楊基《清平樂·折柳》初春楊柳詠柳詞作

清平樂　楊基

折　 柳

欺煙困雨，拂拂愁千縷。曾把腰肢羞舞女，贏得輕盈如許。

猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風(fēng)流正在輕黃。

初春的楊柳，素以其柔嫩的枝條和淡黃的葉色，為歷代詩人畫家所詠嘆傳寫。在這首詞中，作者所要表現(xiàn)的，正是這種獨特的風(fēng)韻。

首句“欺煙困雨”是倒裝，意思是為煙所欺，被雨所困，“欺”、“困”之煉字一如宋史達祖《綺羅香·詠春雨》“做冷欺花，將煙困柳”之精妙。正是在煙雨迷濛中，初春的柳枝開始舒展飄拂，千絲萬縷都仿佛籠罩著一層深深的憂愁。詞的前兩句一開始便在人們面前，展現(xiàn)了一幅煙雨籠柳圖，其意境空濛，在水染墨濡間傳遞出幾分凄清、幾多幽怨。接著“曾把”兩句繼續(xù)用擬人化的手法，將輕拂的柳條比作美人纖細柔軟的腰肢，能使善舞的女子見了也羞愧弗如。唐代詩人韓偓曾把女子的細腰比作柳條，說“柳腰蓮臉本忘情”(《頻訪盧秀才》)；作者在此更翻進一層，以此愈見其“輕盈如許”，遠勝過以細腰著稱的舞女。上片雖只四句，卻已刻畫出春柳的綽約風(fēng)姿，在“愁千縷”與“輕盈”的印合中，飽含無限憐意。

下片前兩句點染嫩柳所處的環(huán)境。首先是季節(jié)氣候，是在“猶寒未暖時光”，其有迎春報春之意不言而喻；其次是時間地點，是“將昏漸曉池塘”，那姿態(tài)身影的隱約纖麗宛然可見。尤其值得稱道的是這兩句中的“猶寒未暖”和“將昏漸曉”，把節(jié)令和時間表現(xiàn)得恰到好處，可稱是最能傳示嫩柳風(fēng)韻的神來之筆，具有很高的美學(xué)欣賞價值。它與宋代詩人林逋以“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”(《山園小梅》)來顯示梅的韻味，有同工異曲之妙。歷代形容柳姿神態(tài)的名句，此當(dāng)為最佳者之一。最后“記取”兩句在直出“楊柳”兩字的同時，于灰色朦朧的背景中抹上一片“輕黃”的亮色，畫龍點睛地揭出初春楊柳的無限風(fēng)流，正在那嫩嫩的一層鵝黃。整個形象極富詩情畫意，令人贊賞不已。

從全詞來看，上片著重繪形，以擬人化手法再現(xiàn)柳條的輕盈可人；下片主要用環(huán)境從旁烘托，并贊其葉色的賞心悅目。合而觀之，則初柳姿色兼?zhèn)?，神形俱出，堪稱詠柳的上佳之作，是楊孟載詞溫雅纖麗的典型代表。

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