張玉孃《浣溪沙·秋夜》女子相思詞作

浣溪沙　張玉孃

秋　 夜

玉影無(wú)塵雁影來(lái)，繞庭荒砌亂蛩哀。涼窺珠箔夢(mèng)初回。

壓枕離愁飛不去，西風(fēng)疑負(fù)菊花開(kāi)。起看清秋月滿臺(tái)。

深秋，長(zhǎng)夜，一個(gè)閨中少婦倚樓悵望。她看到，月輪皎潔如玉纖塵不染，在天穹高處灑下清輝，留一團(tuán)亮影；大雁排成雁陣群飛而至，在天幕中間印上人字，掠兩道暗影。她聽(tīng)到，圍繞庭院中長(zhǎng)滿野草的臺(tái)階，蟋蟀發(fā)出悲哀雜亂的鳴叫聲。她覺(jué)得，秋夜涼意真盛，自己竟被透過(guò)珠簾的寒氣驚醒了好夢(mèng)。念夢(mèng)中與戀人歡聚的情景還歷歷如在目前，她忍不住嘆息道：白天捱不過(guò)相思之苦，想想夜里總可以借睡眠緩解一下了吧？誰(shuí)知睡著也是離愁滿枕。西風(fēng)蕭瑟凄緊，菊花獨(dú)自開(kāi)放，春日之風(fēng)催花，秋日之風(fēng)怕只是摧花，我所思念的人兒啊，早些歸來(lái)吧，不要像西風(fēng)辜負(fù)菊花那樣，辜負(fù)我的一番深情。全詞意境就是這樣深婉凄美，讀來(lái)令人低回不已。

細(xì)玩篇章的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)，我們發(fā)現(xiàn)，詞情詞意的婉轉(zhuǎn)起伏，同語(yǔ)句的曲折倒錯(cuò)有著很大關(guān)系。按通常語(yǔ)序，應(yīng)是：寫(xiě)受涼夢(mèng)回的第三句為首句，寫(xiě)離愁難除、西風(fēng)負(fù)菊的第四、五句為下面的兩句，然后再是起看秋月與描寫(xiě)月影、雁影和亂蛩哀音的下片三句。作者自己的處理方法，使讀者一開(kāi)始受凄清景物的感染而漸生悲涼之意，接下去再體味作者所傾訴的傷離念別相思之情，就更增一分同情與憐憫。從每一句看，用筆也很周到。首句“玉影”、“雁影”兩用“影”字，用法卻有變化，“玉影”是比喻義，指明月，“雁影”則是實(shí)寫(xiě)，且“玉影”之靜與“雁影”之動(dòng)亦有對(duì)比?！坝裼盁o(wú)塵”，暗有妾心清皎如明月之意，“雁影來(lái)”則有引人從候鳥(niǎo)來(lái)聯(lián)想到所思之人不來(lái)的作用。次句寫(xiě)蛩鳴而前綴一“亂”字后系一“哀”字，情感傾向已十分鮮明。而所鳴之地又在“荒砌”，即荒涼的臺(tái)階下，其音必更令人橫生凄苦之情。再加上“繞庭”二字所渲染的空間幽深感，那種情調(diào)竟低回掩抑至極。第三句“涼窺”謂涼意從珠簾中透入，似人貼面窺探，筆墨新穎別致，可稱警策，見(jiàn)出作者功夫的老到?！皦?mèng)初回”三字，意味亦甚雋永，所夢(mèng)為何，讀者不難猜得卻又無(wú)法詳知，故有迷離惝怳之效。第四句寫(xiě)離愁用“壓枕”、“飛不去”形容之，又是妙筆生花之語(yǔ)?！皦骸弊种^其愁之重，“枕”字暗示晚上愁思令人耿耿不寐，選“飛”而不選“除”、“消”之類意較質(zhì)直的動(dòng)詞，愈空靈愈深厚，又不僅煉字工妙而已。第五句用比興語(yǔ)亦甚渾化，幽怨之情如見(jiàn)?！拔黠L(fēng)”可解為代表所思之人，“菊花”則可解為自指，西風(fēng)負(fù)菊花，顯然是說(shuō)遠(yuǎn)行的戀人有負(fù)閨中癡女子，沒(méi)有如期歸來(lái)?！拔黠L(fēng)”、“菊花”都有時(shí)間性，故可如此解釋。而作者用“疑”字表達(dá)不那么肯定的語(yǔ)氣，既見(jiàn)出相思女子不愿往壞處想的心理，亦見(jiàn)出其性情之真淳。至于末句“起看”云云，與首句前后呼應(yīng)，將應(yīng)該先說(shuō)的話放在最后，以倒挽之勢(shì)出之，語(yǔ)氣轉(zhuǎn)平而悲涼反深，大有一唱三嘆、情何以堪的神韻。

作為一個(gè)受文化教育遠(yuǎn)較男子艱難的歷史時(shí)代的女性詞人，能寫(xiě)出這樣的佳作，實(shí)在不容易。尤其是元代，像張玉孃這樣的女詞人幾乎絕無(wú)僅有，因此，我們更應(yīng)給予她足夠高的評(píng)價(jià)。

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