扣舷驚笑,想當(dāng)年行樂(lè),綠朝紅暮。曲院題詩(shī),人去遠(yuǎn)、別換一番歌舞。鷗占涼波,鶯巢小樹(shù),船閣鴛鴦浦。畫(huà)橋疏柳,風(fēng)流不似張緒。
閑問(wèn)蘇小樓前,夕陽(yáng)花外,歸燕曾來(lái)否?古井香泉秋菊冷,坡后神仙何許?醉眼觀天,狂歌喝月,夜喚西林渡。穿云笛響,背人老鶴飛去。
-----張可久
張可久一生大半在杭州度過(guò),其早年所成散曲集《今樂(lè)府》、《蘇堤漁唱》等多以本地風(fēng)光為抒寫(xiě)內(nèi)容。元順帝至正九年(1349)他自昆山幕僚引退后,再度回到杭州,隱居以終。從本篇“當(dāng)年行樂(lè)”、“人去遠(yuǎn)、別換一番歌舞”等語(yǔ),可推知此詞當(dāng)作于這一時(shí)期。
這首詞寫(xiě)杭州西湖春景,全憑感受游走,頗有一種“意識(shí)流”的風(fēng)味。詞人先從西湖本身落筆,卻不直接繪寫(xiě)眼中景色,而是以引起的感想代替?!熬G朝紅暮”四字,令人聯(lián)想起春日湖上的朝朝清游、夜夜笙歌,涵意雋永。接著是西湖十景之一的曲院,同樣也是以昔襯今,盡管當(dāng)年一同游賞吟詩(shī)的故人已經(jīng)遠(yuǎn)去,但眼前歌舞風(fēng)流的景象依然無(wú)異于往昔。再接著是蘇堤六橋,這里是西湖絕佳的觀景點(diǎn),但見(jiàn)鷗鳥(niǎo)在湖面上翔止,黃鶯在岸樹(shù)上棲息,近堤的水浦邊野鴨嬉戲,碇泊著三三兩兩的小船。只是在詞人的感受中,橋邊的楊柳似乎風(fēng)致不足?!帮L(fēng)流不似張緒”,用南朝齊武帝植蜀柳于靈和殿前,賞嘆“此楊柳風(fēng)流可愛(ài),似張緒當(dāng)年時(shí)”的典故,事見(jiàn)《南史·張緒傳》。
下片先轉(zhuǎn)入孤山。孤山相傳建有南齊蘇小小的墳?zāi)梗疤K小樓”,是對(duì)這位名妓遺跡的懷念。夕陽(yáng)下春花年年開(kāi)放,但前時(shí)的燕子可曾歸來(lái)?這一問(wèn),隱見(jiàn)了美人妝樓已面目全非的現(xiàn)實(shí)?!肮啪闳锞绽洹?,“古井”指金沙井,“香泉”指六一泉,俱是孤山一帶的名勝。但全句卻是就孤山的代表人物林逋而言,因蘇軾《書(shū)林逋詩(shī)后》有“不然配食水仙王,一盞寒泉薦秋菊”的名句。林逋曾配祀于水仙王廟,后人常因此引為孤山的典故,如宋人高翥《拜和靖墓》:“薦菊泉清涵竹影,種梅地冷帶苔痕?!痹~中的“坡后神仙”即指林逋,“何許”即何處(“許”通所),全句流露出前賢已去、風(fēng)流往矣的感慨。詞人以醉飲狂歌的清狂抵御悲悵,最后將詞筆轉(zhuǎn)向孤山以北的西林渡。西林渡亦名西泠渡,是當(dāng)時(shí)由西湖導(dǎo)向北山的通道口。其時(shí)天暮月上,靜夜中生出一陣穿云裂石的笛聲,驚起了撲翅飛騰的老鶴。姑不究“笛響”是何人所為,渡口這凄清的一筆,自傳達(dá)了詞人孤寂的感受。
全詞意象固然飄忽靈活,脈絡(luò)卻不失分明。起首“扣舷”顯示置身船中,緊扣“湖上”的題面;以下由“船閣(擱)鴛鴦浦”的登岸,而“夕陽(yáng)”,而“夜喚”,展開(kāi)了“春日”的游程,結(jié)尾“西林渡”的地名,則標(biāo)志了同西湖的分手。詞作中不時(shí)插入的回憶和聯(lián)想,更是綰接了時(shí)間和空間,使詞人行樂(lè)與感傷的對(duì)立感情實(shí)現(xiàn)了和諧的統(tǒng)一。清江順詒有云:“詞要放得開(kāi),最忌步步相逢;又要收得回,最忌行行愈遠(yuǎn)。必如天上人間、去來(lái)無(wú)跡方妙?!?《詞學(xué)集成》)本篇可謂是“放得開(kāi)”、“收得回”的一則范作。
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