浣溪沙 張玉孃
秋 夜
玉影無(wú)塵雁影來(lái),繞庭荒砌亂蛩哀。涼窺珠箔夢(mèng)初回。
壓枕離愁飛不去,西風(fēng)疑負(fù)菊花開(kāi)。起看清秋月滿臺(tái)。
深秋,長(zhǎng)夜,一個(gè)閨中少婦倚樓悵望。她看到,月輪皎潔如玉纖塵不染,在天穹高處灑下清輝,留一團(tuán)亮影;大雁排成雁陣群飛而至,在天幕中間印上人字,掠兩道暗影。她聽(tīng)到,圍繞庭院中長(zhǎng)滿野草的臺(tái)階,蟋蟀發(fā)出悲哀雜亂的鳴叫聲。她覺(jué)得,秋夜涼意真盛,自己竟被透過(guò)珠簾的寒氣驚醒了好夢(mèng)。念夢(mèng)中與戀人歡聚的情景還歷歷如在目前,她忍不住嘆息道:白天捱不過(guò)相思之苦,想想夜里總可以借睡眠緩解一下了吧?誰(shuí)知睡著也是離愁滿枕。西風(fēng)蕭瑟凄緊,菊花獨(dú)自開(kāi)放,春日之風(fēng)催花,秋日之風(fēng)怕只是摧花,我所思念的人兒啊,早些歸來(lái)吧,不要像西風(fēng)辜負(fù)菊花那樣,辜負(fù)我的一番深情。全詞意境就是這樣深婉凄美,讀來(lái)令人低回不已。
細(xì)玩篇章的脈絡(luò)結(jié)構(gòu),我們發(fā)現(xiàn),詞情詞意的婉轉(zhuǎn)起伏,同語(yǔ)句的曲折倒錯(cuò)有著很大關(guān)系。按通常語(yǔ)序,應(yīng)是:寫(xiě)受涼夢(mèng)回的第三句為首句,寫(xiě)離愁難除、西風(fēng)負(fù)菊的第四、五句為下面的兩句,然后再是起看秋月與描寫(xiě)月影、雁影和亂蛩哀音的下片三句。作者自己的處理方法,使讀者一開(kāi)始受凄清景物的感染而漸生悲涼之意,接下去再體味作者所傾訴的傷離念別相思之情,就更增一分同情與憐憫。從每一句看,用筆也很周到。首句“玉影”、“雁影”兩用“影”字,用法卻有變化,“玉影”是比喻義,指明月,“雁影”則是實(shí)寫(xiě),且“玉影”之靜與“雁影”之動(dòng)亦有對(duì)比?!坝裼盁o(wú)塵”,暗有妾心清皎如明月之意,“雁影來(lái)”則有引人從候鳥(niǎo)來(lái)聯(lián)想到所思之人不來(lái)的作用。次句寫(xiě)蛩鳴而前綴一“亂”字后系一“哀”字,情感傾向已十分鮮明。而所鳴之地又在“荒砌”,即荒涼的臺(tái)階下,其音必更令人橫生凄苦之情。再加上“繞庭”二字所渲染的空間幽深感,那種情調(diào)竟低回掩抑至極。第三句“涼窺”謂涼意從珠簾中透入,似人貼面窺探,筆墨新穎別致,可稱警策,見(jiàn)出作者功夫的老到?!皦?mèng)初回”三字,意味亦甚雋永,所夢(mèng)為何,讀者不難猜得卻又無(wú)法詳知,故有迷離惝怳之效。第四句寫(xiě)離愁用“壓枕”、“飛不去”形容之,又是妙筆生花之語(yǔ)?!皦骸弊种^其愁之重,“枕”字暗示晚上愁思令人耿耿不寐,選“飛”而不選“除”、“消”之類意較質(zhì)直的動(dòng)詞,愈空靈愈深厚,又不僅煉字工妙而已。第五句用比興語(yǔ)亦甚渾化,幽怨之情如見(jiàn)?!拔黠L(fēng)”可解為代表所思之人,“菊花”則可解為自指,西風(fēng)負(fù)菊花,顯然是說(shuō)遠(yuǎn)行的戀人有負(fù)閨中癡女子,沒(méi)有如期歸來(lái)?!拔黠L(fēng)”、“菊花”都有時(shí)間性,故可如此解釋。而作者用“疑”字表達(dá)不那么肯定的語(yǔ)氣,既見(jiàn)出相思女子不愿往壞處想的心理,亦見(jiàn)出其性情之真淳。至于末句“起看”云云,與首句前后呼應(yīng),將應(yīng)該先說(shuō)的話放在最后,以倒挽之勢(shì)出之,語(yǔ)氣轉(zhuǎn)平而悲涼反深,大有一唱三嘆、情何以堪的神韻。
作為一個(gè)受文化教育遠(yuǎn)較男子艱難的歷史時(shí)代的女性詞人,能寫(xiě)出這樣的佳作,實(shí)在不容易。尤其是元代,像張玉孃這樣的女詞人幾乎絕無(wú)僅有,因此,我們更應(yīng)給予她足夠高的評(píng)價(jià)。
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