如夢(mèng)令 劉基
題 畫(huà)
草際斜陽(yáng)紅委,林表晴嵐綠靡。
何許一漁舟?搖動(dòng)半江秋水。
風(fēng)起,風(fēng)起,棹入白蘋(píng)花里。
這是一首題畫(huà)小令。題畫(huà)詩(shī)詞一般容易受到所題之畫(huà)內(nèi)容的拘囿,但由于作者才性不同,在品畫(huà)之時(shí)往往融入自己的審美情趣,從而使靜態(tài)的畫(huà)經(jīng)過(guò)詞人的再創(chuàng)作變得鮮活靈動(dòng),并獲得感人至深的魅力。劉基這首詞的佳處,正在于此。
“草際斜陽(yáng)紅委,林表晴嵐綠靡”,這是一副對(duì)仗極工穩(wěn)的對(duì)偶句,一開(kāi)頭就展現(xiàn)出一幅草衰木枯、紅綠已逝、霧氣飄浮、斜陽(yáng)西下的蒼涼秋色圖,把讀者帶入了一個(gè)黯淡凄清的畫(huà)境。而這個(gè)畫(huà)境雖蒼涼冷寂,在“草際”、“林表”二詞的點(diǎn)染之下,卻顯得極空闊疏朗。
接下來(lái)的“何許一漁舟?搖動(dòng)半江秋水”,用一個(gè)疑問(wèn)句,使小小的漁舟,在空闊蒼茫的畫(huà)面里凸現(xiàn)出來(lái),并牢牢地吸引了讀者的視線。小小漁舟,搖動(dòng)著半江秋水,使得原本凄清的畫(huà)面變得有幾分靈動(dòng),幾分生機(jī)。如此一靜一動(dòng)的相互映襯,使畫(huà)中表現(xiàn)的內(nèi)容更豐富多彩,在動(dòng)與靜的辯證有機(jī)組合中,使人對(duì)畫(huà)家的絕妙構(gòu)圖不禁折服,同時(shí)我們也不難從劉基的這一題畫(huà)詞中,深刻感受到“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)相融相通的美妙情境。
結(jié)拍“風(fēng)起,風(fēng)起,棹入白蘋(píng)花里”,順承前二句,繼續(xù)描寫(xiě)漁舟的行程所至。隨著陣陣秋風(fēng),船槳?jiǎng)澾M(jìn)開(kāi)滿(mǎn)白色蘋(píng)花的水中,掀起的秋水漣漪在蘋(píng)花覆蓋下應(yīng)是別有一番風(fēng)韻。正如唐代徐彥伯《采蓮曲》詩(shī)“春歌弄明月,歸棹落花前”一樣,此處詞筆點(diǎn)染出的情景雖有蕭蕭秋風(fēng),卻顯得頗為淡雅而恬靜。身處這種情境,足可以將人間的榮辱淡忘。這樣的結(jié)尾,給人留下了無(wú)限的想像空間。
全詞雖寥寥七句,詞境卻由靜入動(dòng),再由動(dòng)入靜,變化自如。此詞所題之畫(huà)是一幅秋色圖。悲秋傷春,是中國(guó)古典文學(xué)中不衰的主題,然而在劉基筆下,這幅秋色圖雖不乏蒼涼凄清之意,卻無(wú)悲哀愁苦之緒,在秋水漣漪的襯托下,這幅畫(huà)的意境顯得極為疏朗閑適,盡管最終歸于寧?kù)o,卻掩飾不住詞人和畫(huà)家高拔豁朗的氣度。
“文以氣為主”,詩(shī)詞亦如此。透過(guò)這首短詞,讀者不難窺見(jiàn)一代開(kāi)國(guó)功臣劉基的寬廣胸臆,在他雄渾的詞筆下,本應(yīng)悲愁凄苦的秋景變得一派清朗而閑雅。應(yīng)特別指出的是,劉基在明太祖洪武四年(1371)告老辭官還鄉(xiāng),因有感于自己疾惡太甚,未免會(huì)招致怨恨,而明太祖對(duì)開(kāi)國(guó)功臣又頗多猜忌,所以他還鄉(xiāng)后惟飲酒弈棋,口不言功,力求心境平和。這首題畫(huà)小令對(duì)秋景的選擇,大致也透露了他此時(shí)的心緒及審美情趣。
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