文廷式《水龍吟·落花飛絮茫?！犯袊@世事變化詞作

水龍吟　文廷式

落花飛絮茫茫，古來多少愁人意。

游絲窗隙，驚飆樹底，暗移人世。

一夢(mèng)醒來，起看明鏡，二毛生矣。

有葡萄美酒，芙蓉寶劍，都未稱，平生志。

我是長(zhǎng)安倦客，二十年、軟紅塵里。

無言獨(dú)對(duì)，青燈一點(diǎn)，神游天際。

海水浮空，空中樓閣，萬(wàn)重蒼翠。

待驂鸞歸去，層霄回首，又西風(fēng)起。

文廷式于詞之一道“不尚茍同”，反對(duì)謹(jǐn)守“戒律”，“窘若囚拘”(《云起軒詞鈔序》)，故其為詞不屑就范于一家一派，很難將其歸入某一派，謂其師承某一家；但其某些篇什，又如龍榆生在《清季四大詞人》中所云，“因性情、環(huán)境關(guān)系，不期然而與稼軒一派相出入”。對(duì)這首《水龍吟》詞，龍文中即評(píng)為“擬之稼軒，又何多讓”。而且也可以說，此詞擬之東坡，亦無多讓。宛敏灝在《張于湖評(píng)傳·詞論》中謂于湖詞“兼有東坡之清曠與稼軒之雄豪。前者以其才氣相似，后者則受時(shí)代影響”。廷式此作，亦可作如是觀，實(shí)兼有蘇辛之勝。

詞的起調(diào)兩句“落花飛絮茫茫，古來多少愁人意”，氣象蒼茫，包羅古今?！奥浠ā?、“飛絮”，在詩(shī)詞中自來是愁緒的象征，如秦觀《千秋歲》詞“飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，馮延巳《鵲踏枝》詞“撩亂春愁如柳絮”，歐陽(yáng)修《瑞鷓鴣》詞“更被東風(fēng)送惆悵，落花飛絮兩翩翩”。此詞首句則在“落花飛絮”后加“茫?！眱勺?，以見在空間上此愁之籠罩大千、茫茫無際；次句承以“古來”兩字，以見在時(shí)間上此愁之從古到今、無時(shí)不有；更以“多少”兩字，以見在數(shù)量上此愁之不知多少、不可計(jì)量。兩句合起來看，雖與李煜《虞美人》起調(diào)“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”的詞意有所不同，但就詞境之廣闊而言，足以兩相比美。

上片起調(diào)后的十句，收到作者此際對(duì)此愁的感受?！坝谓z窗隙，驚飆樹底，暗移人世”三句，感嘆世事變化之疾。聯(lián)系晚清時(shí)局，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，從閉關(guān)自大的“天朝”變?yōu)槿瘟袕?qiáng)宰割的半殖民地，國(guó)運(yùn)之沉淪似只是一瞬間事。“一夢(mèng)醒來，起看明鏡，二毛生矣”三句，悲慨年華逝去之速。聯(lián)系作者遭遇，他早年科場(chǎng)不利，直至清德宗光緒十六年(1890)三十五歲時(shí)始以一甲第二名成進(jìn)士；光緒二十年(1894)，大考翰詹，德宗親擢為一等第一名，由翰林院編修升為侍讀學(xué)士。在當(dāng)時(shí)帝黨與后黨的兩宮之爭(zhēng)中，他對(duì)德宗懷知遇之感，又與珍、瑾兩妃有世誼，自為帝黨；在維新與保守之爭(zhēng)中，他曾與陳熾、沈曾植、康有為、梁?jiǎn)⒊然I建強(qiáng)學(xué)會(huì)，旨在改革政治，為維新派；在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)主戰(zhàn)與主和之爭(zhēng)中，他曾猛烈抨擊李鴻章，反對(duì)《馬關(guān)條約》條款，為主戰(zhàn)派。終因深為慈禧太后所忌，于光緒二十二年(1896)被革職，并被驅(qū)逐出京，在光緒二十四年(1898)戊戌變法失敗后，更成為官府的緝捕對(duì)象。此詞當(dāng)為其被逐出京后所作，回顧這段政治經(jīng)歷，自有“夢(mèng)醒”之感。他罷官時(shí)已四十一歲，至四十九歲即懷恨以歿，“二毛生”句應(yīng)為寫實(shí)?！岸保Z(yǔ)出《左傳·僖公二十二年》：“君子不重傷，不禽二毛?！倍蓬A(yù)注：“二毛，頭白有二色?！笨膳c此三句參讀的有王安石變法失敗后晚年所寫《秣陵道中口占二首》之一：“經(jīng)世才難就，田園路欲迷。殷勤將白發(fā)，下馬照青溪。”兩人時(shí)隔八百余載，而寫此詞、此詩(shī)時(shí)的心情是相似的。歇拍四句則進(jìn)一步表達(dá)其平生志意百無一酬的悲哀。王翰《涼州曲》有“葡萄美酒”、“醉臥沙場(chǎng)”的豪語(yǔ)，《越絕書》有越王以純鉤示相劍者薛燭，“燭手振拂揚(yáng)，其華捽如芙蓉始出”的記述，又李賀《南園十三首》之五有“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”句。此三句中的前兩句即以“有葡萄美酒，芙蓉寶劍”喻指其抗敵御侮的壯志豪情。作者治學(xué)，勤讀乙部，又研究洋務(wù)，廣覽數(shù)學(xué)、化學(xué)、物理、天文、軍事、海防之書，以救亡圖強(qiáng)為己任，受到德宗賞識(shí)后，正謀求一展其抱負(fù)，而不幸為頑固勢(shì)力所排斥，永難東山再起。四句中的后二句“都未稱，平生志”，正道出此一終身憾恨。

過片“我是長(zhǎng)安倦客，二十年、軟紅塵里”兩句中的“長(zhǎng)安”、“軟紅塵里”，自指北京。按作者自三十五歲成進(jìn)士、任職京師，到四十一歲被逐出京，為時(shí)不足七年，此云“二十年”者，蓋其三十五歲前已七次入京，最早一次在十八歲時(shí)，以后于二十歲、二十七歲、二十九歲、三十歲、三十二歲、三十三歲時(shí)均曾入京，在京或逗留數(shù)月，或逾歲，故就其頻繁往來京師而言，以成數(shù)約略計(jì)之，自不妨云“二十年”。此兩句承上啟下，寄慨無窮。其二十年政治生涯的起伏浮沉及其志業(yè)無成的失落感與空虛感，均蘊(yùn)含其中。下面“無言獨(dú)對(duì)，青燈一點(diǎn)，神游天際”的前兩句，是其身為逐臣后的處境和心情的寫照；后一句是其在此處境和心情下，意欲沖破塵網(wǎng)、超脫世事而生發(fā)的“未若托蓬萊”(郭璞《游仙詩(shī)十九首》其一)的“游仙”之思。緊承此句的“海水浮空，空中樓閣，萬(wàn)重蒼翠”三句，即其“神游”中幻現(xiàn)的非復(fù)塵寰的世界。與多數(shù)游仙之作所描畫的仙境同中有異，此三句所造之境更帶有海市蜃樓的虛無縹緲的色彩。結(jié)拍三句“待驂鸞歸去，層霄回首，又西風(fēng)起”，所流露的則是終不能忘情人間的依依“回首”之情，蓋作者始終關(guān)懷國(guó)事，在流亡中仍交結(jié)勝流，積極從事政治活動(dòng)，本非逃世之士。他在被逐出京的次年，曾寫了一首被葉恭綽評(píng)為“回腸蕩氣，忠愛纏綿”(《廣篋中詞》)的《摸魚兒·惜春》詞，雖全詞的風(fēng)貌與此詞迥異其趣，但其結(jié)拍“縱行遍天涯，夢(mèng)魂慣處，猶戀舊亭榭”三句所表達(dá)的眷戀君國(guó)之情，實(shí)與此詞結(jié)拍的詞情有相通之處。在寫《摸魚兒》詞的當(dāng)年暮冬，他還寫了一首“感時(shí)撫己”的《翠樓吟》，其中也有“便冷眼丹霄，難忘青瑣”之語(yǔ)。至于末句“又西風(fēng)起”，除了化用蘇軾《洞仙歌》“但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來，卻不道、流年暗中偷換”句意，以抒發(fā)歲月之感外，若此詞作于戊戌政變后，甚或作于庚子事變后，則“西風(fēng)”還可以是喻指這些政治“西風(fēng)”之又起。

葉恭綽評(píng)此詞云：“胸襟興象，超越凡庸?！?《廣篋中詞》)就胸襟興象而言，此詞與其籠統(tǒng)地說近蘇辛，不如說更近蘇?！稏|坡樂府》的第一首詞即《水龍吟》，也是一首游仙詞。廷式寫此首《水龍吟》時(shí)，心中或有東坡詞在，其中的“落花飛絮茫茫，古來多少愁人意”及“無言獨(dú)對(duì)”、“神游天際”諸語(yǔ)，似自東坡原詞“古來云海茫?！?、“笑紛紛、落花飛絮”及“無言心許”、“八表神游”等句化出。但蘇作非《東坡樂府》中佳構(gòu)，廷式此詞則自出手眼，青勝于藍(lán)。

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