十卷長歌(《長歌行》原文)

十卷長歌十卷長歌

印度古代泰米爾語桑伽姆文學(xué)中的長篇詩歌集。包括10篇長詩： ①《牟魯伽神導(dǎo)引之歌》; ②《游吟詩人導(dǎo)引之歌》; ③《彈唱詩人導(dǎo)引短歌》;④《彈唱詩人導(dǎo)引長歌》;⑤《森林之歌》;⑥《馬杜賴之歌》;⑦《悠悠北風(fēng)之歌》; ⑧《山地之歌》;⑨《城中離別之歌》; ⑩《山谷回聲》或《舞者導(dǎo)引之歌》。這些詩篇產(chǎn)生于公元前5世紀至公元2世紀的桑伽姆時期，篇幅較長，均在百行以上，最長的《馬杜賴之歌》近8百行詩句。這些詩歌的內(nèi)容包括了愛情的和非愛情的題材，反映了古代南印度的政治、經(jīng)濟、軍事等各方面的社會生活風(fēng)貌。這些長詩的結(jié)構(gòu)嚴謹，語言樸素，韻律優(yōu)美，可以配樂歌唱，故稱之為 “歌”。同《八卷詩集》一樣，《十卷長歌》是古典泰米爾語桑伽姆文學(xué)的寶貴遺產(chǎn)，對后世泰米爾語言文學(xué)的發(fā)展影響深遠。

《長歌行》原文長歌行
詩人:漢無名氏朝代:漢
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復(fù)西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
今譯：
園中的葵菜呵郁郁蔥蔥，晶瑩的朝露陽光下飛升。
春天把希望灑滿了大地，萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮。
常恐那肅殺的秋天來到，樹葉兒黃落百草也凋零。
百川奔騰著東流到大海，何時才能重新返回西境？
少年人如果不及時努力，到老來只能是悔恨一生。
長歌行古詩賞析
【注釋】
①長歌：長聲歌詠，也指寫詩；
②行(xíng)：古代歌曲的一種體裁， 歌行體的簡稱，詩歌的字數(shù)，和句子的長度不受限制。
③長歌行是指“長聲歌詠”為曲調(diào)的自由式歌行體。
④衰：讀cui，古時候人們讀的沒有shuai這個音。
【賞析】
這首詩選自《樂府詩集》卷三十，屬相和歌辭中的平調(diào)曲。《樂府解題》說這首古辭“言芳華不久，當(dāng)努力為樂，無至老大乃傷悲也?！卑选芭Α崩斫鉃椤芭闃贰?，顯然是一種曲解。漢代的五言古詩，許多是慨嘆年命短促、鼓吹及時行樂的。這首詩從整體構(gòu)思看，主要意思是說時節(jié)變換得很快，光陰一去不返，因而勸人要珍惜青年時代，發(fā)奮努力，使自己有所作為。其情感基調(diào)是積極向上的。
《樂府詩集》是宋代郭茂倩編的一部樂府詩總集，全書一百卷，分十二類。上起漢魏，下迄五代，兼有秦以前歌謠十余首。除收入封建朝廷的樂章外，還保存了大量民間入樂的歌詞和文人創(chuàng)造的新樂府詩。全書各類有總序，每曲有題解，對各種歌辭、曲詞的起源和發(fā)展，均有考訂.

長歌行的詩意菜園中生長著綠色的葵菜，葉上的晨露待陽光一照就干了。春天的暖氣向大地施布著恩澤，萬物就可充滿生機勃勃的光華。但時常叫我擔(dān)心的秋天來得太快了，便要紅花凋謝，綠葉枯萎。百條江河向東流入大海，何日能向西游呢？誰要是在年輕時不努力學(xué)習(xí)的話，那么，到了老年只能后悔而悲哀了。 /(一切河流流到東海，什么時候才能再向西流呢？一個如果在少壯年華不抓緊時間， 有所作為，等到年紀大了，一事無成，再悲傷也沒有用了。)
《長歌行》閱讀賞析
作品簡介:
漢樂府 "樂府"原是古代掌管音樂的官署.秦及西漢輝帝時都設(shè)有"樂府令".漢武帝時的樂府規(guī)模較大,其職能是掌管宮廷所用音樂,兼采民間歌謠和樂曲.魏晉以后,將漢代樂府機關(guān)所搜集演唱的詩歌,統(tǒng)統(tǒng)稱為樂府詩.
漢樂府創(chuàng)作的基本原則是"感于哀樂,緣事而發(fā)"(《漢書·藝文志》).它繼承《詩經(jīng)》現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng),廣闊而深刻地反映了漢代的社會現(xiàn)實.漢樂府在藝術(shù)上最突出的成就表現(xiàn)在它的敘事性方面,其次,是它善于選取典型細節(jié),通過人物的言行來表現(xiàn)人物性格.其形式有五言,七言和雜言,尤其值得重視的是漢樂府已產(chǎn)生了一批成熟的五言詩.流傳下來的漢代樂府詩,絕大多數(shù)已被宋朝人郭茂倩收入他編著的《樂府詩集》中.
原文:
青青園中葵,
朝露待日晞.
陽春布德澤,
萬物生光輝.
?？智锕?jié)至,
焜黃華葉衰.
百川東到海,
何時復(fù)西歸
少壯不努力,
老大徒傷悲.
注釋:
此詩選自漢樂府.樂府是自秦代以來設(shè)立的朝廷音樂機關(guān),漢武帝時得到大規(guī)模的擴建,從民間搜集了大量的詩歌作品,內(nèi)容豐富,題材廣泛.本詩是其中的一首.
長歌行:漢樂府曲調(diào)名.
葵:古代的一種蔬菜.
晞:曬干.
陽春:就是春天,是陽光和露水充足的時候.
布:散布,灑滿.
德澤:恩澤.
秋節(jié):秋季.節(jié),時節(jié),節(jié)令.
焜黃:枯黃.
華:同"花".
衰:為了押韻,這里可以按古音讀作.
百川:無數(shù)條江河.川,河流.
徒:徒然,白白地.
今譯:
園中的葵菜呵郁郁蔥蔥,
晶瑩的朝露陽光下飛升.
春天把希望灑滿了大地,
萬物都呈現(xiàn)出一派繁榮.
?？帜敲C殺的秋天來到,
樹葉兒黃落百草也凋零.
百川奔騰著東流到大海,
何時才能重新返回西境
少年人如果不及時努力,
到老來只能是悔恨一生.
賞析:
這首詩從"園中葵"說起,再用水流到海不復(fù)回打比方,說明光陰如流水,一去不再回.最后勸導(dǎo)人們,要珍惜青春年華,發(fā)憤努力,不要等老了再后悔.這首詩借物言理,首先以園中的葵菜作比喻."青青"喻其生長茂盛.其實在整個春天的陽光雨露之下,萬物都在爭相努力地生長.何以如此 因為它們都恐怕秋天很快地到來,深知秋風(fēng)凋零百草的道理.大自然的生命節(jié)奏如此,人生又何嘗不是這樣 一個人如果不趁著大好時光而努力奮斗,讓青春白白地浪費,等到年老時后悔也來不及了.這首詩由眼前青春美景想到人生易逝,鼓勵青年人要珍惜時光,出言警策,催人奮起.
簡評:
這是漢代樂府古詩中的一首名作.詩中用了一連串的比喻,來說明應(yīng)該好好珍惜時光,及早努力.詩的前四句,向我們描繪了一幅明媚的春景,園子里綠油油的葵菜上還帶著露水,朝陽升起之后,曬干了露水,葵菜又沐浴在一片陽光中.世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠,煥發(fā)出無比的光彩.可是,秋天一到,它們都要失去鮮艷的光澤,變得枯黃衰落了.萬物都有盛衰的變化,人也有由少年到老年的過程.時間就像大江大河的水一樣,一直向東流入大海,一去不復(fù)返了.我們在年少力強的時候如果不珍惜時光,好好努力的話,到老的時候就只能白白地悲傷了!
野望
作者:【王績】 年代：【唐】 體裁：【五律】 類別：【未知】
東皋薄暮望，徙倚欲何依？
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷采薇。
【注釋】：
這首詩在藝術(shù)上以質(zhì)樸自然見長。全詩寫的是秋色中的山野，在閑適的情趣中，也透露出詩人彷徨無依的莫名苦悶。
[注釋]（1）東皋：山西省河津縣的東皋村，詩人隱居的地方。（2）徙倚[音“席乙”]：徘徊彷徨。（3）落暉：落日的余光。（4）犢：小牛。采薇：《詩經(jīng).召南.草蟲》有：“徙彼南山，言菜其薇。未見君子，我心傷悲。”又《詩經(jīng).小雅.采薇》有：“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止，靡市靡家，獫狁之故；不遑啟居，獫狁之故”，此處暗用二詩的句意，借以抒發(fā)自己的苦悶。
[譯文]在黃昏的時候，我佇立在東皋村頭悵望，彷徨徘徊心中沒有主張。每一棵樹都凋謝枯黃，每一座山峰都涂上落日的余暉。放牛的兒童騎著小?；丶?，獵人騎著駿馬帶回獵物。我看到這些人又并不相識，心情郁悶于是長聲歌唱《詩經(jīng)》中“采薇采薇”的詩句。
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《野望》寫的是山野秋景，在閑逸的情調(diào)中，帶幾分彷徨和苦悶，是王績的代表作。
“東皋薄暮望，徙倚欲何依?！备奘撬叺?。東皋，指他家鄉(xiāng)絳州龍門的一個地方。他歸隱后常游北山、東皋，自號“東皋子”?！搬阋小笔桥腔驳囊馑?。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依”的意思，表現(xiàn)了百無聊賴的彷徨心情。
下面四句寫薄暮中所見景物：“樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸?！迸e目四望，到處是一片秋色，在夕陽的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟。在這靜謐的背景之上，牧人與獵馬的特寫，帶著牧歌式的田園氣氛，使整個畫面活動了起來。這四句詩宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態(tài)與動態(tài)，搭配得恰到好處。
然而，王績還不能象陶淵明那樣從田園中找到慰藉，所以最后說：“相顧無相識，長歌懷采薇?！闭f自己在現(xiàn)實中孤獨無依，只好追懷古代的隱士，和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩的人，也許并不覺得這首詩有什么特別的好處?？墒?，如果沿著詩歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來，忽然讀到這首《野望》，便會為它的樸素而叫好。南朝詩風(fēng)大多華靡艷麗，好象渾身裹著綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆里走出來，忽然遇見一位荊釵布裙的村姑，她那不施脂粉的樸素美就會產(chǎn)生特別的魅力。王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處。
這首詩的體裁是五言律詩。自從南朝齊永明年間，沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中，律詩這種新的體裁就已醞釀著了。到初唐的沈佺期、宋之問手里律詩遂定型化，成為一種重要的詩歌體裁。而早于沈、宋六十余年的王績，已經(jīng)能寫出《野望》這樣成熟的律詩，說明他是一個勇于嘗試新形式的人。這首詩首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，經(jīng)過情——景——情這一反復(fù)，詩的意思更深化了一層。這正符合律詩的一種基本章法。
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早寒江上有懷
孟浩然
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲①，遙隔②楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問③，平海④夕漫漫。
【注釋】
①我家句：孟浩然家在襄陽，襄陽則當(dāng)襄水之曲，故云。襄水：也叫襄河，漢水在襄樊市以下一段，水流曲折，故云襄水曲。
②遙隔句：指鄉(xiāng)思遙隔云端。楚：襄陽古屬楚國。
③迷津句：《論語·微子》有記孔子命子路向長沮、桀溺問津，卻為兩人譏諷事。這里是慨嘆自己彷徨失意，如同迷津的意思。津：渡口。
④平海：指水面平闊。古時間亦稱江為海。
【評析】
??這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩。以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思歸之情。中間寫望見孤帆遠去，想到自己無法偕同的悵惘，最后寫欲歸不得的郁積。
??全詩情感是復(fù)雜的。詩人既羨慕田園生活，有意歸隱，但又想求官做事，以展鴻圖。這種矛盾，就構(gòu)成了詩的內(nèi)容。
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望洞庭湖贈張丞相（或作《臨洞庭湖上張丞相》）
發(fā)表時間:2004-5-25 14:09:14
文章作者:孟浩然 瀏覽次數(shù):1596
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[名句]氣蒸云夢澤 波撼岳陽城
[原文]八月湖水平，涵虛混太清；氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明；坐觀垂釣者，徒有羨漁情。
〔析賞〕 古代云夢本有二澤（湖），跨今之湖北省的長江南北，江北叫云，江南叫夢。這兩句和杜甫的“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，同是歌詠洞庭湖的名句，都是寫洞庭湖水之壯闊的－洞庭湖一片氤氳的水氣，蒸薰著整個云夢澤，湖水波浪壯闊，直搖撼著岳陽城。
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黃鶴樓①
【唐】崔顥
昔人已乘黃鶴去，
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，
芳草萋萋鸚鵡洲。②
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，
煙波江上使人愁。
【作者】
704－754 ，汴州（今河南開封）人，開元二年（723）進士。天寶中，官司勛
員外郎?！短撇抛觽鳌肪硪徽f他“少年為詩，意浮艷，多陷輕??；晚節(jié)忽變常
體，風(fēng)骨凜然；一窺塞垣，狀極戎旅，奇造往往并驅(qū)江、鮑”。其邊塞詩慷慨
豪邁；《長干行》等小詩清新婉麗，類六朝民歌?！度圃姟反嬖娨痪怼?
【注釋】
①黃鶴樓：在今武漢長江大橋武昌橋頭的黃鶴磯上，背依蛇山，俯瞰長江，與
岳陽樓、滕王閣合稱江南三大名樓。 ②鸚武洲：在漢陽西南長江中。
【品評】
黃鶴樓始建于吳黃武二年 (223)，以樓址在黃鶴磯得名。然而費文袆（音
衣）登仙駕鶴于此之說既見于《圖經(jīng)》，仙人子安乘黃鶴過此之說又見于《齊
諧志》，可見黃鶴樓因仙人乘黃鶴而得名，早以成為民間傳說。崔顥于仕途失
意之時來登此樓，其感受與傳說拍合，觸動靈感、發(fā)此浩歌。前半篇就傳說生
發(fā)：昔人與黃鶴俱去，空余此樓，徒有黃鶴之名而已！吊古傷今，感慨淋漓。
又就“黃鶴去”騰空飛躍，突進一層：黃鶴飛去時白云悠悠，黃鶴一去不返，
白云依舊悠悠，然而也只是“空”悠悠而已！四句詩一氣貫注，盤旋轉(zhuǎn)折。雖
緊扣詩題，借鶴去樓空、白云飄忽寫今昔變化，而詩人獨立樓頭的身影和百感
茫茫的心態(tài)，亦依稀或見。后半篇寫眼前景及由此引發(fā)的身世之感與思鄉(xiāng)之情。
晴川歷歷，芳草萋萋，煙波浩渺，暮靄迷蒙，久游思歸，鄉(xiāng)關(guān)何處？望漢陽樹，
望鸚鵡洲，望江上，望鄉(xiāng)關(guān)，四顧蒼茫，飄泊無依，遂以“使人愁”感慨作結(jié)。
四句詩激情噴溢，順流直下，與前半篇形成有機的統(tǒng)一體。
此詩前四句借鑒南朝民歌和沈佺期《龍池篇》，運用了轆轤相轉(zhuǎn)的句式。
“黃鶴”三見，“空”字重出，每三句除“黃”字外全用仄聲，第四句以三平
調(diào)煞尾，第二聯(lián)“不復(fù)返”與“空悠悠”失對。這都不符合七律的要求。但由
于一氣轉(zhuǎn)折，自然超妙，且后兩聯(lián)格律精嚴，故論者不僅不以為病，而且視為
創(chuàng)體、奇格，高度贊揚。相傳李白登黃鶴樓，有“眼前有景道不得，崔顥題詩
在上頭”之嘆；其后作《鸚鵡洲》、《登金陵鳳凰臺》諸詩，均反復(fù)效法（見
《唐才子傳》 卷一、《唐詩記事》 卷二一、《瀛奎律髓》卷一）。宋人嚴羽
《滄浪詩話·詩評》云：“唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一?！鼻?
人沈德潛《唐詩別裁集》卷十三選此詩，評云：“意得象先，神行語外，縱筆
寫去，遂擅千古之奇?！?
望洞庭湖贈張丞相1 孟浩然
八月湖水平 2，涵虛混太清 3。
氣蒸云夢澤 4，波撼岳陽城 5。
欲濟無舟楫 6，端居恥圣明 7。
坐觀垂釣者， 空有羨魚情8 。
注釋
1． 詩題或作《臨洞庭》。張丞相：指當(dāng)時在相位的張九齡。這首詩是開元二十一年，孟浩然西游長安時，贈給張九齡的干謁詩。
2． 八月湖水平：指八月秋水盛漲，幾乎與湖岸齊平了。
3． 涵：涵容，包含。虛：太虛，指天空。太清：亦指天空。這句是說浩瀚的湖水涵容著天宇，水天混而為一。
4． 云夢：古代澤名，分跨長江南北，江北為云，江南為夢，面積廣八九百里。后來淤積成為陸地，大約在今洞庭湖北岸地區(qū)。這句是說壯闊的洞庭湖，水氣蒸騰，籠罩了云夢澤的上空。
5． 撼：搖動。岳陽：即今湖南岳陽市，在洞庭湖東岸。
6． 欲濟無舟輯：想要渡湖，卻沒有船和槳。這里暗喻想要出仕卻無人引薦。
7． 端居：閑居，隱居。圣明：古代對皇帝的頌辭，這里指因皇帝圣明而出現(xiàn)的太平盛世。
8． "坐觀"二句：《淮南子?說林訓(xùn)》"臨河而羨魚，不如歸家織網(wǎng)"。這兩句比喻自己空有出仕從政之心，卻無法實現(xiàn)愿望。
評論
1． 洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣。……然未若孟浩然"氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城"，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀子美詩，則又不然，"吳楚東南坼，乾坤日夜浮"，不知少陵胸中吞幾云夢也。（魏慶之《詩人玉屑》卷十五）
2． 老杜有《岳陽樓》詩，孟浩然亦有，浩然雖不及老杜，然"氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城"亦自雄壯。（宋曾季貍《艇齋詩話》）
3． 皮日休《孟亭記》云："明皇世，章句之風(fēng)，大得建安體。論者推李翰林、杜工部為尤。介其間能不愧者，惟我鄉(xiāng)之孟先生也。先生之作，遇景入詠，不鉤奇抉異，令齬齪束人口者，涵涵然有干霄之興，若公輸氏當(dāng)巧而不巧者也。北齊美蕭愨芙蓉露下落，楊柳月中疏，先生則有微云淡河漢，疏雨滴梧桐。樂府美王融日霽沙嶼明，風(fēng)動甘泉濁，先生則有氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城。謝脁之詩句，精者有露濕寒塘草，月映清淮流，先生則有荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。此與古人爭勝于毫厘間也。"（宋尤袤《全唐詩話》卷一）
4． "氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城"，浩然壯語也；杜"吳楚東南坼，乾坤日夜浮"，氣象過之。（明胡應(yīng)麟《詩藪》內(nèi)編卷五）
5． 五言律起句最難，六朝人稱謝脁工于發(fā)端，如"大江流日夜，客心悲未央"，雄壓千古矣。唐人多以對偶起，雖森嚴，而乏高古……孟浩然"八月湖水平，涵虛混太清"。雖律也，而含古意，皆起句之妙，可以為法，何必效晚唐哉？（明楊慎《升庵詩話》卷二）
6． 《后山詩話別記》云："魯直謂……氣蒸云夢澤云云，不如光涵太虛室，波動岳陽樓。"此語大減?！暇湫蹨喬斐?，若"光涵太虛室"，是何等語！必記者之誤，非黃論也。（清王士禛《居易錄》）
7． 為詩須有章法、句法、字法。章法有數(shù)首之章法，有一首之章法。總是起結(jié)血脈要通，否則痿痹不仁，且近攢湊也。句法老杜最妙。字法要煉，然不可如王覺斯之煉字，反覺俗氣可厭。如"氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城"；"蒸"字、"撼"字，何等響，何等確，何等警拔也?。ㄇ逋跏慷G口授何世璂《燃燈記聞》七）
8． 前輩論詩，往往有作踐古人處。……又謂"孟浩然似乎澹遠，無縹緲幽深思致。東坡謂浩然韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無才料。誠為知言。后人胸?zé)o才思，易于沖口而出，孟開其端也。"此是過信眉山之說，作踐襄陽語也，"氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城"，亦沖口而出者所能哉？（清薛雪《一瓢詩話》五十八）
9． 徐筠亭時作曰："孟襄陽詩氣蒸云夢澤 ，波撼岳陽城，杜少陵詩吳楚東南坼，乾坤日夜浮，力量氣魄已無可加，而孟則繼之曰欲濟無舟輯，端居恥圣明，杜則繼之曰親朋無一字，老病有孤舟，皆以索寞幽渺之情，攝歸至小，兩公所作，不謀而合，可見文章有定法。若更求博大高深之語以稱之，必?zé)o可稱而力蹶無完詩矣。（清梁章鉅《浪跡叢談》卷十）
10． 孟襄陽浩然《臨洞庭上張丞相》云"八月湖水平，涵虛混太清"?！锻泶骸吩?二月湖水清，家家春鳥鳴"。同一起法，而前較高渾。（清余成教《石園詩話》卷一）
11． 《樂記》云："凡音之起，從人心生也。"固當(dāng)以穆耳協(xié)心為音律之準。"一三五不論，二四六分明"之說，不可恃為典要。"昔聞洞庭水"，"聞""庭"二字皆平，正爾振起。若"今上岳陽樓"易第三字為平聲，云"今上巴陵樓"，則語蹇而戾于聽矣。"八月湖水平"，"月"、"水"皆仄，自可。若"涵虛混太清"易作"混虛涵太清"，為泥磐土鼓而已。（清王夫之《姜齋詩話》卷下）
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黃鶴樓
（唐）崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
【注釋】黃鶴樓：舊址在今湖北省武漢市長江大橋武昌橋頭黃鶴磯上，背靠蛇山，俯瞰長江。昔人：傳說中的仙人。其說有二：一說三國時蜀人費文褘跨鶴登仙，曾在黃鶴樓上憩息；一說仙人子安曾乘鶴經(jīng)過黃鶴樓。這句一作“昔人已乘白云去”。晴川：指白日照耀下的漢江。漢陽：今湖北省武漢市漢陽區(qū)，位于長江、漢水夾角地帶，與武昌黃鶴樓隔江相望。鸚鵡洲：位于漢陽東南二里長江中，后漸被江水沖沒。東漢末年，黃祖殺禰衡而埋于洲上，禰衡曾作過《鸚鵡賦》，后人因稱其洲為鸚鵡洲。
【簡析】以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現(xiàn)實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。這首詩歷來為人所推崇，被列為唐人七律之首。
崔顥簡介：
崔顥（？－754），汴州（今河南開封）人。
以《黃鶴樓》詩，頗令李白折服。
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長歌行（漢樂府）
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青青園中葵，朝露待日希。
陽春布德澤，萬物生光輝。
?？智锕?jié)至，昆黃華葉衰。
百川東到海，何時復(fù)西歸。
少壯不努力，老大徒傷悲。
園里的葵花綠油油無比茂盛，清晨的露珠亮晶晶期待陽光。
溫暖的春天雨露滋潤陽光照，世上的萬物欣欣向榮多輝煌！
常常擔(dān)心寒秋季節(jié)將要來到，到那時花卉草木都衰敗枯黃。
時光流逝像萬條江河流東海，什么時候啊它會再向西流淌？
年輕時不珍惜時間努力向上，年老力衰只能白白悔恨悲傷。
樂府詩是最能代表漢代詩歌成就的一種體裁。它常采用賦、比、興、互文、反復(fù)歌詠的修飾手法及鋪陳、對比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長歌行》便代表了這種特色。作者借百川歸海、一去不回來比喻韶光之匆匆易逝，感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。全詩從青葵起興，聯(lián)想到四季變化，又以江河作比，得出應(yīng)當(dāng)抓緊時間奮發(fā)努力的結(jié)論，其比興手法是很明顯的。
“長歌”適宜表達深沉的感情，這一首娓娓道來，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩含蘊細膩，余意無窮。既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復(fù)吟誦。
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野望-王績
王績
東皋①薄暮望，徙倚②欲何依！
樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌③懷采薇。
【注釋】
①東皋：皋，水邊地。王績稱他在故鄉(xiāng)的躬耕、游息之地為東皋。薄暮，日將落之 時。
②徙倚：猶徘徊、枋徨。
③“長歌”句：薇，羊齒類草本植物，其嫩葉可食?；蛞詾榇司湓娨?，乃作者聯(lián)想 到《詩經(jīng)》中有關(guān)“采薇”的片段，長歌以抒苦悶?；蛞詾榇司湓娨?，即長歌《 采薇歌》，懷念伯夷、叔齊。從作者心態(tài)和全詩脈絡(luò)看，前解較切。
【評析】
??此詩寫山野秋景，景中含情，樸素清新，流暢自然，力矯齊梁浮艷板滯之弊，是王縝的代表作之一。
首聯(lián)敘事兼抒情，總攝以下六句。首句給中間兩聯(lián)的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遙呼尾句；使全詩籠罩著淡淡的哀愁。頜聯(lián)寫薄暮中的秋野靜景，互文見義，山山、樹樹，一片秋色，一抹落暉。蕭條、靜謐，觸發(fā)詩人彷徨無依之感。頸聯(lián)寫秋野動景，于山山、樹樹，秋色、落暉的背景上展現(xiàn)“牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”的畫面。這畫面，在秋季薄暮時的山野閑具有典型性。既然是“返”與“歸”，其由遠而近的動態(tài)，也依稀可見。這些牧人、獵人，如果是老相識，可以與他們“言笑無厭時”（陶潛《移居》），該多好！然而井非如此，這就引出尾聯(lián)：“相顧無相識”，只能長歌以抒苦悶。王績追慕陶潛，但他并不像陶潛那樣能夠從田園生活中得到慰籍，故其田園詩時露彷徨、悵惘之情。
此詩一洗南朝雕飾華靡之習(xí)，卻發(fā)展了南齊永明以來逐漸律化的新形武，已經(jīng)是一首比較成熟的五律，對近體詩的形式頗有影響。
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早寒江上有懷
連載：唐詩三百首 作者：蘅塘退士
作者：孟浩然
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有問，平海夕漫漫。
【注解】：
1、我家句：孟浩然家在襄陽，襄陽則當(dāng)襄水之曲，故云。襄水：也叫襄河，漢水在襄樊市以下一段，水流曲折，故云襄水曲。
2、遙隔句：指鄉(xiāng)思遙隔云端。楚：襄陽古屬楚國。
3、迷津句：《論語·微子》有記孔子命子路向長沮、桀溺問津，卻為兩人譏諷事。這里是慨嘆自己彷徨失意，如同迷津的意思。津：渡口。
4、平海：指水面平闊。古時間亦稱江為海。
【韻譯】：
草木枯黃凋零了，陣陣鴻雁飛向南，
北風(fēng)呼嘯刮不停，一江秋水一江寒。
家鄉(xiāng)是那鹿行山，茅廬就在襄水灣，
遙望遠方的楚地，楚地茫茫在云端。
思鄉(xiāng)眼淚已流盡，客旅生活多辛酸，
孤帆遠方在天際，此情此景不堪看。
我想找人問一問，迷路渡口在哪邊？
暮色蒼茫無所見，只見江海水漫漫。
【評析】：
??這是一首懷鄉(xiāng)思歸的抒情詩。以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思歸之情。中間寫望見孤帆遠去，想到自己無法偕同的悵惘，最后寫欲歸不得的郁積。
??全詩情感是復(fù)雜的。詩人既羨慕田園生活，有意歸隱，但又想求官做事，以展鴻圖。這種矛盾，就構(gòu)成了詩的內(nèi)容。

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