白門感舊·汪中
秋來無處不銷魂,篋里春衫半有痕。
到眼云山隨處好,傷心耆舊幾人存。
扁舟夜雨時聞笛,落葉西風獨掩門。
十載江湖生白發(fā),華年如水不堪論。
這首七律是一曲悲秋之歌,亦是凄愴的暮年心理之歌。古云:“春女思,秋士悲”(《淮南子·繆稱訓》),秋天特別容易使人產(chǎn)生蕭瑟的心境,何況是不得志的年逾“不惑”之人。作者自乾隆二十四年(1777)三十四歲拔貢生后即絕意仕進,浪跡江湖“十載”,此時雖四十余歲,卻過早地進入他的暮年心理階段。當他重游曾有他的舊友舊事的“白門”(今南京)時,油然而懷感舊之哀,同時更增添了郁積于心的人生暮年之悲。
“秋來無處不銷魂,篋里春衫半有痕?!笔茁?lián)一發(fā)聲就為全詩定下了悲苦的基調(diào)。詩句表明作者亦曾傷春,但淚水只在半件春衫上留下痕跡,意謂其悲傷尚有限度;而秋來則“無處”不令人愁苦悲傷、黯然銷魂。這種對比的寫法突出了作者悲秋之心境。“春”是過去,“秋”是現(xiàn)在,其悲哀之驟增并非無端,而是與“白門感舊”相聯(lián)系的,頷聯(lián)云:“到眼云山隨處好,傷心耆舊幾人存?!鼻熬溲园组T入眼云山風光甚佳,但云山畢竟是無情之物,此句只是一種鋪墊,一種反襯。詩人強調(diào)的是年老的舊好多已棄世,這是令人何等“傷心”!作者對人生短促充滿了無可奈何之感傷。如果說頷聯(lián)是直接抒情,屬于虛;那么頸聯(lián)則轉(zhuǎn)為寓情于景,屬于實,把詩人的“銷魂”、“傷心”之意再借兩幅畫面予以形象的表現(xiàn),更顯得含蓄深厚:“扁舟夜雨時聞笛,落葉西風獨掩門?!鼻熬洚攺幕矢λ伞秹艚稀贰耙勾档延隇t瀟”句化出,但這里構(gòu)成的是凄清意境,那哀怨的笛音時時扣動凄苦的心弦,幾令詩人不堪聞矣!后一句則構(gòu)成孤寂蕭條的意境,“獨掩門”一“獨”字突出遺世之感,無依之哀。那秋雨中的夜笛吹奏的是悲秋之曲,那西風中飄飛的落葉則是人生暮年之哀的象征。這一聯(lián)使作者“傷心”感情具象化了,其視覺與聽覺意象有很強的藝術(shù)感染力。作者“感舊”歸根結(jié)蒂還是為了抒懷,或者說在“感舊”的同時亦感嘆自己衰老。既然耆舊無存,那么不能不進而想到自己的現(xiàn)狀,對此亦不勝慨嘆之至,因此尾聯(lián)云:“十載江湖生白發(fā),華年如水不堪論。”作者當時四十余歲,照理不算很老,但人生的種種失意,那“十載江湖”的坎坷生涯使他“早生華發(fā)”(蘇軾《念奴嬌》),他在心理上已進入暮年,這“白發(fā)”就是他暮年之哀的寫照,亦是他人生失意的證明。他的大好年華如同流水一去不返,此中有多少難言的苦衷,而今已不堪論說了。
此詩以抒懷為主,又輔以頸聯(lián)的景物描寫,虛實結(jié)合,使感情既真切又形象,有骨有肉。其以傷春襯悲秋,以“感舊”襯哀己等映襯手法,亦運用得相當成功。
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