劉基《如夢(mèng)令·題畫(huà)》清朗閑雅秋景詞作

如夢(mèng)令　劉基

題　 畫(huà)

草際斜陽(yáng)紅委，林表晴嵐綠靡。

何許一漁舟？搖動(dòng)半江秋水。

風(fēng)起，風(fēng)起，棹入白蘋(píng)花里。

這是一首題畫(huà)小令。題畫(huà)詩(shī)詞一般容易受到所題之畫(huà)內(nèi)容的拘囿，但由于作者才性不同，在品畫(huà)之時(shí)往往融入自己的審美情趣，從而使靜態(tài)的畫(huà)經(jīng)過(guò)詞人的再創(chuàng)作變得鮮活靈動(dòng)，并獲得感人至深的魅力。劉基這首詞的佳處，正在于此。

“草際斜陽(yáng)紅委，林表晴嵐綠靡”，這是一副對(duì)仗極工穩(wěn)的對(duì)偶句，一開(kāi)頭就展現(xiàn)出一幅草衰木枯、紅綠已逝、霧氣飄浮、斜陽(yáng)西下的蒼涼秋色圖，把讀者帶入了一個(gè)黯淡凄清的畫(huà)境。而這個(gè)畫(huà)境雖蒼涼冷寂，在“草際”、“林表”二詞的點(diǎn)染之下，卻顯得極空闊疏朗。

接下來(lái)的“何許一漁舟？搖動(dòng)半江秋水”，用一個(gè)疑問(wèn)句，使小小的漁舟，在空闊蒼茫的畫(huà)面里凸現(xiàn)出來(lái)，并牢牢地吸引了讀者的視線。小小漁舟，搖動(dòng)著半江秋水，使得原本凄清的畫(huà)面變得有幾分靈動(dòng)，幾分生機(jī)。如此一靜一動(dòng)的相互映襯，使畫(huà)中表現(xiàn)的內(nèi)容更豐富多彩，在動(dòng)與靜的辯證有機(jī)組合中，使人對(duì)畫(huà)家的絕妙構(gòu)圖不禁折服，同時(shí)我們也不難從劉基的這一題畫(huà)詞中，深刻感受到“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)相融相通的美妙情境。

結(jié)拍“風(fēng)起，風(fēng)起，棹入白蘋(píng)花里”，順承前二句，繼續(xù)描寫(xiě)漁舟的行程所至。隨著陣陣秋風(fēng)，船槳?jiǎng)澾M(jìn)開(kāi)滿(mǎn)白色蘋(píng)花的水中，掀起的秋水漣漪在蘋(píng)花覆蓋下應(yīng)是別有一番風(fēng)韻。正如唐代徐彥伯《采蓮曲》詩(shī)“春歌弄明月，歸棹落花前”一樣，此處詞筆點(diǎn)染出的情景雖有蕭蕭秋風(fēng)，卻顯得頗為淡雅而恬靜。身處這種情境，足可以將人間的榮辱淡忘。這樣的結(jié)尾，給人留下了無(wú)限的想像空間。

全詞雖寥寥七句，詞境卻由靜入動(dòng)，再由動(dòng)入靜，變化自如。此詞所題之畫(huà)是一幅秋色圖。悲秋傷春，是中國(guó)古典文學(xué)中不衰的主題，然而在劉基筆下，這幅秋色圖雖不乏蒼涼凄清之意，卻無(wú)悲哀愁苦之緒，在秋水漣漪的襯托下，這幅畫(huà)的意境顯得極為疏朗閑適，盡管最終歸于寧?kù)o，卻掩飾不住詞人和畫(huà)家高拔豁朗的氣度。

“文以氣為主”，詩(shī)詞亦如此。透過(guò)這首短詞，讀者不難窺見(jiàn)一代開(kāi)國(guó)功臣劉基的寬廣胸臆，在他雄渾的詞筆下，本應(yīng)悲愁凄苦的秋景變得一派清朗而閑雅。應(yīng)特別指出的是，劉基在明太祖洪武四年(1371)告老辭官還鄉(xiāng)，因有感于自己疾惡太甚，未免會(huì)招致怨恨，而明太祖對(duì)開(kāi)國(guó)功臣又頗多猜忌，所以他還鄉(xiāng)后惟飲酒弈棋，口不言功，力求心境平和。這首題畫(huà)小令對(duì)秋景的選擇，大致也透露了他此時(shí)的心緒及審美情趣。

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