蘇門的詞人——黃魯直-晁無(wú)咎-陳師道

蘇門的詞人

——黃魯直、晁無(wú)咎、陳師道

我們知道北宋初期的文學(xué)，雖有盛唐與西昆之爭(zhēng)，古文與時(shí)文之爭(zhēng)，但自歐蘇享盛名以后，占了文壇的中樞勢(shì)力，這種門戶的黨見漸漸被消滅了。歐陽(yáng)修的事業(yè)不專在文學(xué)，而蘇軾則隱隱成了文壇的中心。如黃（庭堅(jiān)）、秦（觀）、張（耒）、晁（補(bǔ)之），號(hào)為蘇門四學(xué)士；李之儀、陳師道、程垓或以才受知于蘇軾，或以詞得軾之激賞，雖然他們的詞，不一定是蘇軾一樣的風(fēng)格情調(diào)，總可以說是蘇門的詞人。

第一個(gè)我們要說的是黃庭堅(jiān)：

庭堅(jiān)字魯直，號(hào)山谷老人，洪州分寧人（公元一〇四五年至公元一一〇一年）。官為秘書丞。他生平在文學(xué)上的努力，成功于詩(shī)歌一方面。世號(hào)蘇黃，為江西詩(shī)派之宗。他的詞也擬似他的詩(shī)。晁無(wú)咎謂“魯直自是著腔子唱好詩(shī)”，譏其不是當(dāng)行也。有《山谷詞》二卷。

自然山谷的詞，受蘇詞的影響不少。看他的《念奴嬌》：

黃庭堅(jiān)畫像

斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰(shuí)便道，今夕清輝不及？萬(wàn)里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為人偏照醽醁。 年少?gòu)奈易酚?，晚城幽徑，繞張園森木。共倒金荷，家萬(wàn)里，難得樽前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風(fēng)笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。

這種詞自是從蘇子瞻《念奴嬌》“大江東去”詞得來的，頗有豪放之致。陳后山則舉其“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候”，謂峭健非秦觀所能作。按此詞《驀山溪》調(diào)《贈(zèng)衡陽(yáng)妓陳湘》中句。其詞如下：

鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南山明水秀，娉娉裊裊，恰近十三余。春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候。 尋芳載酒，肯落誰(shuí)人后。只恐晚歸來，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人；長(zhǎng)亭柳，君知否？千里猶回首！

這還不能算山谷的好詞。山谷詞的特點(diǎn)，是在描寫男女間的戀愛，就是俗所詬病他的喜為淫艷之詞。我們現(xiàn)在正要介紹山谷的艷詞：

把我身心，為伊煩惱，算天便知。恨一回相見，百方做計(jì)，未能偎倚，早覓東西。鏡里拈花，水中捉月，覷著無(wú)由得近伊。添憔悴，鎮(zhèn)花銷翠減，玉瘦香肌。 奴兒又有行期。你去即無(wú)妨，我共誰(shuí)？向眼前常見，心猶未足，怎生禁得真?zhèn)€分離。地角天涯，我隨君去，掘井為盟無(wú)改移。君須是，做些兒相度，莫待臨時(shí)。（《沁園春》）

對(duì)景還消瘦，被個(gè)人把人調(diào)戲。我也心兒有，憶我又喚我，見我，嗔我，天甚教人怎生受？ 看承幸廝勾，又是樽前眉峰皺。是人驚怪，冤我忒撋就， 了又舍了，一定是這回休了！及至相逢，又依舊。（《歸田樂引》）

不見片時(shí)霎，魂夢(mèng)相隨著。因甚近新無(wú)據(jù)？誤竊香深約。 思量模樣憶憎兒，惡又怎生惡？終待共伊相見，與佯佯奚落。（《好事近》）

山谷這些詞，完全引當(dāng)時(shí)俚語(yǔ)白話入詞，大膽的描寫男女間裸赤的情愛，描寫的生動(dòng)和精致，這都是山谷艷詞的特色。論者每以猥褻為山谷詞之病。法秀且謂其“以筆墨誨淫，于我法當(dāng)墮犁舌地獄”，實(shí)則我們并不覺得《山谷詞》如何猥褻，也不覺得男女間火熱的愛不可以描寫出來。“淫艷”二字不足以為《山谷詞》病。可是《山谷詞》卻另有大可詬病的地方在：

山谷最愛集古詩(shī)，或括古詞以組成詞及新詞。如《浣溪沙》一例：

新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋，驚魚錯(cuò)認(rèn)月沉鉤。 青箬笠前無(wú)限事，綠蓑衣底一時(shí)休，斜風(fēng)細(xì)雨轉(zhuǎn)船頭。

這還要算一首好詞。以水光山色，替卻玉肌花貌，真有漁父家風(fēng)。但自己既沒有自創(chuàng)意境，只截取古人字句，即算能借以組合成一首好詞，也不能算是創(chuàng)作。何況山谷往往點(diǎn)金成鐵呢？如《西江月》“斷送一生唯有，破除萬(wàn)事無(wú)過”，從對(duì)仗方面看，誠(chéng)引得很巧；若就文學(xué)論，這是很笨拙的句子。又如《兩同心》調(diào)里的“你共人女邊著子，爭(zhēng)知我門里挑心”，把好字寫為“女邊著子”，把悶字拆成“門里挑心”，這是猜字謎，哪里有什么意思？山谷并且復(fù)用這兩句在他的幾首詞里面，豈愛其造語(yǔ)之工耶？

晁補(bǔ)之，與黃魯直同時(shí)的詞人，字無(wú)咎，巨野人（公元一〇五三年至公元一一一〇年）。官至著作郎，國(guó)史編修官。為蘇門四學(xué)士之一?！端问贰の脑穫鳌酚浧洹安艢怙h逸，嗜學(xué)不知倦。文章溫潤(rùn)曲縟，其凌麗奇卓，出乎天成。尤精《楚辭》，論集屈宋以來賦詠為《變離騷》等三書”。其詩(shī)文著為《雞肋集》七十卷。有詞《琴趣外篇》六卷。

補(bǔ)之雖屬蘇門，而他的詞卻絕不與蘇軾同調(diào)。他所最服膺的詞人，一個(gè)是秦少游，他說“近世以來，作家皆不及秦少游”；一個(gè)是柳耆卿，他說“耆卿詞不減唐人高處”。他自己受秦柳的影響也很大。

黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。余霞散綺，回向煙波路，使人愁。長(zhǎng)安遠(yuǎn)，在何處？幾點(diǎn)漁燈，小迷近塢；一片客帆，低傍前浦。 暗想平生，自悔儒冠誤！覺阮途窮，歸心阻，斷魂縈目，一千里，傷平楚。怪竹枝歌，聲聲怨，為誰(shuí)苦？猿鳥一時(shí)啼，驚島嶼。燭暗不成眠，聽津鼓。（《惜奴嬌》）

謫宦江城無(wú)屋買，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣，水窮行到處，云起坐看時(shí)。 一個(gè)幽禽緣底事？苦來醉耳邊啼。月斜西院愈聲悲，青山無(wú)限好，猶道不如歸。（《臨江仙·信州作》）

補(bǔ)之的生平，很有許多佳話。如《生查子·感舊詞》，便是描寫他和一個(gè)貴族的女子戀愛，后來他自己的夫人知道了，逼他回去，過了十余年重來訪時(shí)，已經(jīng)是“一水是紅墻，有恨無(wú)由語(yǔ)”了。補(bǔ)之不比柳永一樣，他很不看重功名。他自悔“儒冠曾把身誤！弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡，星星 影今如許，功名浪語(yǔ)，便做得班超封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮！”（《摸魚兒》）補(bǔ)之完全是一個(gè)文學(xué)者的性格，他說功名事業(yè)不如花下樽前?！栋寺暩手荨返暮蟀腴牐骸澳獓@春光易老，算今年春老，還有明年。嘆人生難得常好是朱顏。有隨軒金釵十二，為醉嬌一曲踏珠筵。功名事，算如何此，花下樽前?！弊x了這一段詞，便知道與柳永的“忍把浮名換了淺斟低唱”是一樣的意思。晁詞之受柳詞之影響，由此可見。

論者謂補(bǔ)之詞神姿高秀，與軾實(shí)可比肩。這種比例，甚不倫類。補(bǔ)之與東坡無(wú)論體裁風(fēng)格，均相反趨。陳質(zhì)齋謂“無(wú)咎詞佳者固未多遜秦七、黃九”。無(wú)咎實(shí)少游之流也。毛晉言：“無(wú)咎雖游戲小詞，不作綺艷語(yǔ)”，又非確論。不過無(wú)咎詞境頗高，如《浣溪沙》：

江上秋風(fēng)高怒號(hào)，江聲不斷雁嗷嗷，別魂迢遞為君銷。 一夜不眠孤客耳，耳邊愁聽雨蕭蕭。碧紗窗外有芭蕉。

這一類的詞，真有唐人詩(shī)境。

與黃魯直、晁補(bǔ)之同時(shí)的，又有陳師道。

陳師道，字無(wú)巳，一字履常，號(hào)后山，彭城人。生于公元一〇五三年。得蘇軾薦，為徐州教授。歷秘書省正字。卒于公元一一〇一年。有《后山詞》二卷。為蘇門詞人之一。但他的成功也和黃魯直一樣，在詩(shī)不在詞，與其說是詞人，不如說是詩(shī)人。雖然他自己說，他“文未能及人，獨(dú)于詞不減秦七、黃九”。這只是自矜之論。試舉他的幾首詞為例：

陳師道畫像

哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠?？椫甘遥?xì)將幽恨傳。 當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。（《菩薩蠻·詠箏》）

晴野下田收，照影寒江落雁洲。禪榻茶爐深閉閣，颼颼，橫雨旁風(fēng)不到頭。 登覽卻輕酬，剩作新詩(shī)報(bào)答秋。人意自闌花自好，休休，今日看時(shí)蝶也愁。（《南鄉(xiāng)子》九日用東坡韻）

娉娉裊裊，芍藥枝頭紅玉小。舞袖低回，心到郎邊客已知。 金尊玉酒，勸我花前千萬(wàn)壽。莫莫休休，白發(fā)簪花我自羞。（《減字木蘭花》）

藏藏摸摸，好事爭(zhēng)如莫。背后尋思渾是錯(cuò)，猛與將來放著。 吹花卷絮無(wú)蹤，晚妝知為誰(shuí)紅？夢(mèng)斷陽(yáng)臺(tái)云雨，世間不要春風(fēng)。（《清平樂》）

后山是一個(gè)怪僻的文人。當(dāng)他創(chuàng)作時(shí)，惡聞人聲，貓犬皆逐去，嬰兒稚子，亦抱寄鄰家。每得句，即急歸臥一榻，呻吟如病人，或竟累日不起，須俟詩(shī)成，始復(fù)常態(tài)。如此苦吟成詩(shī)，縱極工麗，實(shí)缺自然。這是后山詩(shī)詞的大缺點(diǎn)。后山詩(shī)在當(dāng)代頗受知遇，詞則無(wú)聞?；蛘吆笊揭?yàn)樵?shī)已有定論，故自抑其詩(shī)而揚(yáng)其詞，以求世人之激賞耶？

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