辛詞派的氣勢磅礴-悲涼感憤

肝腸似火，色笑如花

辛棄疾是南宋的偉大愛國詞人，一生肝腸似火，常以英雄自許，或以英雄許人。氣高天下的東坡詞風(fēng)，由他帶到南方發(fā)揚光大，與當(dāng)時渴望恢復(fù)的民情國勢相推移摩蕩，復(fù)與南渡初期張元幹、張孝祥諸家的作風(fēng)相翕合，遂形成氣勢磅礴、悲涼感憤的蘇、辛詞派，此為南北宋詞壇風(fēng)氣轉(zhuǎn)變的一大關(guān)鍵。

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，山東歷城（今山東濟南）人。他出生時，濟南在女真政權(quán)的統(tǒng)治下已經(jīng)十二年了，父親辛文郁去世較早，他是由祖父辛贊撫養(yǎng)長大的。紹興三十一年（1161），金主完顏亮破壞和議，舉兵南侵，激起被占領(lǐng)區(qū)人民的不滿，紛紛起兵反抗，二十二歲的辛棄疾也聚眾兩千，加入濟南耿京的抗金部隊，被任命為掌書記。次年，他受耿京委派，赴建康與南宋政府取得聯(lián)系，在返回途中，得知耿京不幸被叛徒張安國殺害，遂率領(lǐng)五十名騎兵突入敵營，生擒叛將張安國，送到建康處死。辛棄疾晚年回憶起這段非凡經(jīng)歷時，寫下了著名的《鷓鴣天》詞：

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾。春風(fēng)不染白髭須。都將萬字平戎策，換得東家種樹書。

詞中頗多感慨，因辛棄疾二十三歲渡江南歸后，有將近二十年一直輾轉(zhuǎn)于江淮和兩湖一帶做地方官，并未得到重用。他曾作《美芹十論》進奏朝廷，希望孝宗堅定抗戰(zhàn)的信心，又滿懷希望地給當(dāng)朝宰相虞允文獻上北伐計劃書《九議》，建議積極運籌恢復(fù)大計，但沒有得到理睬。朝廷沒有讓他去抗金，而是派他鎮(zhèn)壓湖北的農(nóng)民起義和茶商暴動，在職務(wù)上調(diào)動頻繁。對此，辛棄疾很不滿意，他在淳熙七年（1180）所作的《摸魚兒》中說：

更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且??！見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。

此詞詠香草美人而暗含政治諷喻，發(fā)表后的第二年辛棄疾就被免職，開始了在江西上饒帶湖的十年閑居生活。嘉泰三年（1203），權(quán)相韓侂胄主持朝政，籌措北伐，起用辛棄疾為紹興知府兼浙東安撫使。次年，辛棄疾被派到前線軍事重鎮(zhèn)鎮(zhèn)江做知府，因登北固亭悵望中原，不禁思緒萬千，寫下了《永遇樂·京口北固亭懷古》：

千古江山，英雄無覓、孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

此時的辛棄疾充滿了老當(dāng)益壯的抗金激情，但他到鎮(zhèn)江剛一年，就因遭言官彈劾而被免職，重回鉛山故居。開禧二年（1206），寧宗正式下詔北伐，重新起用辛棄疾，他到任后不久，因身體有病，于次年獲準(zhǔn)回家休養(yǎng)。開禧北伐失敗，辛棄疾也含憤去世。

辛棄疾是一位英雄詞人，抒寫愛國情懷是其稼軒詞的主旋律。他在《滿江紅》中說：“鵬翼垂空，笑人世、蒼然無物。還又向、九重深處，玉階山立。袖里珍奇光五色，他年要補天西北?！薄顿R新郎·同父見和，再用前韻》云：“我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵?？丛囀?，補天裂?！庇迷~抒發(fā)氣壯山河的愛國情懷，盡顯抒情主人公的英雄本色。再如《破陣子》：

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

追懷青年時代馳騁沙場的抗金業(yè)績，以及當(dāng)時為國立功的宏偉抱負(fù)，很是激昂慷慨。辛棄疾一生念念不忘抵御外侮、統(tǒng)一祖國，始終以恢復(fù)中原為己任。他在《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》中說：

何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。

把登臨懷古與感慨國事聯(lián)系在一起，抒寫對中原故土的懷念，對朝中畏敵如虎的投降派的蔑視，以及對天下英雄的期待和自許。

當(dāng)辛棄疾為國建功的理想在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)時，就產(chǎn)生了英雄無用武之地的苦悶和悲憤。他在《水調(diào)歌頭》中說：“未應(yīng)兩手無用，要把蟹螯杯。說劍論詩余事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。白發(fā)寧有種，一一醒時栽。”真是愁白了英雄頭。其《水龍吟·過南劍雙溪樓》云：

舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束滄江對起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人，又卸片帆沙岸，系斜陽纜。

以論劍寄寓收復(fù)中原之志，擔(dān)心投降派興妖作怪，有種歲月虛度、壯志難酬的憤懣。這是稼軒詞中常見的內(nèi)容。如《菩薩蠻·書江西造口壁》：

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。東北是長安，可憐無數(shù)山！青山遮不住，畢竟東流去！江晚正愁予，山深聞鷓鴣。

辛棄疾肝腸如火，不甘寂寞，可報國無門，在苦悶和悲憤的傾訴中，同樣體現(xiàn)了他難以抑制的愛國激情。

在主張抗金而被免職后，辛棄疾賦閑隱居江西前后達二十余年，雖然他曾做過“躬耕”的打算，可真要把雄心收斂起來也非易事。在長期的鄉(xiāng)村賦閑生活中，他創(chuàng)作了一些有關(guān)農(nóng)村生活剪影和水鄉(xiāng)風(fēng)光的田園詞，給詞壇帶來了清新樸素的作風(fēng)。如《鷓鴣天·代人賦》：

陌上柔條初破芽。東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭野薺花。

這種帶有鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)、純樸清新的田園詞，在此前的文人詞里是很少出現(xiàn)過的，而在辛詞中卻較為多見。如《清平樂》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里蠻音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這是一幅農(nóng)村人物和圖景的素描，生動逼真，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。再如《西江月·夜行黃沙道中》：

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

用白描手法寫農(nóng)村的田園風(fēng)光，有種親近自然的氣息，語調(diào)自然平淡，反映了作者在日常生活中尋覓到的閑適樂趣。

辛棄疾對淳樸的鄉(xiāng)村生活景致的欣賞，構(gòu)成了其田園詞的恬淡風(fēng)味，有一種清水出芙蓉的清新明秀的美。但對平靜的田園風(fēng)光和自然景物的描繪，并不能平息他不為世用的苦悶，難以化解英雄虛度時光、無計報國的憂憤?？v然面對青山綠水、鳥語花香，他的精神也不能完全優(yōu)游無礙。他在《鷓鴣天·博山寺作》云：“味無味處求吾樂，材不材間過此生。寧作我，豈其卿。人間走遍卻歸耕。一松一竹真朋友，山鳥山花好弟兄?！睂τ行坌膲阎菊叨?，歸耕田園其實是一種不得已的選擇。

無情未必真豪杰，辛棄疾是解風(fēng)情的英雄人物，作詞還有“色笑如花”的一面。在稼軒詞中，具傳統(tǒng)風(fēng)格的體物言情的詠春詞多達六十首左右，幾占現(xiàn)存辛詞的十分之一，不僅數(shù)量可觀，而且不乏名篇。如《祝英臺令·晚春》：

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲??？鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。

這是辛棄疾詠春詞的代表作，寫得疏朗明爽，清麗中見俊俏，帶有婉約風(fēng)韻，向來有“嫵媚”之評，以為在體物言情方面亦可與婉約詞人爭勝。但辛棄疾詠春詞的嫵媚乃是一種寓剛于柔或振柔為剛的秀美，是以雄健清勁和悲慨深沉的情思為底蘊的婉媚，與婉約詞人的體物言情是兩種不同的格調(diào)。真正寫得纏綿婉媚而清麗的，是他的艷情詞。如《粉蝶兒》：

昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝，不教花瘦。甚無情、便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林，鋪作地衣紅縐。而今春似，輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后。把春波，都釀作，一江醇酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

不過，即使是寫艷情，辛詞仍顯得率真質(zhì)樸而情致凄切，非只是婉媚而已。能根據(jù)所寫題材內(nèi)容變換表現(xiàn)手法，將不同的風(fēng)格加以融會，也是稼軒詞的特色。

辛棄疾繼承了蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)新精神，使詞與樂分離后，仍然能夠作為一種內(nèi)容充實、形式多樣化的新體格律詩獨立存在，這是蘇、辛詞并稱的一個主要原因。但是它們之間仍然有著顯著的區(qū)別，東坡詞是典型的文人詞，而稼軒詞乃英雄之詞。辛棄疾以豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力，把詞從寫兒女柔情為主的吟唱中解放出來，引向比東坡詞更廣闊、更激蕩的天地，使之具有英風(fēng)豪氣。如《水龍吟·登建康賞心亭》：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，盈盈翠袖，揾英雄淚？

連流淚都要流英雄淚，其余可想而知，但用來揩淚的是侍女的翠袖。如果說蘇軾常用文人“安時而處順”的態(tài)度排遣生活中遭受的痛苦；那么辛棄疾則多以英雄的慷慨悲歌來傾吐抑郁不舒的悶氣。他在《賀新郎·用前韻再賦》中說：“嘆人生、不如意事，十常八九。右手淋浪才有用，閑卻持螯左手。謾贏得、傷今感舊?！彼硖幵趤y離時代，有勇有謀，本可為國建奇功，卻只能含恨賦閑。目擊時艱，他頗多悲壯語，如其《鷓鴣天·送人》云：

唱徹陽關(guān)淚未干，功名余事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。今古恨，幾千般。只應(yīng)離合是悲歡。江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。

辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開拓了的詞境，進一步加以解放和開拓，既能用詞來抒情、詠物，也可用它鋪陳事實或講說道理，即“以文為詞”。他那些以雄健之筆抒發(fā)其沉郁情思的英雄詞，不僅提高了詞的品位，而且極大地開拓了詞境。其稼軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點，所寫題材和藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩，是其他宋代詞人不能比擬的。

辛棄疾作詞多以豪放格調(diào)出之，又不失溫婉的本色，合此二者方為其稼軒詞的風(fēng)格特色。范開在為《稼軒詞甲集》所作的序里說：“其詞之為體，如張樂洞庭之野，無首無尾，不主故常；又如春云浮空，卷舒起滅，隨其所態(tài)，無非可觀?！眲⒖饲f《辛稼軒集·序》亦云：“公所作大聲鏜鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾麗綿密者，又不在小晏、秦郎之下?！弊鳛橐晃挥泻婪艢赓|(zhì)的詞人，辛棄疾的胸懷和性格與李白、蘇軾較為接近，他在《水調(diào)歌頭》中說：

我志在寥闊，疇昔夢登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。有客驂麟并鳳，云遇青山（指李白）、赤壁（指蘇軾），相約上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其間。少歌曰，神甚放，形則眠。鴻鵠一再高舉，天地睹方圓。欲重歌兮夢覺，推枕惘然獨念，人事底虧全。有美人可語，秋水隔娟娟。

志存遠大，氣高天下，其豪邁曠達確與李白和蘇東坡有相近的地方。作為稼軒詞基調(diào)的，是辛棄疾一生難以抑制的英雄失志的悲放，溢為狂傲的高聲唱嘆。如《賀新郎》：

甚矣吾衰矣！悵平生、交游零落，只今余幾？白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是。情與貌，略相似。一尊搔首東窗里。想淵明、《停云》詩就，此時風(fēng)味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理？回首叫云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳！知我者，二三子。

此詞為辛棄疾晚年的作品，可依然是氣大聲宏，狂傲之情溢于言表。由于心高氣傲，作詞又多以抒發(fā)雄心壯志難以實現(xiàn)的悲恨為主，豪放悲壯便成為辛詞的主導(dǎo)風(fēng)格。王國維《人間詞話》說，“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”，就含有這層意思。

辛棄疾馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，下筆如有神助。在其稼軒詞里，效楚辭體、陶體、花間體、易安體者都有；他又以散文句法入詞，《詩》、《論》、《莊》、《騷》等經(jīng)史子語拉雜運用，無不得心應(yīng)手。辛棄疾在《滿江紅·席間和洪舍人兼簡司馬漢章》中夸獎友人是：“天與文章，看萬斛、龍文筆力?！焙芟袷欠蜃幼缘?。稼軒詞語言運用藝術(shù)的特點之一，便是以文入詞，議論縱橫，揮灑自如。如《沁園春·靈山齊庵賦，時筑偃湖未成》：

疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風(fēng)雨聲中。爭先見面重重，看爽氣朝來三數(shù)峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容，我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛？

此詞開篇寫群山逶迤磅礴的氣勢，又用“深雄雅健”形容山峰磊落，與作者的筆力很相似，實可移作稼軒詞語言風(fēng)格的定評。辛棄疾具有高超的語言運用能力，許多散亂平淡的語言材料，經(jīng)他組織到詞中后，全變?yōu)闃O生動和帶感情的文句。他在詞里喜用、善用典故，常借助典故的類比暗示和啟發(fā)作用，擴大詞的思想深度，增加詞的內(nèi)容蘊涵。稼軒詞的語言風(fēng)格是多樣化的，除以文入詞，用典多而精當(dāng)，語句精練警策外，還有吸收民間語言而通俗化、口語化的優(yōu)點。

總之，辛棄疾的性格中有英雄詞人“肝腸似火”的一面，也有作為文人情感豐富細膩而“色笑如花”的一面，故其詞豪放風(fēng)格與旖旎情韻兼而有之。其慢詞長調(diào)或直抒悲壯激烈的感情，或摧剛為柔而曲折達意；他的小令短章多絕妙好辭，言情、寫景、述懷均可。他以英雄豪杰的性情和膽氣，突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境，可就其言情的深微而言，卻又保持了詞體婉約含蓄的美妙。其創(chuàng)作風(fēng)格有時顯得極豪放，有時又很凄婉，有時桀傲雄奇、浩瀚流轉(zhuǎn)，有時則空靈蘊藉、幽深清遠，稼軒詞的豐富多彩和永久價值便都在這里。

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