沈傳桂《踏莎行·春盡作》嘆春傷春詞作

踏莎行　沈傳桂

春盡作

細(xì)綠迷鴉，疏紅醉蝶，一腔愁倩啼鶯說(shuō)。

東風(fēng)吹淚過(guò)江城，黃昏細(xì)雨孤燈滅。

中酒心情，嫩寒時(shí)節(jié)，踏青人又銷(xiāo)魂別。

碧煙如夢(mèng)不開(kāi)門(mén)，門(mén)前千點(diǎn)梨花雪。

春光易逝，人生苦短，乃是詞人常詠常新的主題，但世殊事異，歌詠者的情懷也就異象紛呈。沈傳桂的這首《踏莎行》雖也是為春盡而作，然而對(duì)物象的剪裁別具一格，讀者可以從中獲得一種清新幽遠(yuǎn)的美感。

詞一開(kāi)頭便是兩個(gè)春光將逝的代表性物象：細(xì)綠，疏紅。雖然紅綠相映，但已不是萬(wàn)紫千紅展示萬(wàn)般生機(jī)，而是“綠肥紅瘦”讓人感懷?？墒区f蝶渾然不覺(jué)春盡之落寞，一“迷”一“醉”，幾多歡娛。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)，“一腔愁倩啼鶯說(shuō)”，滿腹愁腸請(qǐng)?zhí)潸L代為訴說(shuō)，是因?yàn)轼f迷于細(xì)綠，蝶醉于疏紅，皆不可與言愁，唯鶯啼聲聲似解人意，代傳愁緒庶幾近情。讀詞至此，這滿腔愁緒好像毫無(wú)來(lái)由，難道僅僅是因?yàn)榇褐畬⒈M嗎？并不盡然。“東風(fēng)吹淚過(guò)江城”是移情也是比興，春雨霏霏，恰恰似離人點(diǎn)點(diǎn)的淚水，在東風(fēng)的吹拂下飄過(guò)江邊，傳至遙遠(yuǎn)的地方，那里正是詞人心之所系。“黃昏細(xì)雨孤燈滅”，三種景象連綴，構(gòu)成一幅凄苦慘淡的雨夜懷人圖。至此，整個(gè)詞的上片以景語(yǔ)形成無(wú)我之境，然而又時(shí)時(shí)有主體情緒的影子，真正是情景相通，物我為一。

詞的下片直抒主體情懷，“中酒心情，嫩寒時(shí)節(jié)”，“中酒”者，酒醉后身體不爽之謂也。醉酒往往是為了遣愁，則此“中酒心情”正是身心皆病的狀態(tài)。而時(shí)節(jié)處在雖是暮春卻仍覺(jué)微寒的轉(zhuǎn)折期，這份微寒便又給中酒心情加了一層凄涼。更何況“踏青人又銷(xiāo)魂別”！踏青人是可以同懷視之的知己，還是心有靈犀的佳人，抑或是合而為一的紅粉知己，不得而知，可知者是這踏青人在詞人心目中無(wú)可替代的位置。“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”(江淹《別賦》)，“銷(xiāo)魂別”的悲涼意態(tài)較之“中酒心情”又深一層，于是即便有“碧煙如夢(mèng)”(在平日那是令人癡迷的境界)也不愿開(kāi)門(mén)，同時(shí)也不敢開(kāi)門(mén)，因?yàn)椤伴T(mén)前千點(diǎn)梨花雪”會(huì)讓人心頭更生幾分寒意。梨花和雪之間在視覺(jué)上是有許多相通之處的，唐岑參《白雪歌送武判官歸京》就曾用“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”來(lái)比擬“胡天八月即飛雪”的塞外苦寒。然而此處詞人以雪比梨花反其意而用之，將豪放轉(zhuǎn)為凄婉，壯麗轉(zhuǎn)為幽美，呈現(xiàn)出另一番清幽淡雅的畫(huà)境。

整首詞精心剪取暮春景物，讓“景語(yǔ)”成“情語(yǔ)”，細(xì)膩生動(dòng)地傳遞出詞人春盡之時(shí)心無(wú)所寄的愁苦，而清幽的意象編排給人以愁苦之外的優(yōu)美感受。黃燮清《國(guó)朝詞綜續(xù)編》引曾沂語(yǔ)云：“閏生(沈傳桂字)詞，如踏葉孤嶺，落花空潭，口香莓苔，食冷煙火?！边@首《踏莎行》可以作為代表。

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