生機(jī)猶存的浙派嗣響

跟前、中、后期一樣，晚清末期浙西詞派作家，并不僅限于浙籍。像長洲(今江蘇蘇州)陶梁、孫麟趾、宋志沂，以及金匱(今江蘇無錫)楊夔生等，嶺南的葉衍蘭、汪瑔、沈世良，福建的葉大壯，皆承浙派法乳而能自鳴一家。本書討論的末期浙派名家主要是姚燮、黃燮清、杜文瀾、張鳴珂四位，其中姚、黃二位成就較高。

姚燮(1805—1864)，字梅伯，號(hào)復(fù)莊，又號(hào)野橋，別號(hào)大梅山民、二石生、東海生、疏影詞史、復(fù)道人等。寧波鎮(zhèn)海人。道光十四年(1834)舉人。學(xué)識(shí)廣博，著作宏富，除詩集《復(fù)莊詩問》外，其《今樂考證》、《讀綱領(lǐng)》尤稱偉制，影響巨大。詞有《疏影樓詞》。前五卷刊于道光十三年，為三十歲前所作;《續(xù)疏影樓詞》八卷舊有校寫本。1986年浙江古籍出版社刊行合編為《疏影樓詞》。此外尚有《苦海航》等作。《苦海航》系《沁園春》組詞108首，乃作者咸豐三年(1853)滬瀆狹邪冶游之作。

姚氏填詞宗浙西詞派，前期多應(yīng)酬、側(cè)艷之作。如《一痕沙》云：“卷起低低簾子，飛出雙雙燕子。不見也相思，況逢時(shí)!燕早飛飛去了，簾又低低垂了。若識(shí)恁匆匆，悔相逢。”后期歷經(jīng)戰(zhàn)亂，格因情變，頗多記事，清蒼老辣之味轉(zhuǎn)多，每詠蕪田、寂市、斷井、頹樓，總而合之，可為《蕪城賦》。代表作有《月下笛·絕塞》、《高陽臺(tái)·登越州酒樓題壁》、《霓裳中序第一·故苑》、《石州慢·殘村》等篇，都是作者后期的創(chuàng)作。

且看《月下笛·絕塞》：

班騎歸歟，蘇旄老矣，萬里山隔。輪臺(tái)雁絕，那寄中原紅帛?戍龍堆、穹廬夜寒，畫笳遞怨云四冪。嘆沙肥雪大，春風(fēng)不到，盡年無碧。軍繻久敝，問一荷雕戈，幾能歸得?邊程再北，但有渾茫天色。泛香酥、琵琶醉倒，紫駝狎夢冰窟窄。倚樓人，定看楊花，遠(yuǎn)憶霜鬢白。

道光十八年(1838)，林則徐以欽差身份赴廣東查禁鴉片，鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后不久即被停職，并遣戍新疆伊犁，此詞即緣此而作。作者并未到過邊疆，題曰“絕塞”，寫的全是想象之辭，卻使人如臨其境，感同身受。全詞有對荒塞風(fēng)景的想象及描繪，有對謫戍者的想念，有對其遭遇的不平和同情，勾連遞進(jìn)，一唱三嘆。使事典故和化用成句妥帖自然，一如己出。音韻沉緩而鏗鏘，好似啟動(dòng)將奔的列車，扣人心弦。“沙肥雪大”、“紫駝冰窟”的描寫亦奇麗而又準(zhǔn)確。

再來看《霓裳中序第一·故苑》：

江山易換局，昔苑今棲樵與牧。多少椒丹蕙綠，嘆復(fù)道沉虹，香斜埋玉。觚棱一握，盡上搖、天半涼旭。無回輦，草深花謝，那忍問前躅!喬木，荒鴉來宿。便掖殿、只游麋鹿。當(dāng)年旄騎衛(wèi)轂，想禁御秋攔，壺銜春束。才人遭亂逐，苦賣唱、內(nèi)家舊曲。陵臺(tái)樹，杜鵑哀魄，夜望紫煙哭。

這里的“故苑”指圓明園，詞作寫的就是英法聯(lián)軍入寇北京后，圓明園被焚毀的凄慘景象。全詞用今昔對比手法，表達(dá)盛衰興亡的感慨，沉郁悲涼，大有痛定思痛的感人效果。與《月下笛·絕塞》一樣，使事用典和化用前人成句，都不但熨帖自然，而且大大強(qiáng)化了作品騷雅渾厚的藝術(shù)品格，使作者成為繼厲鶚之后，最具浙西詞派風(fēng)格特征的浙東籍浙西詞家。

黃燮清(1805—1864)，原名憲清，字韻珊，改名后字韻甫，號(hào)吟香詩舫主人、繭情生、兩園主人，嘉興海鹽人。道光十五年(1835)舉人。以實(shí)錄館譽(yù)錄授湖北知縣候補(bǔ)，稱病不赴，筑倚晴樓著書自娛。咸豐十一年(1861)太平軍攻占海鹽，間關(guān)至湖北，就官宜都令，再遷松滋，旋卒。燮清于駢散文、詩詞曲、傳奇無所不習(xí)，而尤擅詞曲，為道、咸兩朝著名傳奇作家和詞人。嘗選輯《國朝詞綜》續(xù)編二十四卷，選詞宗旨與規(guī)式悉尊朱彝尊《詞綜》和王昶《國朝詞綜》。有《倚晴樓詩余》四卷，入晚清名家詞之列。

黃氏論詞，效法白石之蒼峭、梅溪之幽雋，所作淺近含蓄，新活流美，感情深摯。短調(diào)《蝶戀花》詠閨情云：

自送行人無意味。獨(dú)上高樓，何處愁堪寄?聞道長安西北是，闌干不向東南倚。別恨似煙春似水。一陣輕寒，一陣游絲起。小院落花飛燕子，夕陽閑在蘼蕪地。

作者用疏淡輕巧的筆墨，形容離愁別恨，人與景、情與境交融無間，輕淡中見奇巧，樸實(shí)處顯功力，看似平易，卻又含蓄深婉，警策動(dòng)人，別有滋味。多處化用前人詞句、詞意，不著痕跡，猶如己出，渾然一體。相比之下，長調(diào)《高陽臺(tái)·平山堂廢園》吊古傷今，則顯得悲慨沉痛。詞云：

酒國寒深，簫樓夢遠(yuǎn)，平蕪綠過危廊。翠減紅疏，知他幾閱星霜?黃金銷盡繁華歇，有流鶯、代訴荒涼。漫思量，羅袂珠簾，一例斜陽。煙花休憶南朝事，便尋常池館，也歷滄桑。蝴蝶飛來，猶憐往日衣香。東風(fēng)自覺無聊甚，到春來、懶上垂楊。最心傷，月里歌聲，都在鄰墻。

平山堂在今揚(yáng)州西北蜀岡，是宋代文豪歐陽修知揚(yáng)州時(shí)所建，為著名的歷史勝跡。全詞采用今昔對比手法，抒發(fā)人事無常、盛衰難料之慨嘆，雖然詞旨平常，但深沉凄愴，含蓄婉轉(zhuǎn)，頗耐咀嚼。

杜文瀾(1815—1881)，字小舫，秀水人。諸生。少孤苦，依舅父褚氏為生，長大后為幕賓多年，聲名漸噪。后捐資為縣丞，以軍功晉布政使銜，官兩淮鹽運(yùn)使。杜氏長于吏治，有干才，于詞學(xué)亦頗用力。有《采香詞》、《詞律?？庇洝贰ⅰ俄瑘@詞話》。另有《曼陀羅花閣瑣記》、《平定粵匪紀(jì)略》，并輯有《古謠諺》。

杜氏在晚清咸、同年間力挺聲律之學(xué)，推尊萬樹《詞律》和戈載《詞林正韻》，而他本人的創(chuàng)作，亦詞清筆婉，造語密深，又殊多感慨。如《清平樂》詠暮春羈愁詞云：

笙歌才住，桃花坪下春歸去。盡有含愁嬌不語，冷落風(fēng)鞋金縷。休憐遇合難齊，荒衙暫假幽棲。滿地落紅狼藉，一天風(fēng)雨凄迷。

《憩園詞話》卷六敘及此詞創(chuàng)作緣由：“憶余出靖州桃花坪，正瑤人吹蘆笙賭唱自擇配偶之時(shí)，以日暮天雨而散，頗有佳麗空歸者?！峭砜酂o棲址，適有汛官空署，借居之，聽事三楹，薔薇一架，因籬倒撲地，荒齋幽寂，風(fēng)雨凄迷，增人羈旅之感。”今日讀來，其幽寂凄迷仍能搖動(dòng)人心。

杜氏累年漂泊奔波，寫羈愁是他的拿手好戲。即便因軍務(wù)而馳驅(qū)，也能以羈旅出之，如《八聲甘州·淮陰晚渡》：

尚依稀、認(rèn)得舊沙鷗，三年路重經(jīng)。問堤邊瘦柳，春風(fēng)底事，減卻流鶯?十里愁蕪凄碧，旗影淡孤城。誰寄山陽笛，并入鵑聲?空剩平橋戍角，共歸潮暗咽，似恨言兵。墜營門白日，過客阻揚(yáng)舲。更休上、江樓呼酒，怕夜深、野哭不堪聽。還飄泊、任王孫老，匣劍哀鳴。

咸豐元年(1851)，作者以僉判任兩淮鹽運(yùn)分司。咸豐三年二月，太平軍攻入揚(yáng)州，四月又克儀征、六合、浦口，淮陰亦遭兵燹。四年春，作者重來淮陰，時(shí)淮陰已成軍防重地。作者撫今追昔，抒寫重來的感受，兼志憂時(shí)傷世之懷。故表面寫羈愁，但緣由和根本卻在戰(zhàn)亂，感慨才是它的核心內(nèi)容?！案萆稀倍?，似虛而實(shí)，讀之令人震懾。全詞精警凄婉，哀轉(zhuǎn)久絕。風(fēng)格類似的詞作還有《水龍吟·舟夜聞笛》等。從這類詞作可以看出作者對浙派傳統(tǒng)的堅(jiān)持和實(shí)踐。

張鳴珂(1829—1908)，原名國檢，字公束，號(hào)玉珊，晚號(hào)寒松老人、窳翁，嘉興人。早孤，年二十四始就舉業(yè)，咸豐十一年(1861)拔貢。同治間曾任江西新建知縣，期滿又任德化、德興知縣，后因事去官。晚年以賣文鬻書為生，郁郁以終。有《寒松閣詞》四卷，另有《國朝詞續(xù)選》、《寒松閣談藝錄》等。

鳴珂師事黃燮清，又與譚獻(xiàn)、謝章鋌等人交厚，為浙派末期重要詞家。作詞以姜、史為宗，但又在一定程度上受到常州詞派的影響和滲透。戈載、黃燮清、謝章鋌、李慈銘、譚獻(xiàn)等人都對其詞有所稱賞。如李慈銘《寒松閣詩序》說到寒松閣詞，有云：“至于倚聲尋律，圭臬姜、張，玉屑天風(fēng)，葩流藻采，雖才情爛漫，尚遜竹垞，而和協(xié)宮商，嚴(yán)辨去上，則本其師黃君之學(xué)，與樊榭山民為近，有非朱、李諸老所及?！彪m有保留，但褒揚(yáng)居多，評(píng)價(jià)中肯。

今觀其所作，一些詞作確實(shí)能承受這些贊譽(yù)。短調(diào)如《浣溪沙》詠胸臆云：

瑟瑟蘆花已白頭，西風(fēng)涼入鬢絲秋。夕陽無語亂山愁。戍角聲中人獨(dú)立，畫眉橋畔水西流。五湖容得一扁舟?

詞心細(xì)微，詞境蒼茫，詞韻流美，詞旨遙深，耐人尋味。長調(diào)如《八聲甘州》詠戀情為云：

甚年時(shí)、蹤跡似浮萍，東風(fēng)又天涯。望鄉(xiāng)關(guān)渺邈，羊車再到，開落桃花。可是棲香愿滿，疏雨冷琵琶。忍聽哀蟬曲，愁鬢都華。記得鳳喈橋畔，展眉籢殘?jiān)?，同倚窗紗。道尋春未晚，仙夢碧城遮。剪淞波、綠蕪千里，誤幾回、燕子傍誰家?魂歸也，有垂楊處，啼煞昏鴉。

此詞當(dāng)為一位熱愛過的女子而作，哀婉纏綿，不忍竟讀。化用眾多典故和前人成句，而渾然如同己出，也在一定程度上加強(qiáng)了詞的深沉曲折和優(yōu)雅端莊。此外，《寒松閣詞》中也有少數(shù)比較歡愉和雄壯的作品，如《金縷曲·李樾卿雯出其尊甫剛介公見貽，謹(jǐn)書其后》詠前輩英雄人物云：

世事堪悲咤，望遙空、星分翼軫，天狼低射。幾輩憂時(shí)能射鏑，屈指公真健者。才不愧、書生戎馬。楚尾吳頭連克捷，更長驅(qū)、東逐江流下。迎戰(zhàn)急，鼓聲啞。濃磨盾墨淋漓寫，走龍蛇、蜿蜒腕底，整軍多暇。自制鐃歌朱鷺曲，文采跨顏凌謝。原不惜、以膏涂野。怎奈援師三舍避，剩孤忠，碧血長弘化。千古恨，淚頻灑。

寫得悲愴感慨，激揚(yáng)沸騰，足見題材、題旨對于作品風(fēng)格的影響。同時(shí)，這也可以反證流派對于創(chuàng)作的消極影響。

除上述四名家外，晚清浙西詞派作家尚有王敬之、朱葵之、仲湘、張金鏞、陳元鼎、潘鐘瑞、周保璋、王允蜤等十余位。其中，平湖張金鏞(1805—1860)、錢塘陳元鼎(1815-?)二家較為突出。茲各錄一闋，以窺其詞情：

千山冷抱城如斗，銅壺夜來冰凝。喚夢雁聲，高把微酲吹醒。殘?寒自耿，又嚴(yán)角、咽風(fēng)哀警。白酒愁斟，綠琴孤弄，篆銷香鼎。蕭回，認(rèn)長安，重關(guān)外、層層亂云橫暝。兩地故人，心有飛狐中亙。星晨天半影，抵多少，雁箋鴻幀。問前約，馬后桃花，是幾時(shí)紅迸?

——張金鏞《徵招·寧城小住，急景凋年，風(fēng)雪夜寒，呵筆題句，寄長安一二故人讀之，當(dāng)有霜天曉角之思矣》

更不須柑酒共尋春，凄涼勝游非。但關(guān)心烽火，匆匆急羽，慘慘征鼙。自悔閑云出岫，暗淚灑塵衣。何處江南夢，草長鶯飛。莫怨鄉(xiāng)書間阻，怕傳來消息，翻易驚疑。況桃花零落，難問武陵溪。費(fèi)殷勤、杜鵑催去，算歸期我尚未能歸。休凝望、有斜陽地，總是依依。

——陳元鼎《八聲甘州·南中告警，鄉(xiāng)愁惘然，譜示同鄉(xiāng)諸子》

浙西詞派之所以能在晚清仍有一定的陣勢和影響力，其主要原因就在于它所倡行的醇雅渾厚的詞旨和清雋空靈的詞風(fēng)，是傳統(tǒng)型文人士大夫普遍認(rèn)可的藝術(shù)旨趣，因而具有比較恒常的藝術(shù)生命力。只是任何一種藝術(shù)樣式一旦定型并被刻意模擬，則僵化停滯之弊生焉。此流派之利弊互生者也。因此，即便拋開社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素不論，單從藝術(shù)發(fā)展的角度看，浙西詞派的衰落也是勢所必然。

當(dāng)然，還應(yīng)當(dāng)看到另一方面的事實(shí)。即在浙西詞派的發(fā)展過程中，總有一些詞家能或少或多地堅(jiān)持藝術(shù)個(gè)性，從而自鳴一家，奠定自己的詞史地位，也使浙西詞派擁有不斷前行的生命力，并使整個(gè)清代浙江詞呈現(xiàn)出多姿多彩的氣象。

①錢仲聯(lián)選注《清詞三百首》前言,岳麓書社1992年版,第4頁。

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