張衡:歸田賦
張衡
游都邑以永久,無明略以佐時;徒臨川以羨魚,俟河清乎未期。感蔡子之慷慨,從唐生以決疑;諒天道之微昧,追漁父以同嬉。超埃塵以遐逝,與世事乎長辭。
于是仲春令月,時和氣清,原隰郁茂,百草滋榮。王雎鼓翼,鸧鹒哀鳴,交頸頡頏,關(guān)關(guān)嚶嚶。于焉逍遙,聊以娛情。
爾乃龍吟方澤,虎嘯山丘。仰飛纖繳,俯釣長流,觸矢而斃,貪餌吞鉤,落云間之逸禽,懸淵沉之魦鰡。
于時曜靈俄景,系以望舒,極般游之至樂,雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡,將回駕乎蓬廬;彈五弦之妙指,詠周孔之圖書。揮翰墨以奮藻,陳三皇之軌模;茍縱心于物外,安知榮辱之所如。
在中國歷史上,張衡是一位有多方面建樹的人物,他既是一位有輝煌成就的科學(xué)家,同時又是一位有杰出貢獻的文學(xué)家。他的《歸田賦》就是一篇備受后人贊賞的作品,被稱為短篇中的神品。這篇短小精粹的小賦是作者晚年的作品,表達了對現(xiàn)實的厭惡之情和企心淡遠、縱心物外的情趣。當(dāng)時正值東漢王朝全面崩潰的前夕,政治極端黑暗,外戚、宦官爭權(quán)奪利,禍國殃民,愈演愈烈。再加上連年災(zāi)害,弄得田園凋蔽,民不聊生。面對這種局面,張衡既無力改變,又深惡痛絕,因而不得不進行人生的反思,尋求自我解脫的道路。這種思想情緒發(fā)而為文,便寫出了這篇《歸田賦》。
作為歷代傳誦的抒情名作,這篇賦有如下幾個顯著的特色。
開啟新風(fēng),注重抒情。作品開頭二句述歸田的緣由,流露出對長期官宦生活的厭倦感情。其實這并非他的初衷,也不是他歸田的真實原因。張衡有“佐國理民”(《應(yīng)間》)的遠大抱負,所以“感蔡子之慷慨,從唐生以決疑”,渴望能為國為民建功立業(yè),可見他并非不愿為官,也不是“無明略以佐時”。那么他歸田的真正原因是什么呢?《后漢書》本傳云:“衡不慕當(dāng)世,所居之官,輒積年不徙?!痹谑送旧喜坏弥?,這是其一。“天道之微昧”、“俟河清乎未期”,政治黑暗,報國無望,這是其二。因而產(chǎn)生了對世事宦海的厭倦情緒,決意“追漁父以同嬉”,“超埃塵以遐逝,與世事乎長辭”。一種對現(xiàn)實的不滿和抱負無法施展的苦悶感情便隨之傾瀉了出來。
接著,作者用詩一般的語言,描繪了想象中的田園生活。先寫大自然清新秀麗的景色:仲春二月,時和氣清,在那百草繁茂的原野上,可以看到鳥兒自由地翱翔,可以聽到它悅耳的嗚叫聲,這是一幅多么令人陶醉的美景啊!然后寫逍遙其間的無窮樂趣;面對這樣的良辰美景,怎能不令人心馳神往呢?你看他一會兒仰頭射飛鳥,一會兒俯身釣游魚,那恬然自得、流連忘返的神情自然流露出來。最后寫企心淡遠,縱心物外的情趣。作者在盡情地享受了大自然的撫慰與沐浴之后,又回到幻想中的田園草廬,追思先哲之遺訓(xùn),陳述前賢之法則,完全進入一種不為世事所累,不計榮辱得失的精神境界。這是一種多么寧靜、適意的生活環(huán)境,它與黑暗,污濁的現(xiàn)實社會形成了強烈的對比。但幻想畢竟不是現(xiàn)實,透過這恬淡的外表,我們可以看到作者那顆痛苦的心靈。作品所表現(xiàn)的是作者對現(xiàn)實的絕望情緒,是在理想與現(xiàn)實的矛盾中企求超拔的一種強烈愿望。前人的賦作雖模山范水,體物敘事,極盡鋪排堆砌之能事,但卻絕少真實感情的流露。而《歸田賦》卻“真深乎情者”(沈約《宋書·謝靈運傳贊》),注重抒情,開啟了一代新風(fēng)。
體態(tài)空靈,小而彌大。漢代藝術(shù)是以碩大、厚重、拙笨、呆板為主要特征的,這是為了表現(xiàn)事物內(nèi)在的力度和氣勢的。雖然氣勢宏偉,但缺少生動的神韻?!稓w田賦》僅二百一十字,篇幅短小,體態(tài)靈巧,但卻感情充沛,思想深邃。真可以說體雖小而容量大,詞雖淺而意蘊深。作者對黑暗政治的深惡痛絕、報國無門的矛盾心理、向往田園生活的生活情趣、企心方外的高蹈情懷……在短短的篇幅里被表現(xiàn)得栩栩如生,淋漓盡致。正如胡韞玉所說:“平子《歸田》,寥寥二百字,而有無盡之藏。眇滄海于一粟,小泰岱于秋毫,而滄海之洋溢,泰岱之崢嶸,未嘗稍減。論者謂其辭藻清麗,短而彌工,吾則謂其氣宇寬洪,小而彌大也。”(《續(xù)漢文記》)短而彌工,小而彌大,淺而彌深,細繹而味濃,正集中地體現(xiàn)了《歸田賦》體態(tài)空靈的特色,開后代抒情小賦之先河。
語言秀美,富于詩意?!稓w田賦》清詞麗句,自然流暢,音韻和美,創(chuàng)造出詩一般的意境。如中間一段:“于時仲春令月,時和氣清,原隰郁茂,百花滋榮。王雎鼓翼,鸧鹒哀鳴,交頸頡頏,關(guān)關(guān)嚶嚶。于焉逍遙,聊以娛情?!敝m不多,但卻有聲有色地點染出春光明媚、鳥語花香的自然景色。作者在此并沒有直接抒寫自己的感情,但我們卻可以從字里行間感受到作者擺脫塵世、投身自然的無限喜悅、無限歡快的心情。作者設(shè)想中的田園生活是如此富于詩情畫意,這對那些厭惡官場生活的封建文人來說,無疑是具有強烈的吸引力的。這種意境的創(chuàng)造,固然主要是由于作者具有超凡脫俗的生活情趣,并將這種感情滲透到作品中所致。但毫無疑問,這也與作品的語言清新秀美、富于詩意有很大關(guān)系。
陶秋英先生說,《歸田賦》是“短賦”初創(chuàng)的第一篇,魏晉六朝的一切短賦,都莫不造端于此”,是后世抒情小賦“萬世不祧的大宗”(《漢賦之史的研究》)。平心而論,這一評價并非溢美之辭。它確實是東漢賦風(fēng)轉(zhuǎn)變中具有路標作用的作品,規(guī)范后世,開啟了一代賦風(fēng)。更為重要的是,它深刻地反映了東漢知識分子向往自然,熱愛山水田園的情趣和強烈的山水意識、山水情懷。為后世山水旅游文學(xué)開拓了一條離棄封建統(tǒng)治階級官場,走向山水田園的道路,為歸田而賦也成了一個常寫常新、人人樂于仿效的文題。
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