避兵還舍率題壁間·邢昉
江村歸日暮,桑柘半成墟。
唯有蓬蒿色,青青滿故廬。
此詩作于明末清初兵亂之中。詩人回到家園,看見滿目荒涼,園廬蒿藜,于是在舊舍的墻壁上題寫了這首即景抒懷的五絕。
“江村歸日暮,桑柘半成墟?!倍鋵懺娙嗽邳S昏時分到家,看到的悲涼情景?!吧h稀奔础吧h鳌?,本義為鄉(xiāng)里社前所植的社樹,一般用來代稱家園或故國。(唐王駕《社日》:“桑柘影斜村社散”。)“桑柘半成墟”,即故鄉(xiāng)一半已毀于戰(zhàn)火,化作丘墟??梢姂?zhàn)爭對農(nóng)村的破壞到了何等程度!詩人在歸途之中,必定已有種種不祥的預(yù)測,或許也曾“道逢鄉(xiāng)里人”,打聽“家中有阿誰”來著。然而親眼見到故園荒蕪的情景,仍令他悲酸不已。
“唯有蓬蒿色,青青滿故廬?!焙蠖涫菍Α皥@廬半成墟”的具體刻劃。本來園廬丘墟,即是荒無人煙。而作者偏不從“無”的方面著筆,而從“有”的方面設(shè)想,而有的又只是滿屋“蓬蒿”而已,這就更加突出了兵禍之后故鄉(xiāng)的凋弊?!罢娌粚憣懛疵妗?,反而取得含蓄深厚的意味。這與漢樂府《十五從軍征》“兔從狗竇入,雉從梁上飛。中庭生旅谷,井上生旅葵”那一段描寫,實(shí)有異曲同工之妙。當(dāng)然,絕句的結(jié)尾使用限制性詞語來形成感嘆性語調(diào),以強(qiáng)化感情色彩,是唐人已有的創(chuàng)造。如“只今唯有西江月,曾照吳王宮里人”(李白)、“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流”(李白)、“唯有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時波”(賀知章)等等。此詩仍沿用這一現(xiàn)成格局。但在具體表情上卻仍有新鮮之處。本來,“青青滿故廬”五字給人的應(yīng)是一種有生氣的、多情的印象;但可惜這“青青滿故廬”的不是柳色、不是別的樹色,而是蔓延叢生的“蓬蒿”,即雜草之“色”,這就令人遺憾乃致悲涼了。所以讀來耐人涵詠不盡。
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