柳梢青·蔣春霖
芳草閑門,清明過(guò)了,酒滯香塵。白楝花開,海棠花落,容易黃昏。
東風(fēng)陣陣斜曛,任倚遍、紅闌未溫。一片春愁,漸吹漸起,恰似春云。
此詞寫春愁。古時(shí)寒食、清明時(shí)節(jié)是賞春的最佳日子,詞中說(shuō)“清明過(guò)了”,隱有春光將盡的憾恨之意。門外是芳草侵階,碧色連天,門內(nèi)是一個(gè)閑人,真是“門前冷落車馬稀”(蘇軾語(yǔ))。“芳草閑門”四字,寫出多少的無(wú)情無(wú)緒!正因了情緒落寞,百無(wú)聊賴,于是再綴以“酒滯香塵”一句。此人因何而閑?為何滯酒?不須明說(shuō),也毋庸直言?!跋銐m”一詞,說(shuō)者多引晉孫綽《游天臺(tái)山賦》“蕩遺塵于旋流”句的李善注:“《中論》曰:六塵,色、聲、香、味、觸、法?!薄跋銐m”為佛家所說(shuō)六塵之一,是鼻根之所接觸。又有人引《拾遺記》,謂晉代豪富石崇將沉水香塵布于象床上,讓人用足踐之。此類解法,皆脫離詞境,刻意求深,似深而反淺,其實(shí),香塵就是落花時(shí)節(jié)的塵土,扣合暮春節(jié)候之詞。柳永《滿朝歡》:“巷陌乍晴,香塵染惹,垂楊芳草?!崩钋逭铡段淞甏骸罚骸帮L(fēng)住塵香花已盡?!弊顬榻啤C骱醮耍敲醋砭撇恍咽且驎r(shí)節(jié)而造成,在運(yùn)筆上“暗度陳倉(cāng)”,乘勢(shì)帶出了后面三句:“白楝花開,海棠花落,容易黃昏?!卑组瑯溆谀捍洪_花,楝花風(fēng)是古人所謂二十四番花信風(fēng)的最后一番。《增修箋注草堂詩(shī)余》引《東皋雜錄》:“江南自初春至初夏,五日一番風(fēng)候,謂之花信風(fēng)。梅花風(fēng)最先,楝花風(fēng)最后,凡二十四番,以為寒絕?!被ㄩ_花落,本是尋常字面,一旦綴上“白楝”、“海棠”,便帶有歲月易逝之情緒色彩,故勒以一句“容易黃昏”。
歇拍“黃昏”二字,逗起換頭句“東風(fēng)陣陣斜曛”。東風(fēng)漫吹,夕陽(yáng)斜照,這是典型的黃昏景象,按理說(shuō),清明過(guò)后,春去夏來(lái),天氣漸暖,但詞人置身在暮春黃昏中,流連徜徉,不僅未能感到溫馨,反覺涼意侵襲,這當(dāng)然是其主觀的心境使然。“任倚遍、紅闌未溫”,“倚遍”者,反復(fù)徘徊也,“未溫”者,心涼也,這恰是詞人在黃昏時(shí)分的心理感受。暝色起愁,末三句最為警策:“一片春愁,漸吹漸起,恰似春云。”其實(shí),詞人之愁緒,從見芳草、閉閑門,逢清明、醉酒杯,傷花落、近黃昏,已逐漸積聚,逐漸層疊,膨脹,彌漫,但此種愁緒未必與明晰的思想相聯(lián)系,未必有確定的情感指向,而是一種朦朧而迷離的心境意緒。春愁難以捉摸,而以“一片”稱之,本已有隱喻的意思,“一片”是具象,由此生發(fā)出“漸吹漸起”,是一種流動(dòng)、飄浮的形態(tài),結(jié)拍方才點(diǎn)明喻體“恰似春云”,形容可謂極至。以春云喻愁,是詞人整體情緒活動(dòng)(包括心理上的潛在意識(shí))發(fā)展所找到的最恰如其分的對(duì)象物,這一對(duì)象物不是存在于詞的意境之外的,而是與全詞所寫暮春景象融為一體的,神韻何其妙曼,境界何其虛渾!這首詞寫尋常之景,而景中有人,人之愁情又不作刻意的表現(xiàn),故就其境界而言,真如春云之舒卷自如,詞人造語(yǔ),幾近天籟。譚獻(xiàn)評(píng)此詞,只以“自然”二字概之(《篋中詞》),其實(shí)并非泛泛之語(yǔ),值得我們細(xì)細(xì)品味。前人形容愁緒,有說(shuō)愁如春水,如李后主;有說(shuō)愁如海,如秦少游;有說(shuō)愁如煙草、飛絮、黃梅雨,如賀方回;取象各有所勝,但就此詞意境而言,非“春云”形容之不可。譚獻(xiàn)云:“閱蔣鹿潭《水云樓詞》,婉約深至,時(shí)造虛渾,要為第一流矣?!?《復(fù)堂日記》)王國(guó)維云:“《水云樓詞》小令頗有境界”(《人間詞話》),證之此詞,絕非虛語(yǔ)。
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