《庭院深深深幾許 楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)》名句鑒賞

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)名句的誕生

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍1游冶2處，樓高不見章臺(tái)路3。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅4飛過(guò)秋千去。

——?dú)W陽(yáng)修·蝶戀花

完全讀懂名句

1﹒玉勒雕鞍：嵌玉的馬籠頭和雕花的馬鞍。2﹒游冶：春游。3﹒章臺(tái)路：漢代長(zhǎng)安有章臺(tái)街在章臺(tái)下。后人因以章臺(tái)為歌妓聚居之所。4﹒亂紅：零亂的落花。

庭院幽深，究竟深到多么深的程度？楊柳彌漫似煙霧，像是籠罩幾層簾幕。騎著華貴的馬匹到處游逛，但樓臺(tái)高聳，再也找不到當(dāng)年那條繁華的章臺(tái)街。

雨暴風(fēng)狂，在三月暮春的傍晚，即使把門掩住黃昏，也無(wú)法挽留住春天。我傷心地流著淚水問(wèn)花朵，但花朵也不回答我，而是像秋千一樣，在我眼前紛飛落去。

詞人背景小常識(shí)

歐陽(yáng)修（公元1007—1072年），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，廬陵（今江西吉安）人。

據(jù)《宋史·歐陽(yáng)修列傳》記載，歐陽(yáng)修四歲時(shí)父親去世，因?yàn)榧依镓毟F，母親鄭氏買不起紙筆，便拿荻草當(dāng)筆，沙堆當(dāng)紙，親自教年幼的兒子讀書認(rèn)字，而歐陽(yáng)修的領(lǐng)悟力也過(guò)于常人，讀過(guò)的文章，沒(méi)多久即能誦背，啟蒙教育可說(shuō)全來(lái)自母親的悉心教導(dǎo)。

還有一位對(duì)歐陽(yáng)修產(chǎn)生重大影響的人物，就是唐代文學(xué)家韓愈。歐陽(yáng)修小時(shí)候曾與母親投奔到隨州（今湖北隨縣）叔父住處，當(dāng)時(shí)，歐陽(yáng)修經(jīng)常上城南李氏家借藏書，有一回他在舊紙簍里撿到一本殘缺不全的《韓愈文集》，研讀以后開始對(duì)韓愈心存佩服，向往有朝一日能與韓愈并駕齊驅(qū)；其后到洛陽(yáng)擔(dān)任推官，與尹洙等古文家切磋古文，他拿出自己珍藏的破舊的《韓愈文集》，并廣求民間舊本進(jìn)行補(bǔ)綴，將韓愈的文章刊印發(fā)行各地。正因?yàn)闅W陽(yáng)修的大力提倡，宋代文風(fēng)才一改晚唐余留的花間駢靡，重拾素樸的古文精神。

此外，歐陽(yáng)修生平還有一件為人津津樂(lè)道之事，他在宋仁宗嘉祐二年（公元1057年），以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，親自錄取了曾鞏、蘇軾、蘇轍等一批文壇新秀，尤其是蘇軾，當(dāng)時(shí)年僅21歲，歐陽(yáng)修已看出這號(hào)人物，來(lái)日必不同凡響，說(shuō)道：“老夫亦須放他出一頭地?！惫嫫浜筇K軾成為中國(guó)歷史上一代文豪。

名句的故事

歐陽(yáng)修一生耿直敢言，又為一代儒宗、古文運(yùn)動(dòng)的推行者，他有部分詞作向來(lái)引起研究者的爭(zhēng)議，有人認(rèn)為嚴(yán)謹(jǐn)如歐陽(yáng)修，絕不可能寫出風(fēng)流閨情之作，如這闋《蝶戀花》，即說(shuō)是南唐詞人馮延巳所作，曲名為《鵲踏枝》；不過(guò)經(jīng)過(guò)兩派人馬幾番爭(zhēng)論，后人仍多從此詞原作應(yīng)為歐陽(yáng)修。

《蝶戀花》主寫暮春幽怨，將生活在幽閉環(huán)境中的主人翁內(nèi)心難以明言的隱痛，借外在景象烘托而出。上片寫庭院幽深，楊柳重重，仿佛與世隔絕之境，作者重疊用了三個(gè)“深”字，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心遭受層層封鎖的囚禁之苦；下片描寫風(fēng)雨交加的景象，暗喻憂傷之心，亦如同被風(fēng)雨搥擊的痛楚，最末，詞人滿腔的幽深怨恨，早已無(wú)人可哭訴，只能寄語(yǔ)被吹亂散落的花朵。

歷久彌新說(shuō)名句

北南宋之交的才女詞人李清照，在《臨江仙》詞序?qū)懙溃骸皻W陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語(yǔ)作庭院深深深數(shù)闋?！边@段序詞，一來(lái)說(shuō)明李清照對(duì)歐陽(yáng)修此段文字之鐘愛，二來(lái)是李清照的年代離歐陽(yáng)修相去不遠(yuǎn)，更可證實(shí)《蝶戀花》的確為歐陽(yáng)修所作。

李清照其中一闋《臨江仙》始兩句為“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃”，這是李清照寫于南宋高宗建炎三年（公元1129年）的作品，算是她晚期之作，首句襲用歐陽(yáng)修之“庭院深深深幾許”，第二句“云窗霧閣”則出自唐代韓愈《華山女》中“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，作者將庭院之幽深、云窗之高遠(yuǎn)，交互映托，宛如一幅風(fēng)景畫；其另一闋《臨江仙》始兩句為“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”，詞題寫“梅”，李清照借詠梅為題，托物抒懷，一面感嘆春光來(lái)遲，一方面表達(dá)春閨怨婦的凄婉之情。由于這兩闋《臨江仙》寫于北宋徽欽二帝被擄、南宋高宗南渡之后，有人認(rèn)為李清照外表乍看似寫婦人閨怨，實(shí)是暗指亡國(guó)之恨，面對(duì)國(guó)破家亡、奸臣當(dāng)?shù)?，詞人心中潛藏萬(wàn)般愁苦，只能用曲筆道出，不敢明言寫之。

歐陽(yáng)修《蝶戀花》最末二句“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，也是一對(duì)千古佳句，其中“花不語(yǔ)”三字，更是向來(lái)前輩所喜用，如晚唐詞人溫庭筠《惜春詞》有“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)，低回似恨橫塘雨”之句，晚唐詩(shī)人嚴(yán)惲七言絕句《落花》，最末兩句為“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開”，不過(guò)，由于后出歐陽(yáng)修的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”，表現(xiàn)意蘊(yùn)更為渾厚，情思亦悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，后世讀者對(duì)《蝶戀花》評(píng)價(jià)也比前兩者來(lái)得高。

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