太就’類。下此則蒜酪體也。惟易安居士‘最難將息’、‘怎一個愁字了得’,深妙穩(wěn)雅,不落蒜酪,亦不落絕句,真此道本色當(dāng)行第一人也?!币浴胺€(wěn)雅”而譽(yù)李易安為此道本色當(dāng)行第一人,可知其未真得也。至若旁見側(cè)出之妙,本詞體本色,無足多夸,而以周美成為無之,可謂其失也甚矣。沈謙《填詞雜說》云:“予少時和唐、宋詞三百闋,獨(dú)不敢次‘尋尋覓覓’一篇,恐為婦人所笑?!保ā短钤~雜說》)此非為恥,故可直言無礙也。即有鳳毛,亦殊難匹易安此作之為全龍也。又云:“男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色。”細(xì)論之,李后主又不如李易安。彭孫遹《金粟詞話》云:“李易安‘被冷香消新夢覺,不許愁人不起’,‘守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑’,皆用淺俗之語,發(fā)清新之思,詞意并工,閨情絕調(diào)?!逼淝橹轮^乎!情致兼有,是為難得也。張祖望《〈掞天詞〉序》云:“詞雖小道,第一要辨雅俗。結(jié)構(gòu)天成,而中有艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、癡語、沒要緊語,如巧匠運(yùn)斤,毫無痕跡,方為妙手。古詞中如……‘海棠開后,望到如今’,‘惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸’……癡語也。‘這次第,怎一個愁字了得’……沒要緊語也。此類甚多,略拈出一二?!睕]要緊語,正是要緊處,如畫中之白,擅虛與委蛇者也。萬樹《詞律》卷十云:“用仄韻。從來此體皆收易安所作,蓋此遒逸之氣,如生龍活虎,非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律,故卓絕千古。人若不及其才,而故學(xué)其筆,則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲,如‘慘’字、‘戚’字、‘盞’字、‘點(diǎn)’字、‘滴’字等,原可作平,故能諧協(xié),非可泛用仄字而以去聲填入也。其前強(qiáng)‘正傷心,卻是舊時相識’,于‘心’字豆句,然于上五下四者,原不拗,所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句‘憔悴損,如今有誰堪摘’,句法亦然。如高詞應(yīng)以‘最得意’為豆,然作者于‘輸他’住句,亦不妨也。今恐人曰易安詞高,難學(xué),故錄竹屋此篇。按:李易安此調(diào)起三句云:‘尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚’,連疊七字,故萬氏謂:用字奇橫,非描塑可擬?!弊愿衤善痣m是細(xì)事,卻也大體無誤。此作如婦人自道家常語,而用日常情境,世間男女,宜以極感之也。孫致彌《詞鵠》凡例云:“須戒重疊。字面前后相犯,雖絕妙好詞,畢竟不妥,萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》,疊用三‘怎’字,雖曰讀者全然不覺,究竟敲打出來,終成白璧微瑕,況未能盡如易安之善運(yùn)用。慎之是也?!比私砸匀匏逆獮槠?,而獨(dú)不許百姓放火,可謂霸道無理至極。此理固可訓(xùn)之初入門手,若李易安流,自能超然于規(guī)矩之外,而自出天姿。周之琦《晚香室詞錄》卷七云:“‘尋尋覓覓’一首,《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之,惟海鹽許蒿廬謂其頗帶傖氣,可謂知言?!卑丛S昂霄《詞綜偶評》云:“此詞頗帶傖氣,而昔人極口稱之,殆不可解。”“殆不可解”,云云,實未解也。以“傖氣”視此作,真可謂愚不可及,大俗大雅之未知,而以雅為舊樊籬,見識若此,詞真亡矣!又云:“‘簾卷西風(fēng)’,為易安傳作,其實尋常語耳?!睂こUZ則是,但看是貶是褒,以貶行之,即可謂有心無目也。陸昶《歷朝名媛詩詞》卷十一云:“易安以詞擅長,揮灑俊逸,亦能琢煉。最愛其‘草綠階前,暮天雁斷’,極似唐人。其《聲聲慢》一闋,張正夫稱為公孫大娘舞劍器手,以其連下十四疊字也。此卻不是難處,因調(diào)名《聲聲慢》,而刻意播弄之耳。其佳處,后又下‘點(diǎn)點(diǎn)滴滴’,疊四字,與前照映有法,不是草草落句。玩其筆力,本自矯拔,詞家少有,庶幾蘇、辛之亞。”不是難處,卻也大話。筆力矯拔,卻是的確,然以是與衡蘇、辛,卻是小巫見大巫,非僅“之亞”也。筆力矯拔,畢竟與內(nèi)力相去甚遠(yuǎn),而內(nèi)力之盛由氣使然,此豪放之境界之擅長者也。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二云:“詩有一句疊三字者,吳融《秋樹》詩‘一聲南雁已先紅,戚戚凄凄葉葉同’是也。有一句連三字者,劉駕詩‘樹樹樹梢啼曉鶯’、‘夜夜夜深聞子規(guī)’是也。有兩句連三字者,白樂天詩‘新詩三十軸,軸軸金石聲’是也。有一句四疊字者,古詩‘行行重行行’、《木蘭詩》‘唧唧復(fù)唧唧’是也。有兩句互疊字者,‘年年歲歲花常發(fā),歲歲年年人不同’是也。有三聯(lián)疊字者,古詩‘青青河畔草’六句是也。有七聯(lián)疊字者,昌黎《南山》詩:‘延延離又屬’十四句是也。至李易安詞‘尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚’,連下十四疊句,則出奇勝格,匪夷所思矣?!笨梢?,疊字雖小道,能致魁首,亦非易事。匪夷所思而又自然入妙,獨(dú)李易安能為之也哉!馮金伯《詞苑萃編》卷二引王士禎語云:“葛立方《卜算子》詞用十八疊字,妙手無痕,堪與李清照《聲聲慢》并絕千古?!卑锤鹆⒎健恫匪阕印吩疲骸把U裊水芝紅,脈脈蒹葭逋。淅淅西風(fēng)淡淡煙,幾點(diǎn)疏疏雨。草草展杯觴,對此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船,細(xì)細(xì)流霞舉?!蓖鯘O洋當(dāng)惑于上闋之水草豐盈也,其實兩作境界,直是判若云泥,“并絕千古”云云,所謂太過譽(yù)矣!陸以湉《冷廬雜識》卷六云:“李易安詞:‘尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚?!瘑虊舴е鳌短靸羯场吩~云:‘鶯鶯燕燕,春春花花,柳柳真真事事。風(fēng)風(fēng)韻韻,嬌嬌嫩嫩,停停當(dāng)當(dāng)人人?!B字又增其半,然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作,后人學(xué)之,鮮有能并美者?!苯Y(jié)論自難易也。梁令嫻《藝蘅館詞選》載梁啟超論此作語云:“此詞最得咽字訣,清真不及也。”“咽”者,有聲而無淚,凄涼之境,雖纏綿亦不得矣,嗚呼易安!任中敏《詞曲通義》云:“此詞乃北宋女詞人中特異之作。運(yùn)用白話,而未反詞之體性,斯為難得?!比问狭χ髟昂婪拧敝旧鬄橛嗨潎@,雖然其所謂之“豪放”,尚非其最高之境界。然此處所云“運(yùn)用白話,而未反詞之體性”,則見識尚未到也。詞之體性本即起于白話俗語,為民歌之支流,以為難得,是數(shù)典忘祖矣。唐圭璋《讀李清照詞札記》云:“此詞自明楊慎《詞品》卷二作‘晚來’,以后選本大多從之。案:此詞上片既言‘晚來’,下片如何可言‘到黃昏’雨滴梧桐,前后言語重復(fù),殊不可解。若做‘曉來’,自朝至暮,整體凝愁,文從字順,豁然貫通?!恫萏迷娪鄤e集》和《詞的》等均作‘曉來’。清浙派朱彝尊《詞綜》卷二十五,亦作‘曉來’,可謂有識。其后常州派張惠言《詞選》,并作‘曉來’,晚清梁令嫻《藝蘅館詞選》,王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》俱作‘曉來’,則已知晚來之非而不從,但終未引起重視,仍有盲從明人舊說,不加更正者。觀今出版之李清照詞,什九仍作‘晚來’,無論注清照詞者或治清照詞者,皆未嘗認(rèn)真研讀,于此等不能解釋處,往往避而不談,此誠治詞之一弊,必須從今改正,絕不能再以訛傳訛,厚誣清照。”此臆解也,如此說來,好似李易安之一大活人,居然不知白天黑夜。若此處李易安有琢磨,有鍛煉,則必然不致為誤。若無琢磨,則李易安以直覺出之,亦不致為誤?!巴韥怼憋L(fēng)急,本不悖經(jīng)驗,蓋其所寫為深秋之候,黃昏氣溫下降,自易起風(fēng);若“曉來”風(fēng)急,似非常見。“晚來”之謂,亦與“黃昏”并無抵牾,“晚來”可解為尚未至黃昏之時,而非為暗夜,黃昏則夜幕初降之象也。“晚來”、“黃昏”正有微妙之區(qū)別,非等前后反復(fù),作如唐氏解,是聰明反被聰明誤矣!吾國詩詞曲之中常有時間空間錯綜反復(fù)之情形,不足怪也,茍反復(fù)之角度有異,無乎不可也。即以作者所抒發(fā)之情感度之,則曉、晚之比較,自是后者更令人愁。白晝尚有若干活動可以寄托,若夜晚則唯有局促室內(nèi),否則孤自游蕩,豈為尋?!医K在床上之時為多。故吾國詩詞中多夜晚孤獨(dú)寂寞難熬之情感,而殊少晨起后即如此者。從早到晚無時不愁自無不可,然必有對比,方能見其愁思之遞進(jìn)。故“三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急?”不敵之謂,與其視之為借酒暖身,毋寧為更形容其內(nèi)心之孤寒也。就藝術(shù)性而言,亦以“晚來”為佳。傅庚生《中國文學(xué)欣賞舉隅》云:“此十四字之妙,妙在疊字,一也,妙在有層次,二也,妙在曲盡思婦之情,三也。良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以‘尋尋’。尋尋之未見也,而心似仍有未信其便去者,用又‘覓覓’;覓覓,尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得,是良人真?zhèn)€去矣,閨闥之內(nèi),漸以‘冷冷’;冷冷,外也,非內(nèi)也。繼而‘清清’,清清,內(nèi)也,非復(fù)外矣。又繼之以‘凄凄’,冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’,凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也,則腸痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步寫來,自疑而信,由淺入深,何等層次,幾多細(xì)膩!不然,將求疊字之工,必貽堆砌之譏,一涉堆砌,則疊字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女兒能有之,此等筆墨,惟女兒能出之。設(shè)使其征人為女,居者為男,吾知其破題兒便已確信伊人之不在邇也,當(dāng)無尋尋覓覓之事,男兒之心粗故也。能詞之士,多昂藏丈夫勉學(xué)鶯鶯燕燕者,故不能下如此之十四疊字耳?!贝私馕褶D(zhuǎn),足盡其情,然卻未盡得其情。此詞之凄涼慘戚也,當(dāng)在趙氏已故之后作,故所謂“思婦”者,已非盡合。而強(qiáng)之以為三層次之解說,則想當(dāng)然之無疑矣。解說雖細(xì)膩,奈不當(dāng)何。李易安此作“步步寫來”、“由淺入深”是,然謂之“自疑而信”,則誤其心路情境矣。且尋尋覓覓冷冷清清云者,非指“良人”,尋尋覓覓者,欲有所寄托而未得也。冷冷清清者,有所寄托而未得,故得是感也。凄凄慘慘戚戚者,由冷冷清清之情景,而觸及目前自身之境遇,自有感如是也。男兒心粗誠多為然,然宋詞中自不少細(xì)膩者,況“能詞之士,多昂藏丈夫勉學(xué)鶯鶯燕燕者”為“故不能下如此之十四疊字耳”之證據(jù),則所謂牛頭不對馬嘴,風(fēng)馬牛不相及者也。唐圭璋《唐宋詞簡釋》云:“此首純用賦體,寫竟日愁情,滿紙嗚咽。起下十四字疊字,總言心情之悲傷。中心無定,如有所失,故曰‘尋尋覓覓’。房櫳寂靜,空床無人,故曰‘冷冷清清’。‘凄凄慘慘戚戚’六字,更深一層,寫孤獨(dú)之苦況,愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景。‘乍暖’兩句,言氣候寒暖不定之可傷。‘三杯’兩句,言曉風(fēng)逼人之可傷?!氵^’兩句,言雁聲入耳之可傷。換頭三句,仍是三層可傷之事?!疂M地’兩句,言懶摘黃花之可傷?!乜础瘍删洌匀臻L難黑之可傷?!嗤瘍删?,言兩滴梧桐之可傷。末句,總束以上六層可傷之專?!毙跣踅鈦?,多中意味,然以“滿地”為“懶摘黃花之可傷”,“堪”之與“懶”,正有所異耳。王士禎和作云:“蛛迷楚館,雁去秦樓,情懷不禁慘戚。帶雨寒蛩,窗外似聞嘆息。錦衾斗帳人遠(yuǎn),枉怨它、西風(fēng)寒急。更漏盡,夢難成,畢竟自情誰識。畫尺寶奩塵積,冷落盡,枝上殘紅如摘。倦枕鬟松,空似鴉翎剪黑。裴回那成好夢,但鮫人,只有淚滴。恁打算,那人去,怎是少得。”亦湊韻之制,無多佳處。唯“枝上殘紅如摘”一語趁韻,卻微有妙意耳。
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