吳綺《醉花間·春閨》春閨春愁相思相戀詞作

醉花間　吳綺

春閨

思時候，憶時候，時與春相湊。

把酒祝東風(fēng)，種出雙紅豆。

鴉啼門外柳，逐漸教人瘦。

花影暗窗紗，最怕黃昏又。

春閨春愁，相思相戀，這是歷代詩詞的傳統(tǒng)主題。倘若能把傳統(tǒng)題材開拓出新意，寫得不落俗套，這就見出作者的功力。吳綺是清初詞人中“巧于言情”者(鄒祗謨《遠志齋詞衷》)，這首小詞，似曾相識而又翻出新意，代人言情卻能自然真切，難怪作者因這首詞而成名，被當(dāng)時人冠以“紅豆詞人”的雅號了。

作者下筆伊始，就在“出新”上著力?！八紩r候，憶時候，時與春相湊”，作者以重疊的方式反復(fù)強調(diào)那與美好春天相聯(lián)系的“時候”，不僅起筆就突出表現(xiàn)了主人公強烈的相思情緒，而且使讀者在未讀下文之前就已經(jīng)意識到，那肯定不是一個平常的“時候”。主人公為何苦苦“思”“憶”那個“時候”呢？帶著這個懸念，再讀下面兩句：“把酒祝東風(fēng)，種出雙紅豆?！苯o人一種豁然開朗的感覺，原來主人公“思”“憶”的是一個多么溫馨甜蜜的時候！主人公與心上人雙雙沐浴在和暖的春風(fēng)中，舉杯共祝愛情地久天長，并親手共同種下愛情的象征——相思紅豆。這樣幸福歡樂的時候當(dāng)然刻骨銘心，一輩子不能忘懷，當(dāng)然令人心馳神往，值得苦苦思念追憶。這種重疊復(fù)沓、反復(fù)吟詠的手法，造成了先聲奪人的藝術(shù)效果，給全詩營構(gòu)了濃郁感人的相思氛圍。特別是在愛情的象征“紅豆”前著一“雙”字，意思就翻進了好幾層。紅豆本身就是相思之物，是一層；眼前的紅豆是與心上人共同栽種，又是一層；如今天隨人愿，物隨心長，紅豆居然長出連理雙枝，再進一層；面對這撩撥人心的“雙紅豆”，自然想起昔日的成雙成對，如今自己卻落得形單影只，物是人非，情何以堪？又進一層。此物此景，怎能不勾引起對已逝去的美好“時候”的更多“思”和“憶”？因此“思時候，憶時候”的重疊反復(fù)便是主人公強烈相思情緒的自然流露，非反復(fù)強調(diào)不能盡情。作者“出新”的匠心也就在這重疊反復(fù)的吟詠、紅豆成雙的寓意中見出端倪。

靠思憶過去的美好時光而打發(fā)日子的女主人公現(xiàn)時的處境如何呢？作者在下片通過兩組意蘊深厚的畫面，傳達出了個中信息。第一組畫面是“鴉啼門外柳”。古人有折柳送行的習(xí)俗，讀者可以想像出當(dāng)年女主人公從門外柳樹上折下柳枝與心上人依依惜別的動人畫面。而如今柳樹依然青翠，柳條依然婀娜，而折柳希望他能“留”下來的心上人卻不見蹤影，音訊渺然，只有一群被視為不祥之物的烏鴉在柳樹上一陣亂聒，刺耳刺眼又刺心，怎能不“逐漸教人瘦”？第二組畫面是“花影暗窗紗”。能夠細致觀察到映在窗紗上影影綽綽的花影，說明房中的幽靜冷清和女主人公枯坐時間之久。那若有若無的花影，是不是預(yù)示著女主人公即將飄逝的青春呢？所以暗淡下去的豈止是窗紗，應(yīng)該還有女主人公“最怕黃昏又”的心情。黃昏本是倦鳥入林、離人歸家的時刻，所以獨守黃昏的孤寂更令人無奈。宋代女詞人李清照有“守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”(《聲聲慢》)的名句，把黃昏時分倍感孤凄的心情描繪得入木三分。此刻作者筆下的女主人公應(yīng)該與李清照有著相同的感受，但作者又不甘心讓她僅僅與李清照相似，于是精心錘煉出了“又”字，這就比李清照詞的意境更進了一步：年復(fù)一年、日復(fù)一日的盼望和失望，無法忍受而又不得不忍受的寂寞與愁怨，都從“又”字中傳達出來。作者刻意求新的用心也從“又”字中再次表現(xiàn)出來，同時也奠定了自己在清代詞壇的重要地位。

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