王鵬運《祝英臺近·次韻道希感春》晚清感時局詞作

祝英臺近　王鵬運

次韻道希感春

倦尋芳，慵對鏡，人倚畫闌暮。燕妒鶯猜，相向甚情緒？落英依舊繽紛，輕陰難乞，枉多事、愁風(fēng)愁雨。

小園路，試問能幾銷凝？流光又輕誤。聯(lián)袂留春，春去竟如許！可憐有限芳菲，無邊風(fēng)月，恁都付、等閑風(fēng)絮。

這首詞作于光緒二十一年乙未(1895)春。道希，文廷式的字。據(jù)《文廷式年譜》載：“光緒二十一年乙未，四十歲，本年春，先生有《祝英臺近》感春詞寄慨時事，王幼遐(王鵬運字)和之?！贝嗽~即為作者和文廷式之作。

文廷式的《祝英臺近》是有感于中日甲午戰(zhàn)爭失敗而作。據(jù)《文廷式年譜》載：“自議款以還，敵人要挾過甚。先生職司記注，一再陳諫，極言其不可從，有‘辱國病民，莫此為甚’等語。又有‘何以見列祖列宗于地下’之語。太后怒，投其折于地。議欲重譴。其揭參首輔，語尤激厲。奏稿流傳都下，見者以為賈太傅(誼)痛哭流涕之言，不是過也。李鴻章恨先生甚，欲中以奇禍。盛伯熙(昱)知其謀，勸先生少避。先生遂有乞假南歸之意矣?！蔽耐⑹皆~即作于南歸前夕。其詞明顯受宋辛棄疾《祝英臺近·晚春》一詞的影響，明寫女子的傷春懷人，實則寄托作者的念時自傷，令人清晰地察覺到作者隱約含蓄的時事身世之感，從而在怨人傷春的背后，體會到一個愛國維新志士的感情波瀾。王鵬運作為文廷式志同道合的親密友人，和作此詞，在詞中既有與文廷式思想感情上的共鳴，又有對廷式處境的安慰和鼓勵。全詞與廷式詞意旨相近，手法相同，思想上和藝術(shù)上所達(dá)到的高度，也可以與文廷式原詞相頡頏。

全詞上片寫女子傷春心情，下片轉(zhuǎn)寫作者勸慰。

“倦尋芳，慵對鏡，人倚畫闌暮”，上片開篇三句就把鏡頭對準(zhǔn)了女主人公。一“倦”、一“慵”、一“倚”，傳神地寫出了女子在暮春時節(jié)無心賞春的情態(tài)。一個“暮”字，從時間的推移中，暗示了女子倚在畫欄旁的時間之久，從而含蓄地表現(xiàn)了女主人公“愁望春歸，春到更無緒”(文廷式《祝英臺近》)的盼春又傷春的心緒。傷春是由懷人引起的，春天對別人來說，也許是賞心悅目的好時光，但對她說來，只能勾起思念遠(yuǎn)人的愁緒，心情如何好得了呢！“燕妒鶯猜，相向甚情緒？”接著兩句，作者從更深的層次上寫出心緒惡劣的緣由。文廷式原詞云：“剪鮫綃，傳燕語。”燕子，是作為向所念情人傳遞情話的使者出現(xiàn)的。可是此處伊人卻反倒招致“燕”、“鶯”的猜忌。面對春色，還能有什么好的情緒呢？“落英依舊繽紛，輕陰難乞，枉多事、愁風(fēng)愁雨”，上片末三句，顯然是針對文廷式原詞中“園林紅紫千千，放教狼藉，休但怨、連番風(fēng)雨”的感慨而發(fā)?！拜p陰”，微陰的天色。放眼望去，依舊是落花陣陣。既然是最起碼的微陰天氣，也難以乞求得到，那么，愁風(fēng)愁雨，也就是枉自多事了。這景況自然使人聯(lián)想起，甲午之戰(zhàn)以后，中日簽訂《馬關(guān)條約》，割讓臺灣，賠償巨款，一批主戰(zhàn)的維新志士，接連遭到了以慈禧太后為首的投降派的排擠、打擊，在這種情況下，“愁風(fēng)愁雨”，又有什么意義呢！這里，我們可以體察到作者和文廷式思想上的共鳴，也表露了對文廷式的勸慰和鼓勵。

“小園路，試問能幾銷凝？流光又輕誤”，下片緊承上片，將詞意又推進(jìn)一層?！靶@路”，表示與情人一起徘徊留連的路?！颁N凝”，銷魂凝神。柳永《夜半樂》：“對此佳景，頓覺銷凝，惹成愁緒?！比缃瘢律硪蝗伺腔灿谛@中的曲徑上，試問能讓人有幾多銷凝？反倒輕易地又耽誤了時光?！奥?lián)袂留春，春去竟如許”，“聯(lián)袂”，衣袖相聯(lián)，比喻攜手同行，這里是指共同、一起。共同想把春色留住，但春天竟是如此無情地逝去。在文廷式的原詞中，這幾句是：“謝橋路，十載重約鈿車，驚心舊游誤。玉佩塵生，此恨奈何許！”在女子懷人的背后，文廷式是在感傷舊游中已有嘆恨被排擠、打擊而流散四方，面臨厄運之意。不難看出，作者在這里既有對廷式的勸勉，更有對清王朝國運日蹙，無力“回春”的感傷?！翱蓱z有限芳菲，無邊風(fēng)月，恁都付，等閑風(fēng)絮”，令人悲哀的是這芬芳的花草，美好的風(fēng)光，就這樣都交代給了平平常常隨風(fēng)飄蕩的柳絮。作者在詞的最后，將全部的感情傾注在春將盡的無奈中，這種無奈，讓人感受到的，是作者對國事日非無力挽回的感慨，是對當(dāng)權(quán)的投降派小人得勢的憤慨。

王鵬運的詞風(fēng)，主要學(xué)蘇、辛豪放一路，但這首詞也明顯受辛棄疾《祝英臺近·晚春》詞的影響，寫得深婉要眇，感情真切。王瀣手批《云起軒詞鈔》評文廷式《祝英臺近》詞云：“此作得稼軒之骨。”移評此首，也是十分確切的。

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