納蘭《添字采桑子·閑愁似與斜陽(yáng)約》詩(shī)詞賞析

納蘭詞·添字采桑子

閑愁似與斜陽(yáng)約，紅點(diǎn)蒼苔，蛺蝶飛回。又是梧桐新綠影，上階來(lái)。

天涯望處音塵斷，花謝花開(kāi)，懊惱離懷?？諌衡毧鸾鹂|繡，合歡鞋。

詞譯

等你，在夕陽(yáng)下，在翩翩的蝶舞中。夕陽(yáng)沉落，明月升起。

等你，在對(duì)影成三人的酒杯中。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。

等你不來(lái)。相思也成為一種傷害，愛(ài)也成了一道諱疾忌醫(yī)的傷痕。

花謝，飄落一地憂(yōu)傷。情到深處人孤獨(dú)。

評(píng)析

這首詞，寫(xiě)一閨中女子殷切盼望心愛(ài)的人由遠(yuǎn)方歸來(lái)的情懷。詞中對(duì)人物面貌舉止著墨不多，對(duì)其內(nèi)心活動(dòng)的刻畫(huà)和環(huán)境景物的描寫(xiě)卻極深，極細(xì)致。

“閑愁似與斜陽(yáng)約”，用筆極為精湛?jī)?yōu)美，一上來(lái)就給人以美的享受。寫(xiě)“閑愁”的句子，宋詞里多如牛毛，名句就不可勝數(shù)，比如賀鑄有“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，戴復(fù)古有“這一點(diǎn)閑愁，十年不斷，惱亂春風(fēng)”，李清照有“一種相思，兩處閑愁”。容若的可貴之處在于，他寫(xiě)“閑愁”，能自鑄別辭，盡脫前人窠臼：“閑愁似與斜陽(yáng)約”，不說(shuō)正當(dāng)愁緒滿(mǎn)懷之時(shí)，偏又逢夕陽(yáng)西下，而說(shuō)愁情仿佛是與夕陽(yáng)有約，一個(gè)“約”字就把閑愁寫(xiě)活了，一年三百六十五日，日日黃昏都有夕陽(yáng)，那豈不是說(shuō)日日黃昏，閨中人都有閑愁嗎？容若這句“閑愁似與斜陽(yáng)約”，可謂一空依傍，角度新穎，構(gòu)思奇特。

“紅點(diǎn)蒼苔，蛺蝶飛回。又是梧桐新綠影，上階來(lái)”，這四句是首句閑愁情懷的景物化。前兩句謂粉紅色的蛺蝶翩然飛來(lái)，落在了蒼苔之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去似是紅色妝點(diǎn)了蒼臺(tái)。后兩句是從歐陽(yáng)修詩(shī)句“梧桐秋院落，一霎雨添新綠”（《摸魚(yú)兒》）脫化而來(lái)，容若把“新綠”換成“綠影”，且將“梧桐”“新綠”疊合成一個(gè)新的意象，化用前人詩(shī)句，天衣無(wú)縫，渾然一體。而“上階來(lái)”一句，又把梧桐綠影活化了，給人以逗引春愁之感。

過(guò)片點(diǎn)明離愁?！疤煅耐幰魤m斷，花謝花開(kāi)，懊惱離懷?！薄耙魤m斷”，似是出自李白《憶秦娥》中“咸陽(yáng)古道音塵絕”，添以“天涯望處”，更顯遠(yuǎn)人音信杳無(wú)，閨中人引頸西望后的失望寂寞?！盎ㄖx花開(kāi)”，化用韓偓《六言三首》詩(shī)句“半寒半暖正好，花開(kāi)花謝相思”，意思是說(shuō)花謝花開(kāi)，盼了一年有一年，而遠(yuǎn)人仍未歸來(lái)，于是懊惱離懷倍添于心。

“空壓鈿筐金縷繡，合歡鞋。”結(jié)尾二句，化離情為綺景，點(diǎn)明閨人心事。值得注意的是此處的“合歡鞋”。合歡鞋，既指鞋上所繡圖案，又指制鞋工藝。圖案，是指鞋上常繡有蓮、藕、鴛鴦、鸞鳥(niǎo)等物；工藝，是說(shuō)將兩鞋幫并齊，依照?qǐng)D樣用針繡透兩幫而縫納，完畢之后，再用刀自?xún)蓭烷g剖開(kāi)，于是兩鞋幫就有了相同的絨狀花樣，稱(chēng)為合歡繡。除此之外，合歡鞋還有另一說(shuō)：雙行雙止，永不分離，并且“鞋”音近于“偕”，所以“凡娶婦之家，先下絲麻鞋一兩，取和諧之義”（《中華古今注》卷中）。比如王渙《惆悵詩(shī)》：“薄幸檀郎斷芳信，驚嗟猶夢(mèng)合歡鞋?！比萑暨@兩句說(shuō)的是，遠(yuǎn)人不歸，閨中人所制合歡鞋無(wú)人穿用，只能閑置在笸筐之中。詞人并未直接訴陳懷人之語(yǔ)，而是借景于合歡鞋以曲折說(shuō)之，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。

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