《綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷》名句鑒賞

綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷名句的誕生

綠蕪1墻繞青苔院，中庭2日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。

玉鉤雙語燕，寶甃3楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢4聲，綠窗春睡輕。

——陳克·菩薩蠻

完全讀懂名句

1﹒綠蕪：綠草。2﹒中庭：住宅等建筑物中央的露天庭院。3﹒甃：音zhòu，井壁，井垣。4﹒簸錢：古時(shí)一種擲錢以定輸贏的賭戲。

爬滿綠色藤蔓的圍墻環(huán)繞著長滿青苔的庭院，庭中的日光十分柔和，芭蕉的卷葉還未舒展開來。蝴蝶飛到階臺(tái)上，晴日烘照的簾子悠閑自在地垂著。

一對(duì)燕子落在玉簾鉤上，唧唧啾啾地交談著，一團(tuán)團(tuán)柳絮在華美的井臺(tái)上打轉(zhuǎn)。不知從哪里傳來擲錢游戲的清脆聲響，綠色窗戶里的人正在朦朧地做著春天的夢(mèng)。

詞人背景小常識(shí)

陳克（公元1081—1137年），字子高；他不是春秋時(shí)期衛(wèi)靈公的愛人美男子陳子高，而是宋朝的愛國詩人陳克?！熬缚抵儭焙螅惪送瓷胶又屏?，憂黎民之多災(zāi)，特別撰《東南防守利便》一文，上之朝廷，反對(duì)茍安，力主抗金。大致主張是：“先定都邑，以固根本；后定進(jìn)取，以復(fù)境土。”一般評(píng)論他的書“南北形勢(shì)洞若觀火”。

除了論文式的文章外，他也寫下許多關(guān)于內(nèi)心憂憤的抒情詞作，如《舍弟書來索近詩》：“霜露終身思建業(yè)，云山何處是天臺(tái)，百年懷抱今如此，縱有詩成似七哀。”以表達(dá)他“以國家之憂為己憂”的崇高情懷。一般評(píng)論陳克的文學(xué)成就為“文采陸離，爛焉如錦”；詞則“清綺婉約”、“風(fēng)韻極高”，稱兩浙第一。有趣的是，雖然陳克總是擔(dān)心國之盛衰興亡的天下大事，甚至還能上戰(zhàn)場(chǎng)，但是他的詞風(fēng)卻是婉雅清麗，頗具花間詞韻味，風(fēng)格近溫庭筠、韋莊。

宋高宗后來重用張浚、岳飛、呂祖抗金，陳克隨呂祖軍隊(duì)北上，還寫下詩篇以壯行色：“揚(yáng)鞭撥點(diǎn)萬貔貅，打取廬龍十四州。煩君為發(fā)祿山冢，看我快飲月氏頭。”之后，陳克隨兵部尚書呂祉前往淮西收編王德、酈瓊的叛軍，結(jié)果呂祉被殺，陳克戰(zhàn)敗遭擒，叛軍叱使屈膝，陳克厲聲回答說：“吾為宋臣，學(xué)忠信之道，寧為玉碎，不為瓦全。”后來他被焚致死，軍民聽聞陳克已死，號(hào)慟如喪失自己的親人。

名句的故事

沒想到那個(gè)“寧為玉碎，不為瓦全”的愛國詞人陳克，寫起詞來，是如此的溫婉柔媚，清新倩麗?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。詞人總愛“傷春悲秋”，但是陳克的這首春詞，卻是充滿恬靜的閑適與幸福，一點(diǎn)也不傷、不悲。

既然是春天，那么底色一定是“綠”色，“綠蕪墻”、“青苔院”、“芭蕉卷”、“楊花轉(zhuǎn)”。既然是綠意盎然，必然有拈花惹草的小生命，“蝴蝶上階飛”、“玉鉤雙語燕”。蝴蝶來了、燕子也來了，那么人呢？“烘簾自在垂”，指晴日烘暖的簾幕未卷，暗示主人猶眠。但是，春天的睡眠總是半夢(mèng)半醒之間，“綠窗春睡‘輕’”，而不是晏幾道的“綠窗春睡‘濃’”。隱隱約約還可以聽見窗外傳來擲錢游戲的清脆聲響，不斷傳入耳鼓。這樣一個(gè)綠意盎然、春色蕩漾的午后，人是慵懶的，芭蕉還卷著葉片呢，連陽光都無法強(qiáng)烈，只是淡淡的光。

有人評(píng)論本詞的特點(diǎn)，即在一個(gè)“閑”字。全詞著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會(huì)，悠然自得。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》則提到：“此詞寫暮春景色，極見承平氣象?！倍愅㈧虅t認(rèn)為陳克的詞：“溫雅閑麗，暗會(huì)溫、韋之旨?！逼鋵?shí)，宋詞的內(nèi)容主要多是寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，因此其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，這也就形成宋詞適合抒情的主要特色。

歷久彌新說名句

傷春悲秋總是多愁善感詩人所喜好的題材。不只人傷春，著名的女詞人李清照甚至寫連髻子都傷春的詞：“髻子傷春懶更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏，玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無?！保ā朵较场罚┥踔吝€有人為詩人所寫過的傷春詞句作分類，發(fā)覺歷代詩人眼里的春天還真是富有想象力，春有手：“春色欲來時(shí)，先散滿天風(fēng)雪。”（朱熹·《好事近》）春會(huì)笑：“春莫笑，花不似不香?！保ㄚw彥瑞·《小重山》）春有頭：“春更不回頭，撇下一天濃絮?！保徸哉洹ぁ度鐗?mèng)令》）春多情：“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青?！保ɡ畎住ぁ秳趧谕ぁ罚?/p>

民初錢鐘書的名著《圍城》里也有一段講到“傷春”的當(dāng)代發(fā)展：“他坐立不安地要活動(dòng)，卻頹唐使不出勁來，好比楊花在春風(fēng)里飄蕩，而身輕無力，終飛不遠(yuǎn)。他自覺這種惺忪迷怠的心緒，完全像填詞里所寫幽閨傷春的情境?，F(xiàn)在女人都不屑傷春了，自己枉為男人，還脫不了此等刻板情感，豈不可笑！譬如鮑小姐那類女人，絕沒工夫傷春，但是蘇小姐呢？她就難說了；她像是多愁善感的古美人模型?！?/p>

看了這么多另類的“傷春”版本，“傷春”似乎已經(jīng)不再“傷春”了。

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