南朝沈約《八詠詩(shī)·登臺(tái)望秋月》古詩(shī)鑒賞

望秋月，秋月光如練。照耀三爵臺(tái)，徘徊九華殿。九華瑇瑁梁，華榱與璧珰。以茲雕麗色，持照明月光。凝華入黼帳，清輝懸洞房，先過(guò)飛燕戶，卻照班姬床。

桂宮裊裊落桂枝，露寒凄凄凝白露，上林晚葉颯颯鳴，雁門早鴻離離度。湛秀質(zhì)兮似規(guī)，委清光兮如素。照愁軒之蓬影，映金階之輕步。居人臨此笑以歌，別客對(duì)之傷且慕。

經(jīng)衰圃，映寒叢，凝清夜，帶秋風(fēng)。隨庭雪以偕素，與池荷而共紅。臨玉墀之皎皎，含霜靄之濛濛。轥天衢而徒步，轢長(zhǎng)漢而飛空。隱巖崖而半出，隔帷幌而才通。散朱庭之奕奕，入青瑣而玲瓏。

閑階悲寡鵠，沙洲怨別鴻，文姬泣胡殿，昭君思漢宮?！嘁嗪螢檎撸土舸松綎|？

此詩(shī)系沈約《八詠詩(shī)》中的第一首。南齊隆昌元年(公元494年)沈約任東陽(yáng)(今浙江金華)太守時(shí)，作《八詠詩(shī)》于玄暢樓，時(shí)稱絕唱。到了宋代，玄暢樓因此詩(shī)而被改名為“八詠樓”。

《八詠詩(shī)》以八首雜言體的歌行組成，各首均以一句五言為題?！兜桥_(tái)望秋月》以下的次序是：《會(huì)圃臨春風(fēng)》、《歲暮愍衰草》、《霜來(lái)悲落桐》、《夕行聞夜鶴》、《晨征聽(tīng)曉鴻》、《解珮去朝市》、《披褐守山東》。分別以秋月、春風(fēng)、衰草、落桐、夜鶴、曉鴻、朝市、山東為描寫對(duì)象。

《登臺(tái)望秋月》是《八詠詩(shī)》中頗有代表性的一篇，它的藝術(shù)特色可以反映出《八詠詩(shī)》的基本風(fēng)貌?，F(xiàn)對(duì)它略作一些分析。

全詩(shī)可以分為四個(gè)部分。第一部分著重圍繞“登臺(tái)望秋月”這一題目，渲染“三爵臺(tái)”、“九華殿”等宮廷建筑的豪華。“三爵臺(tái)”是傳說(shuō)中神仙所居，“九華殿”是漢魏時(shí)的皇家宮殿，但這里只是泛指高臺(tái)、華殿。開(kāi)頭寫高臺(tái)、華殿的雕梁畫檐在月光映照下分外顯得富麗堂皇，接著寫月光穿過(guò)繡帳，進(jìn)入深邃的內(nèi)室。先經(jīng)過(guò)趙飛燕的居所，回過(guò)來(lái)又照在班婕妤的床上。這一部分詩(shī)人用了一些華美的詞藻，這是齊梁詩(shī)壇上的普遍風(fēng)氣。但由于是寫月光，所以詩(shī)中出現(xiàn)的皇宮深院的畫面雖然金碧輝煌，但基本上還是冷色調(diào)。這里提到了趙飛燕和班婕妤，這是兩個(gè)受到冷落的漢代后妃，她們哀怨孤凄的形象，更襯托出月色的陰冷慘淡。

第二部分是“望秋月”這一主題的展開(kāi)部分。“桂宮裊裊落桂枝”以下四句表現(xiàn)一個(gè)“秋”字。“桂宮”即月宮，因傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，故以“桂枝”比喻月光，而桂樹(shù)正是秋天開(kāi)花的樹(shù)木?！奥逗嗥唷?、“晚葉颯颯”和“早鴻離離”都是秋天的景象?！罢啃阗|(zhì)”二句表現(xiàn)一個(gè)“月”字，以“秀質(zhì)似規(guī)”和“清光如素”來(lái)對(duì)月亮的形與色進(jìn)行贊美，似規(guī)狀其圓，如素言其白?！罢粘钴帯币韵滤木浔憩F(xiàn)一個(gè)“望”字。望月的人有各種各樣，處在不同境遇中的人望月時(shí)的心緒和感情也彼此有異：輕步于金階的“居人”對(duì)之歡笑歌唱；身居愁軒的別客(蓬影)則勾起了對(duì)親人的思慕，因而黯然神傷。這一部分的描寫，感情基調(diào)同第一部分完全一致。

第三部分從各個(gè)方面描寫秋月的特征?！敖?jīng)衰圃”四句寫它的清冷；“隨庭雪”以下四句寫它的皎潔、透明而又像細(xì)雨一樣迷蒙，“轥天衢”以下六句寫它的活動(dòng)。轥轢，車輪轉(zhuǎn)動(dòng)；天衢，天上道路。這里是說(shuō)月輪或漫步天街，或飛越河漢，或隱身于巖崖后面只露出一半，或被淡云所遮，就像隔了一層帷幌一樣只能依稀看到，或散布于朱庭，光采奕奕，或進(jìn)入于青瑣(宮門)，玲瓏明徹。這一部分在全詩(shī)中是最富有想象力、描寫最生動(dòng)的部分。

最后部分才是作者自己的抒情。這時(shí)作者遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，在外地做官，面對(duì)秋月，思鄉(xiāng)之情自會(huì)油然而生。因明月而引起對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念，是古詩(shī)中常見(jiàn)的主題之一，這里作者也是因“望秋月”而聯(lián)想到自己形單影只，于是便產(chǎn)生了“悲寡鵠”、“怨別鴻”這種孤獨(dú)心情。“文姬泣胡殿，昭君思漢宮”兩句同樣如此。在作者想象中，蔡文姬和王昭君的思念故鄉(xiāng)也是因“望秋月”而引起的。這是古詩(shī)中常用的“取譬引類”、“因物喻志”的手法，主要引起末兩句作者自己的感慨：“余亦何為者，淹留此山東？”(“山東”指東陽(yáng)郡)

鐘嶸《詩(shī)品》評(píng)沈約作品時(shí)有“辭弘”、“意淺”之說(shuō)，本詩(shī)的特點(diǎn)正是這樣。內(nèi)容上它并無(wú)深意，通篇都是對(duì)秋月的鋪張揚(yáng)厲的反復(fù)描寫。比較惹人喜愛(ài)的是它的語(yǔ)言。此詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格雖未脫齊梁的綺麗之風(fēng)，但還沒(méi)有過(guò)分地雕金鏤采，在豐茂的詞藻中仍能透露出一股清新的氣息。特別值得注意的是它在聲律安排上相當(dāng)講究，聲韻和諧，節(jié)奏感很強(qiáng)，有些句子的平仄安排已類似后世的律詩(shī)，如“凝華入黼帳”、“閑階悲寡鵠”等句猶似五律，而“桂宮裊裊落桂枝”二句則儼然七言律句。

《八詠詩(shī)》的體裁屬于雜言體，這種句子長(zhǎng)短不齊的形式以前多見(jiàn)之于樂(lè)府詩(shī)和擬樂(lè)府詩(shī)，沈約此詩(shī)顯然受到樂(lè)府詩(shī)的影響。此外，它與六朝流行的詠物抒情小賦也有許多相似之處。“經(jīng)衰圃”以下一大段不論句子形式和描寫方法，都明顯地吸收了賦的特點(diǎn)。正因?yàn)檫@樣，所以前人把《八詠詩(shī)》稱作別開(kāi)生面的作品。

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