再別康橋

作者：徐榮街

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康橋的柔波里，

我甘做一條水草!

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢。

尋夢?撐一支長篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

徐志摩

這是徐志摩第二次歐游歸來時寫下的一首詩，它作于一九二八年十一月六日，發(fā)表在《新月》一卷十期上。

《再別康橋》象一幅賞心悅目的水彩畫，詩人用語言的彩筆，向讀者展現(xiàn)了康橋的旖旎的風(fēng)光，把情感表現(xiàn)得醇厚而真摯。詩人沒有登高臨遠(yuǎn)去作一幅“鳥瞰圖”，他既不寫康橋周圍莊嚴(yán)宏偉的教堂，也不描繪蜚聲歐洲風(fēng)格別具的皇家學(xué)院的建筑群，而是抓住康橋的典型景物，著力寫康河和康河岸畔的迷人的自然風(fēng)光?？岛邮鞘澜缟弦粭l以秀麗著稱的河，康橋的性靈也全在這一條河上。從詩的第二自然小節(jié)開始，詩人連用四個小節(jié)層次分明地勾畫出了康河的嫵媚動人：先寫河畔的垂柳——在那四、五月間的艷麗的黃昏，夕陽的余輝把康河岸邊的垂柳鍍上了一層金色，那婀娜多姿的柳條兒隨風(fēng)搖曳，她的倩麗的影子倒映在瀲滟的水波之中，宛若一位嬌艷柔美的新娘……次寫河中的水草——在康河清粼粼的水波里，散布著綠油油的水草，它們隨著和風(fēng)微波輕輕地起伏蕩漾，好象在向岸邊休憩的人們多情地招手……再寫榆蔭下的潭水——康河的上游河身曲折多灣，那里有聞名的拜倫潭，傳說當(dāng)年詩人拜倫常在那兒游玩，天上的彩虹穿過榆樹濃密的綠蔭映入清澈的潭水，彩虹清泉揉雜在一起，潭中五色斑斕，象夢境般的幽美……最后寫康河泛舟——康河是美的，在夕陽西下的時刻，如果駕一葉小舟，撐一支長篙，穿過垂柳榆蔭，劃破水中的霞光彩虹，向著青草更青處漫溯，船兒便緩緩地駛進(jìn)了一個神奇的境界。當(dāng)你晚上歸來時，天上星光燦爛，水中星火閃爍，連小船兒也載滿了一船星輝……。詩人描繪康橋的景物，目光不離康河。岸畔拂動的垂柳，河中搖曳的水草，上游清澈的拜倫潭，河上漫溯的輕舟，高處、低處、近處、遠(yuǎn)處的景物，都被詩人錯落有致地繪進(jìn)一幅畫中，畫面上不僅物象鮮明，色調(diào)柔和，而且非常富有層次和透視感。通過詩人精心的描繪渲染，使康橋的風(fēng)貌活生生地展示到讀者的面前。

《再別康橋》象一支美妙動人的樂曲，詩人以脈脈深情唱出了心靈里的歌聲。前人指出：“作詩本乎情景，孤不自成，兩不相背。……景乃詩之媒，情乃詩之胚：合而為詩，以數(shù)言而統(tǒng)萬形，元氣渾成，其浩無涯矣。”(謝榛《四溟詩話》)徐志摩是一位感情豐富的詩人，他在《再別康橋》中并不是單純地歌詠康橋嫵媚的自然風(fēng)光，而是融情入景，用自己的心聲去應(yīng)和大自然的律呂，詩中的每一個字句都染上了詩人的感情色彩。狀物抒情，水乳交融，真的到了“濃得化不開”的程度。請看：“那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；／波光里的艷影，／在我的心頭蕩漾?！鼻皟删溆脭M人化的手法狀寫夕陽中隨風(fēng)搖曳的垂柳，以新娘作比，綽約動人；后兩句詩人不說這“新娘”的艷影在碧波中蕩漾，而說波光里的艷影在“我的心頭”蕩漾，客觀景物上浸潤著獨特的主觀感受，作者為康橋黃昏時分迷人景物所顛倒的情態(tài)，得到了生動的表現(xiàn)。下一節(jié)中的“在康橋的柔波里，／我甘做一條水草”，同樣是抒情味極濃的詩句。徐志摩摯愛康橋的一切，他的激蕩不已的情思正顯示出他對自然“性靈”的努力追求。在大自然溫馨的懷抱里，他仿佛是一個天真無邪的孩童，看到康河的粼粼碧波和油油招搖的水草，他甚至想索性跳下水去，化為一條水草，永遠(yuǎn)與這康河相親。徐志摩的理想是個人性靈得到最大自由的發(fā)展，詩人這種“物我相融”追求美的情懷，正是他人生觀中“單純信仰”的反映。他在《〈猛虎集〉序》中說得好：“我只要你們記得有一種天教歌唱的鳥，不到嘔血不住口，它的歌聲里有它獨自知道的別一個世界的愉快，也有它獨自知道的悲哀與傷痛的鮮明；詩人也是一種癡鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇花刺，口里不住地唱著星月的光輝與人類的希望，非到他的心血滴出來把白花染出大紅他不住口?！边@首詩便充滿了癡鳥般的赤誠，詩人吟唱著心靈里的歌，就象那薔薇花枝上的癡鳥忘情地鳴叫著，一聲聲叫得歡快流轉(zhuǎn)，一聲聲叫得情意熾烈。

《再別康橋》語言輕盈柔和，形式精巧圓熟。詩人將日常的口語作了洗煉磨礪，卻又絲毫不顯露出雕琢的痕跡。隨著感情的起伏波動，詩句自然地抒寫出來，如清泉流瀉，白云飄浮，都有一定的旋律和節(jié)奏?！拜p輕的我走了，／正如我輕輕的來；／我輕輕的招手，／作別西天的云彩?！痹姷钠鸸P那么輕快自然，詩人緩歌曼吟，詩句從心中流出，沒有一點兒艱難困苦之色。連用三個“輕輕的”，既寫出了詩人與康橋難以割舍、依戀不盡的細(xì)膩感情，也為全詩定下了一個輕柔纏綿的基調(diào)。詩的結(jié)尾，只將第一節(jié)的詩句稍稍變動幾個字，進(jìn)一步深化了離別的情緒，在詩的格調(diào)上則保留了原來的旋律和節(jié)奏：“悄悄的我走了，／正如我悄悄的來；／我揮一揮衣袖，／不帶走一片云彩?！比娛孜矐?yīng)和，形式十分完美。

徐志摩是一位思想駁雜的詩人，他說：“我是一個信仰感情的人”(《落葉》)，“我是一只沒有籠頭的野馬”(《自剖》)，“我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹”(《猛虎集》)。他的詩常常表現(xiàn)一瞬間的情緒和某種飄忽不定的意念，在內(nèi)容上似乎淡泊到了極點，但卻以其獨特的藝術(shù)魅力，懾人魂魄，動人心弦。

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