肝腸似火,色笑如花
辛棄疾是南宋的偉大愛國詞人,一生肝腸似火,常以英雄自許,或以英雄許人。氣高天下的東坡詞風(fēng),由他帶到南方發(fā)揚光大,與當(dāng)時渴望恢復(fù)的民情國勢相推移摩蕩,復(fù)與南渡初期張元幹、張孝祥諸家的作風(fēng)相翕合,遂形成氣勢磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派,此為南北宋詞壇風(fēng)氣轉(zhuǎn)變的一大關(guān)鍵。
辛棄疾(1140—1207),字幼安,號稼軒,山東歷城(今山東濟南)人。他出生時,濟南在女真政權(quán)的統(tǒng)治下已經(jīng)十二年了,父親辛文郁去世較早,他是由祖父辛贊撫養(yǎng)長大的。紹興三十一年(1161),金主完顏亮破壞和議,舉兵南侵,激起被占領(lǐng)區(qū)人民的不滿,紛紛起兵反抗,二十二歲的辛棄疾也聚眾兩千,加入濟南耿京的抗金部隊,被任命為掌書記。次年,他受耿京委派,赴建康與南宋政府取得聯(lián)系,在返回途中,得知耿京不幸被叛徒張安國殺害,遂率領(lǐng)五十名騎兵突入敵營,生擒叛將張安國,送到建康處死。辛棄疾晚年回憶起這段非凡經(jīng)歷時,寫下了著名的《鷓鴣天》詞:
壯歲旌旗擁萬夫,錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮,漢箭朝飛金仆姑。追往事,嘆今吾。春風(fēng)不染白髭須。都將萬字平戎策,換得東家種樹書。
詞中頗多感慨,因辛棄疾二十三歲渡江南歸后,有將近二十年一直輾轉(zhuǎn)于江淮和兩湖一帶做地方官,并未得到重用。他曾作《美芹十論》進奏朝廷,希望孝宗堅定抗戰(zhàn)的信心,又滿懷希望地給當(dāng)朝宰相虞允文獻上北伐計劃書《九議》,建議積極運籌恢復(fù)大計,但沒有得到理睬。朝廷沒有讓他去抗金,而是派他鎮(zhèn)壓湖北的農(nóng)民起義和茶商暴動,在職務(wù)上調(diào)動頻繁。對此,辛棄疾很不滿意,他在淳熙七年(1180)所作的《摸魚兒》中說:
更能消、幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春長恨花開早,何況落紅無數(shù)。春且??!見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤,畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。長門事,準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒,千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴?君莫舞,君不見,玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓,斜陽正在,煙柳斷腸處。
此詞詠香草美人而暗含政治諷喻,發(fā)表后的第二年辛棄疾就被免職,開始了在江西上饒帶湖的十年閑居生活。嘉泰三年(1203),權(quán)相韓侂胄主持朝政,籌措北伐,起用辛棄疾為紹興知府兼浙東安撫使。次年,辛棄疾被派到前線軍事重鎮(zhèn)鎮(zhèn)江做知府,因登北固亭悵望中原,不禁思緒萬千,寫下了《永遇樂·京口北固亭懷古》:
千古江山,英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺,風(fēng)流總被,雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當(dāng)年金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧。四十三年,望中猶記、烽火揚州路??煽盎厥?,佛貍祠下,一片神鴉社鼓。憑誰問:廉頗老矣,尚能飯否?
此時的辛棄疾充滿了老當(dāng)益壯的抗金激情,但他到鎮(zhèn)江剛一年,就因遭言官彈劾而被免職,重回鉛山故居。開禧二年(1206),寧宗正式下詔北伐,重新起用辛棄疾,他到任后不久,因身體有病,于次年獲準(zhǔn)回家休養(yǎng)。開禧北伐失敗,辛棄疾也含憤去世。
辛棄疾是一位英雄詞人,抒寫愛國情懷是其稼軒詞的主旋律。他在《滿江紅》中說:“鵬翼垂空,笑人世、蒼然無物。還又向、九重深處,玉階山立。袖里珍奇光五色,他年要補天西北?!薄顿R新郎·同父見和,再用前韻》云:“我最憐君中宵舞,道男兒、到死心如鐵??丛囀?,補天裂?!庇迷~抒發(fā)氣壯山河的愛國情懷,盡顯抒情主人公的英雄本色。再如《破陣子》:
醉里挑燈看劍,夢回吹角連營。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場秋點兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名??蓱z白發(fā)生!
追懷青年時代馳騁沙場的抗金業(yè)績,以及當(dāng)時為國立功的宏偉抱負(fù),很是激昂慷慨。辛棄疾一生念念不忘抵御外侮、統(tǒng)一祖國,始終以恢復(fù)中原為己任。他在《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中說:
何處望神州?滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事,悠悠。不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪,坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。
把登臨懷古與感慨國事聯(lián)系在一起,抒寫對中原故土的懷念,對朝中畏敵如虎的投降派的蔑視,以及對天下英雄的期待和自許。
當(dāng)辛棄疾為國建功的理想在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)時,就產(chǎn)生了英雄無用武之地的苦悶和悲憤。他在《水調(diào)歌頭》中說:“未應(yīng)兩手無用,要把蟹螯杯。說劍論詩余事,醉舞狂歌欲倒,老子頗堪哀。白發(fā)寧有種,一一醒時栽。”真是愁白了英雄頭。其《水龍吟·過南劍雙溪樓》云:
舉頭西北浮云,倚天萬里須長劍。人言此地,夜深長見,斗牛光焰。我覺山高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,憑欄卻怕,風(fēng)雷怒,魚龍慘。峽束滄江對起,過危樓,欲飛還斂。元龍老矣,不妨高臥,冰壺涼簟。千古興亡,百年悲笑,一時登覽。問何人,又卸片帆沙岸,系斜陽纜。
以論劍寄寓收復(fù)中原之志,擔(dān)心投降派興妖作怪,有種歲月虛度、壯志難酬的憤懣。這是稼軒詞中常見的內(nèi)容。如《菩薩蠻·書江西造口壁》:
郁孤臺下清江水,中間多少行人淚。東北是長安,可憐無數(shù)山!青山遮不住,畢竟東流去!江晚正愁予,山深聞鷓鴣。
辛棄疾肝腸如火,不甘寂寞,可報國無門,在苦悶和悲憤的傾訴中,同樣體現(xiàn)了他難以抑制的愛國激情。
在主張抗金而被免職后,辛棄疾賦閑隱居江西前后達二十余年,雖然他曾做過“躬耕”的打算,可真要把雄心收斂起來也非易事。在長期的鄉(xiāng)村賦閑生活中,他創(chuàng)作了一些有關(guān)農(nóng)村生活剪影和水鄉(xiāng)風(fēng)光的田園詞,給詞壇帶來了清新樸素的作風(fēng)。如《鷓鴣天·代人賦》:
陌上柔條初破芽。東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢,斜日寒林點暮鴉。山遠近,路橫斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭野薺花。
這種帶有鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)、純樸清新的田園詞,在此前的文人詞里是很少出現(xiàn)過的,而在辛詞中卻較為多見。如《清平樂》:
茅檐低小,溪上青青草。醉里蠻音相媚好,白發(fā)誰家翁媼?大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠;最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬。
這是一幅農(nóng)村人物和圖景的素描,生動逼真,具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。再如《西江月·夜行黃沙道中》:
明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
用白描手法寫農(nóng)村的田園風(fēng)光,有種親近自然的氣息,語調(diào)自然平淡,反映了作者在日常生活中尋覓到的閑適樂趣。
辛棄疾對淳樸的鄉(xiāng)村生活景致的欣賞,構(gòu)成了其田園詞的恬淡風(fēng)味,有一種清水出芙蓉的清新明秀的美。但對平靜的田園風(fēng)光和自然景物的描繪,并不能平息他不為世用的苦悶,難以化解英雄虛度時光、無計報國的憂憤??v然面對青山綠水、鳥語花香,他的精神也不能完全優(yōu)游無礙。他在《鷓鴣天·博山寺作》云:“味無味處求吾樂,材不材間過此生。寧作我,豈其卿。人間走遍卻歸耕。一松一竹真朋友,山鳥山花好弟兄?!睂τ行坌膲阎菊叨?,歸耕田園其實是一種不得已的選擇。
無情未必真豪杰,辛棄疾是解風(fēng)情的英雄人物,作詞還有“色笑如花”的一面。在稼軒詞中,具傳統(tǒng)風(fēng)格的體物言情的詠春詞多達六十首左右,幾占現(xiàn)存辛詞的十分之一,不僅數(shù)量可觀,而且不乏名篇。如《祝英臺令·晚春》:
寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無人管,倩誰喚、流鶯聲???鬢邊覷,試把花卜歸期,才簪又重數(shù)。羅帳燈昏,嗚咽夢中語:是他春帶愁來,春歸何處?卻不解、將愁歸去。
這是辛棄疾詠春詞的代表作,寫得疏朗明爽,清麗中見俊俏,帶有婉約風(fēng)韻,向來有“嫵媚”之評,以為在體物言情方面亦可與婉約詞人爭勝。但辛棄疾詠春詞的嫵媚乃是一種寓剛于柔或振柔為剛的秀美,是以雄健清勁和悲慨深沉的情思為底蘊的婉媚,與婉約詞人的體物言情是兩種不同的格調(diào)。真正寫得纏綿婉媚而清麗的,是他的艷情詞。如《粉蝶兒》:
昨日春如,十三女兒學(xué)繡。一枝枝,不教花瘦。甚無情、便下得,雨僝風(fēng)僽。向園林,鋪作地衣紅縐。而今春似,輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后。把春波,都釀作,一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。
不過,即使是寫艷情,辛詞仍顯得率真質(zhì)樸而情致凄切,非只是婉媚而已。能根據(jù)所寫題材內(nèi)容變換表現(xiàn)手法,將不同的風(fēng)格加以融會,也是稼軒詞的特色。
辛棄疾繼承了蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)新精神,使詞與樂分離后,仍然能夠作為一種內(nèi)容充實、形式多樣化的新體格律詩獨立存在,這是蘇、辛詞并稱的一個主要原因。但是它們之間仍然有著顯著的區(qū)別,東坡詞是典型的文人詞,而稼軒詞乃英雄之詞。辛棄疾以豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力,把詞從寫兒女柔情為主的吟唱中解放出來,引向比東坡詞更廣闊、更激蕩的天地,使之具有英風(fēng)豪氣。如《水龍吟·登建康賞心亭》:
楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了,欄干拍遍,無人會,登臨意。休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未?求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣。可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此!倩何人喚取,盈盈翠袖,揾英雄淚?
連流淚都要流英雄淚,其余可想而知,但用來揩淚的是侍女的翠袖。如果說蘇軾常用文人“安時而處順”的態(tài)度排遣生活中遭受的痛苦;那么辛棄疾則多以英雄的慷慨悲歌來傾吐抑郁不舒的悶氣。他在《賀新郎·用前韻再賦》中說:“嘆人生、不如意事,十常八九。右手淋浪才有用,閑卻持螯左手。謾贏得、傷今感舊?!彼硖幵趤y離時代,有勇有謀,本可為國建奇功,卻只能含恨賦閑。目擊時艱,他頗多悲壯語,如其《鷓鴣天·送人》云:
唱徹陽關(guān)淚未干,功名余事且加餐。浮天水送無窮樹,帶雨云埋一半山。今古恨,幾千般。只應(yīng)離合是悲歡。江頭未是風(fēng)波惡,別有人間行路難。
辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開拓了的詞境,進一步加以解放和開拓,既能用詞來抒情、詠物,也可用它鋪陳事實或講說道理,即“以文為詞”。他那些以雄健之筆抒發(fā)其沉郁情思的英雄詞,不僅提高了詞的品位,而且極大地開拓了詞境。其稼軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點,所寫題材和藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩,是其他宋代詞人不能比擬的。
辛棄疾作詞多以豪放格調(diào)出之,又不失溫婉的本色,合此二者方為其稼軒詞的風(fēng)格特色。范開在為《稼軒詞甲集》所作的序里說:“其詞之為體,如張樂洞庭之野,無首無尾,不主故常;又如春云浮空,卷舒起滅,隨其所態(tài),無非可觀?!眲⒖饲f《辛稼軒集·序》亦云:“公所作大聲鏜鞳,小聲鏗鍧,橫絕六合,掃空萬古,自有蒼生以來所無。其秾麗綿密者,又不在小晏、秦郎之下?!弊鳛橐晃挥泻婪艢赓|(zhì)的詞人,辛棄疾的胸懷和性格與李白、蘇軾較為接近,他在《水調(diào)歌頭》中說:
我志在寥闊,疇昔夢登天。摩挲素月,人世俯仰已千年。有客驂麟并鳳,云遇青山(指李白)、赤壁(指蘇軾),相約上高寒。酌酒援北斗,我亦虱其間。少歌曰,神甚放,形則眠。鴻鵠一再高舉,天地睹方圓。欲重歌兮夢覺,推枕惘然獨念,人事底虧全。有美人可語,秋水隔娟娟。
志存遠大,氣高天下,其豪邁曠達確與李白和蘇東坡有相近的地方。作為稼軒詞基調(diào)的,是辛棄疾一生難以抑制的英雄失志的悲放,溢為狂傲的高聲唱嘆。如《賀新郎》:
甚矣吾衰矣!悵平生、交游零落,只今余幾?白發(fā)空垂三千丈,一笑人間萬事。問何物、能令公喜?我見青山多嫵媚,料青山、見我應(yīng)如是。情與貌,略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、《停云》詩就,此時風(fēng)味。江左沉酣求名者,豈識濁醪妙理?回首叫云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見,恨古人、不見吾狂耳!知我者,二三子。
此詞為辛棄疾晚年的作品,可依然是氣大聲宏,狂傲之情溢于言表。由于心高氣傲,作詞又多以抒發(fā)雄心壯志難以實現(xiàn)的悲恨為主,豪放悲壯便成為辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。王國維《人間詞話》說,“東坡之詞曠,稼軒之詞豪”,就含有這層意思。
辛棄疾馳騁百家,轉(zhuǎn)益多師,下筆如有神助。在其稼軒詞里,效楚辭體、陶體、花間體、易安體者都有;他又以散文句法入詞,《詩》、《論》、《莊》、《騷》等經(jīng)史子語拉雜運用,無不得心應(yīng)手。辛棄疾在《滿江紅·席間和洪舍人兼簡司馬漢章》中夸獎友人是:“天與文章,看萬斛、龍文筆力?!焙芟袷欠蜃幼缘?。稼軒詞語言運用藝術(shù)的特點之一,便是以文入詞,議論縱橫,揮灑自如。如《沁園春·靈山齊庵賦,時筑偃湖未成》:
疊嶂西馳,萬馬回旋,眾山欲東。正驚湍直下,跳珠倒濺;小橋橫截,缺月初弓。老合投閑,天教多事,檢校長身十萬松。吾廬小,在龍蛇影外,風(fēng)雨聲中。爭先見面重重,看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟,衣冠磊落;相如庭戶,車騎雍容,我覺其間,雄深雅健,如對文章太史公。新堤路,問偃湖何日,煙水濛濛?
此詞開篇寫群山逶迤磅礴的氣勢,又用“深雄雅健”形容山峰磊落,與作者的筆力很相似,實可移作稼軒詞語言風(fēng)格的定評。辛棄疾具有高超的語言運用能力,許多散亂平淡的語言材料,經(jīng)他組織到詞中后,全變?yōu)闃O生動和帶感情的文句。他在詞里喜用、善用典故,常借助典故的類比暗示和啟發(fā)作用,擴大詞的思想深度,增加詞的內(nèi)容蘊涵。稼軒詞的語言風(fēng)格是多樣化的,除以文入詞,用典多而精當(dāng),語句精練警策外,還有吸收民間語言而通俗化、口語化的優(yōu)點。
總之,辛棄疾的性格中有英雄詞人“肝腸似火”的一面,也有作為文人情感豐富細膩而“色笑如花”的一面,故其詞豪放風(fēng)格與旖旎情韻兼而有之。其慢詞長調(diào)或直抒悲壯激烈的感情,或摧剛為柔而曲折達意;他的小令短章多絕妙好辭,言情、寫景、述懷均可。他以英雄豪杰的性情和膽氣,突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境,可就其言情的深微而言,卻又保持了詞體婉約含蓄的美妙。其創(chuàng)作風(fēng)格有時顯得極豪放,有時又很凄婉,有時桀傲雄奇、浩瀚流轉(zhuǎn),有時則空靈蘊藉、幽深清遠,稼軒詞的豐富多彩和永久價值便都在這里。
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