清·汪中《白門感舊》傷春襯悲秋人生失意詩作

白門感舊·汪中

秋來無處不銷魂，篋里春衫半有痕。

到眼云山隨處好，傷心耆舊幾人存。

扁舟夜雨時聞笛，落葉西風獨掩門。

十載江湖生白發(fā)，華年如水不堪論。

這首七律是一曲悲秋之歌，亦是凄愴的暮年心理之歌。古云：“春女思，秋士悲”(《淮南子·繆稱訓》)，秋天特別容易使人產(chǎn)生蕭瑟的心境，何況是不得志的年逾“不惑”之人。作者自乾隆二十四年(1777)三十四歲拔貢生后即絕意仕進，浪跡江湖“十載”，此時雖四十余歲，卻過早地進入他的暮年心理階段。當他重游曾有他的舊友舊事的“白門”(今南京)時，油然而懷感舊之哀，同時更增添了郁積于心的人生暮年之悲。

“秋來無處不銷魂，篋里春衫半有痕?！笔茁?lián)一發(fā)聲就為全詩定下了悲苦的基調(diào)。詩句表明作者亦曾傷春，但淚水只在半件春衫上留下痕跡，意謂其悲傷尚有限度；而秋來則“無處”不令人愁苦悲傷、黯然銷魂。這種對比的寫法突出了作者悲秋之心境。“春”是過去，“秋”是現(xiàn)在，其悲哀之驟增并非無端，而是與“白門感舊”相聯(lián)系的，頷聯(lián)云：“到眼云山隨處好，傷心耆舊幾人存?！鼻熬溲园组T入眼云山風光甚佳，但云山畢竟是無情之物，此句只是一種鋪墊，一種反襯。詩人強調(diào)的是年老的舊好多已棄世，這是令人何等“傷心”！作者對人生短促充滿了無可奈何之感傷。如果說頷聯(lián)是直接抒情，屬于虛；那么頸聯(lián)則轉(zhuǎn)為寓情于景，屬于實，把詩人的“銷魂”、“傷心”之意再借兩幅畫面予以形象的表現(xiàn)，更顯得含蓄深厚：“扁舟夜雨時聞笛，落葉西風獨掩門?！鼻熬洚攺幕矢λ伞秹艚稀贰耙勾档延隇t瀟”句化出，但這里構(gòu)成的是凄清意境，那哀怨的笛音時時扣動凄苦的心弦，幾令詩人不堪聞矣！后一句則構(gòu)成孤寂蕭條的意境，“獨掩門”一“獨”字突出遺世之感，無依之哀。那秋雨中的夜笛吹奏的是悲秋之曲，那西風中飄飛的落葉則是人生暮年之哀的象征。這一聯(lián)使作者“傷心”感情具象化了，其視覺與聽覺意象有很強的藝術(shù)感染力。作者“感舊”歸根結(jié)蒂還是為了抒懷，或者說在“感舊”的同時亦感嘆自己衰老。既然耆舊無存，那么不能不進而想到自己的現(xiàn)狀，對此亦不勝慨嘆之至，因此尾聯(lián)云：“十載江湖生白發(fā)，華年如水不堪論。”作者當時四十余歲，照理不算很老，但人生的種種失意，那“十載江湖”的坎坷生涯使他“早生華發(fā)”(蘇軾《念奴嬌》)，他在心理上已進入暮年，這“白發(fā)”就是他暮年之哀的寫照，亦是他人生失意的證明。他的大好年華如同流水一去不返，此中有多少難言的苦衷，而今已不堪論說了。

此詩以抒懷為主，又輔以頸聯(lián)的景物描寫，虛實結(jié)合，使感情既真切又形象，有骨有肉。其以傷春襯悲秋，以“感舊”襯哀己等映襯手法，亦運用得相當成功。

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