宋詞的銷(xiāo)魂情場(chǎng)與柔情健筆

銷(xiāo)魂情場(chǎng)與柔情健筆

在寫(xiě)婉約情詞方面能與秦觀相媲美的詞人，晏幾道是出類(lèi)拔萃的一位。晏幾道（約1048—約1113），他是晏殊（大晏）的第七子，字叔原，世稱(chēng)“小晏”。雖然家世顯赫，但仕途并不得意，只知他曾做過(guò)潁昌許田鎮(zhèn)的監(jiān)官，以及開(kāi)封府的推官，其他行跡已難考知了。

晏幾道是位性情中人，在親歷了一個(gè)顯赫家族的逐步衰落后，他用詞抒發(fā)生活中切身體驗(yàn)到的哀愁，有一種不吐不快的真實(shí)情感。其《小山詞》里的作品，一改大晏《珠玉詞》那種雍容典雅的氣度，形成極度凄楚哀怨的傷感情調(diào)。如《蝶戀花》：

醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚。

善于選取生活中最富于表現(xiàn)力的動(dòng)人細(xì)節(jié)，深婉曲折地抒寫(xiě)心靈的顫音。他不僅對(duì)悲愁的感受很細(xì)膩，對(duì)歡樂(lè)的體驗(yàn)也是刻骨銘心的，如《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

追憶往昔的富貴生活，充滿盛衰無(wú)常的感慨，僅就這一點(diǎn)而言，晏幾道小山詞的抒情特色是比較接近李煜的。但李煜經(jīng)歷的是破國(guó)亡家的急劇突變，加之天性純真，能直寫(xiě)出千古人類(lèi)所共有的無(wú)常之苦難與悲慨；而晏幾道僅停留在對(duì)以往歌女愛(ài)情的追懷思念之中，是一種情緒性的傷感，因重辭采的修飾，又多了一層美感的間隔。

工于言情是晏幾道小山詞的特色，但往往局限于對(duì)以往愛(ài)情的回憶，尤其是對(duì)再見(jiàn)無(wú)緣的萍、蓮、鴻、云四位歌女的苦戀，處處流露出惆悵、傷感的情調(diào)。如《生查子》：

墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時(shí)休，心抵秋蓮苦。忍淚不能歌，試托哀弦語(yǔ)。弦語(yǔ)愿相逢，知有相逢否！

《清平樂(lè)》：

心期休問(wèn)。只有尊前分。勾引行人添別恨。因是語(yǔ)低香近。勸人滿酌金鐘。清歌唱徹還重。莫道后期無(wú)定，夢(mèng)魂猶有相逢。

晏幾道稟性孤介，不屑官場(chǎng)爭(zhēng)斗，選擇冶游來(lái)放縱自己的感情生命，又因了多情的氣質(zhì)，轉(zhuǎn)而沉溺于醉、夢(mèng)中。其小山詞常借夢(mèng)境抒情，在飄渺幽微的夢(mèng)境里，捕捉那更深、更細(xì)、更微妙的心靈感動(dòng)。如《臨江仙》：

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小萍初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。

《蝶戀花》：

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。

夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。晏幾道的“傷心”，在于追懷情事之傷感，與秦觀那種面臨窮途末路的傷心絕望相比，自有淺深之別。

晏幾道善于運(yùn)用不同的構(gòu)思方式表現(xiàn)相似的題材，多用情景互襯的手法營(yíng)造曲折深婉的詞境，不露修飾的痕跡。不過(guò)，這也使小山詞的題材內(nèi)容十分狹窄，大部分作品未離開(kāi)戀情相思與別恨離愁范圍，而且執(zhí)著于夢(mèng)境的描寫(xiě)。晏幾道小山詞里與“酒”、“夢(mèng)”有關(guān)的作品多達(dá)一百二十余首，約占其全部詞的二分之一。如《點(diǎn)絳唇》：

花信來(lái)時(shí)，恨無(wú)人似花依舊。又成春瘦。折斷門(mén)前柳。天與多情，不與長(zhǎng)相守。分飛后，淚痕和酒，占了雙羅袖。

《采桑子》：

秋來(lái)更覺(jué)銷(xiāo)魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)。南樓把手憑肩處，風(fēng)月應(yīng)知。別后除非，夢(mèng)里時(shí)時(shí)得見(jiàn)伊。

真可謂銷(xiāo)魂于情場(chǎng)的醉生夢(mèng)死！晏幾道善于吸取慢詞的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，將鋪敘的遞進(jìn)手法運(yùn)用于令詞創(chuàng)作，言情有豐富的層次感和曲折含蓄之美。他還善于化用前人詩(shī)句，比如五代翁宏《春殘》詩(shī)云：“又是春殘也，如何出翠帷。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！痹鞑灰?jiàn)得好，但一經(jīng)晏幾道寫(xiě)入詞中，便被后人譽(yù)為“千古不能有二”的名句。晏幾道小山詞的成就，使歌筵酒席間傳唱的婉約詞，在風(fēng)格上有了一種更為典雅清麗的演進(jìn)。

賀鑄（1052—1125），字方回，號(hào)慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）人。他出身于沒(méi)落的貴族門(mén)第，先世七代為武官，他的仕宦生涯也是從當(dāng)武弁開(kāi)始的。熙寧初，他以門(mén)蔭入仕，可有二十余年在低級(jí)侍衛(wèi)武官的階梯上磨勘遷升，仕途很不順利。他晚年隱居蘇、常二州，卒于常州僧舍。他的詞題材較廣，風(fēng)格亦多樣，但大致可分為兩類(lèi)：一是運(yùn)思深婉的情詞，音調(diào)諧美，情意濃厚，與晏幾道、秦觀的詞風(fēng)相近；二是哀怨無(wú)端的雄奇俊偉之作，為南宋張孝祥、辛棄疾詞的先聲。

因生活經(jīng)歷和性情都有些與晏幾道相似，賀鑄情詞的風(fēng)格也接近小山詞。如《石州引》：“畫(huà)樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。已是經(jīng)年，杳杳音塵多絕。欲知方寸，共有幾許清愁？芭蕉不展丁香結(jié)。枉望斷天涯，兩厭厭風(fēng)月?！边@種婉約詞的本色語(yǔ)，置于晏幾道詞里幾不易辨認(rèn)。再如《芳心苦》：

楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。

以精美意象表達(dá)要眇之情，于艷麗中帶有幽凄的情韻，最為賀詞勝境。又如《青玉案·橫塘路》：

凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

以健筆寫(xiě)柔情，深婉麗密中不乏沉郁頓挫，自無(wú)輕佻浮艷之失；加之善于處理關(guān)鍵字眼的鍛煉和意象安排，結(jié)尾的意境尤為人所稱(chēng)道。

賀鑄作詞很注重音律美，善于驅(qū)使古人的詞句，取材要比晏幾道寬廣，風(fēng)格上也曾作過(guò)多方面的探索，幽雅清麗與奇崛悲壯兼而有之。他的詞有的近于張籍、王建樂(lè)府，有的吸收了李賀、盧仝的詩(shī)句入詞，有的則以豪放詞筆抒懷古幽情，氣格與李、杜歌行相近。這后一類(lèi)詞可以悲憤壯烈的《六州歌頭》為例：

少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒爐，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂(lè)匆匆。似黃粱夢(mèng)，辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書(shū)叢。鶻弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思悲翁。不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種。劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

此詞為賀鑄的壓卷之作，筆力奇橫，聲情激越，用激越蒼涼的曲調(diào)，表現(xiàn)作者有心報(bào)國(guó)而無(wú)路請(qǐng)纓的郁抑不平。南宋張孝祥、辛棄疾、劉過(guò)等詞人都有類(lèi)似的繼作，可見(jiàn)其影響。

賀鑄詞的風(fēng)格介于晏幾道與周邦彥之間，但總的說(shuō)來(lái)與小晏較為接近。他順應(yīng)了北宋詞由小令向慢詞發(fā)展、又由俚俗向騷雅演變的趨向，用點(diǎn)化和襲用前人詩(shī)語(yǔ)和成句的方法，加強(qiáng)了詞句的精練程度；但這也使歌詞的語(yǔ)言逐漸脫離富有生命力的口語(yǔ)，趨于典雅甚至于隱晦。后來(lái)周邦彥就是走的這條路并且加以發(fā)展的。

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