跟前、中、后期一樣,晚清末期浙西詞派作家,并不僅限于浙籍。像長洲(今江蘇蘇州)陶梁、孫麟趾、宋志沂,以及金匱(今江蘇無錫)楊夔生等,嶺南的葉衍蘭、汪瑔、沈世良,福建的葉大壯,皆承浙派法乳而能自鳴一家。本書討論的末期浙派名家主要是姚燮、黃燮清、杜文瀾、張鳴珂四位,其中姚、黃二位成就較高。
姚燮(1805—1864),字梅伯,號(hào)復(fù)莊,又號(hào)野橋,別號(hào)大梅山民、二石生、東海生、疏影詞史、復(fù)道人等。寧波鎮(zhèn)海人。道光十四年(1834)舉人。學(xué)識(shí)廣博,著作宏富,除詩集《復(fù)莊詩問》外,其《今樂考證》、《讀綱領(lǐng)》尤稱偉制,影響巨大。詞有《疏影樓詞》。前五卷刊于道光十三年,為三十歲前所作;《續(xù)疏影樓詞》八卷舊有校寫本。1986年浙江古籍出版社刊行合編為《疏影樓詞》。此外尚有《苦海航》等作。《苦海航》系《沁園春》組詞108首,乃作者咸豐三年(1853)滬瀆狹邪冶游之作。
姚氏填詞宗浙西詞派,前期多應(yīng)酬、側(cè)艷之作。如《一痕沙》云:“卷起低低簾子,飛出雙雙燕子。不見也相思,況逢時(shí)!燕早飛飛去了,簾又低低垂了。若識(shí)恁匆匆,悔相逢。”后期歷經(jīng)戰(zhàn)亂,格因情變,頗多記事,清蒼老辣之味轉(zhuǎn)多,每詠蕪田、寂市、斷井、頹樓,總而合之,可為《蕪城賦》。代表作有《月下笛·絕塞》、《高陽臺(tái)·登越州酒樓題壁》、《霓裳中序第一·故苑》、《石州慢·殘村》等篇,都是作者后期的創(chuàng)作。
且看《月下笛·絕塞》:
班騎歸歟,蘇旄老矣,萬里山隔。輪臺(tái)雁絕,那寄中原紅帛?戍龍堆、穹廬夜寒,畫笳遞怨云四冪。嘆沙肥雪大,春風(fēng)不到,盡年無碧。軍繻久敝,問一荷雕戈,幾能歸得?邊程再北,但有渾茫天色。泛香酥、琵琶醉倒,紫駝狎夢冰窟窄。倚樓人,定看楊花,遠(yuǎn)憶霜鬢白。
道光十八年(1838),林則徐以欽差身份赴廣東查禁鴉片,鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后不久即被停職,并遣戍新疆伊犁,此詞即緣此而作。作者并未到過邊疆,題曰“絕塞”,寫的全是想象之辭,卻使人如臨其境,感同身受。全詞有對荒塞風(fēng)景的想象及描繪,有對謫戍者的想念,有對其遭遇的不平和同情,勾連遞進(jìn),一唱三嘆。使事典故和化用成句妥帖自然,一如己出。音韻沉緩而鏗鏘,好似啟動(dòng)將奔的列車,扣人心弦。“沙肥雪大”、“紫駝冰窟”的描寫亦奇麗而又準(zhǔn)確。
再來看《霓裳中序第一·故苑》:
江山易換局,昔苑今棲樵與牧。多少椒丹蕙綠,嘆復(fù)道沉虹,香斜埋玉。觚棱一握,盡上搖、天半涼旭。無回輦,草深花謝,那忍問前躅!喬木,荒鴉來宿。便掖殿、只游麋鹿。當(dāng)年旄騎衛(wèi)轂,想禁御秋攔,壺銜春束。才人遭亂逐,苦賣唱、內(nèi)家舊曲。陵臺(tái)樹,杜鵑哀魄,夜望紫煙哭。
這里的“故苑”指圓明園,詞作寫的就是英法聯(lián)軍入寇北京后,圓明園被焚毀的凄慘景象。全詞用今昔對比手法,表達(dá)盛衰興亡的感慨,沉郁悲涼,大有痛定思痛的感人效果。與《月下笛·絕塞》一樣,使事用典和化用前人成句,都不但熨帖自然,而且大大強(qiáng)化了作品騷雅渾厚的藝術(shù)品格,使作者成為繼厲鶚之后,最具浙西詞派風(fēng)格特征的浙東籍浙西詞家。
黃燮清(1805—1864),原名憲清,字韻珊,改名后字韻甫,號(hào)吟香詩舫主人、繭情生、兩園主人,嘉興海鹽人。道光十五年(1835)舉人。以實(shí)錄館譽(yù)錄授湖北知縣候補(bǔ),稱病不赴,筑倚晴樓著書自娛。咸豐十一年(1861)太平軍攻占海鹽,間關(guān)至湖北,就官宜都令,再遷松滋,旋卒。燮清于駢散文、詩詞曲、傳奇無所不習(xí),而尤擅詞曲,為道、咸兩朝著名傳奇作家和詞人。嘗選輯《國朝詞綜》續(xù)編二十四卷,選詞宗旨與規(guī)式悉尊朱彝尊《詞綜》和王昶《國朝詞綜》。有《倚晴樓詩余》四卷,入晚清名家詞之列。
黃氏論詞,效法白石之蒼峭、梅溪之幽雋,所作淺近含蓄,新活流美,感情深摯。短調(diào)《蝶戀花》詠閨情云:
自送行人無意味。獨(dú)上高樓,何處愁堪寄?聞道長安西北是,闌干不向東南倚。別恨似煙春似水。一陣輕寒,一陣游絲起。小院落花飛燕子,夕陽閑在蘼蕪地。
作者用疏淡輕巧的筆墨,形容離愁別恨,人與景、情與境交融無間,輕淡中見奇巧,樸實(shí)處顯功力,看似平易,卻又含蓄深婉,警策動(dòng)人,別有滋味。多處化用前人詞句、詞意,不著痕跡,猶如己出,渾然一體。相比之下,長調(diào)《高陽臺(tái)·平山堂廢園》吊古傷今,則顯得悲慨沉痛。詞云:
酒國寒深,簫樓夢遠(yuǎn),平蕪綠過危廊。翠減紅疏,知他幾閱星霜?黃金銷盡繁華歇,有流鶯、代訴荒涼。漫思量,羅袂珠簾,一例斜陽。煙花休憶南朝事,便尋常池館,也歷滄桑。蝴蝶飛來,猶憐往日衣香。東風(fēng)自覺無聊甚,到春來、懶上垂楊。最心傷,月里歌聲,都在鄰墻。
平山堂在今揚(yáng)州西北蜀岡,是宋代文豪歐陽修知揚(yáng)州時(shí)所建,為著名的歷史勝跡。全詞采用今昔對比手法,抒發(fā)人事無常、盛衰難料之慨嘆,雖然詞旨平常,但深沉凄愴,含蓄婉轉(zhuǎn),頗耐咀嚼。
杜文瀾(1815—1881),字小舫,秀水人。諸生。少孤苦,依舅父褚氏為生,長大后為幕賓多年,聲名漸噪。后捐資為縣丞,以軍功晉布政使銜,官兩淮鹽運(yùn)使。杜氏長于吏治,有干才,于詞學(xué)亦頗用力。有《采香詞》、《詞律??庇洝贰ⅰ俄瑘@詞話》。另有《曼陀羅花閣瑣記》、《平定粵匪紀(jì)略》,并輯有《古謠諺》。
杜氏在晚清咸、同年間力挺聲律之學(xué),推尊萬樹《詞律》和戈載《詞林正韻》,而他本人的創(chuàng)作,亦詞清筆婉,造語密深,又殊多感慨。如《清平樂》詠暮春羈愁詞云:
笙歌才住,桃花坪下春歸去。盡有含愁嬌不語,冷落風(fēng)鞋金縷。休憐遇合難齊,荒衙暫假幽棲。滿地落紅狼藉,一天風(fēng)雨凄迷。
《憩園詞話》卷六敘及此詞創(chuàng)作緣由:“憶余出靖州桃花坪,正瑤人吹蘆笙賭唱自擇配偶之時(shí),以日暮天雨而散,頗有佳麗空歸者?!峭砜酂o棲址,適有汛官空署,借居之,聽事三楹,薔薇一架,因籬倒撲地,荒齋幽寂,風(fēng)雨凄迷,增人羈旅之感。”今日讀來,其幽寂凄迷仍能搖動(dòng)人心。
杜氏累年漂泊奔波,寫羈愁是他的拿手好戲。即便因軍務(wù)而馳驅(qū),也能以羈旅出之,如《八聲甘州·淮陰晚渡》:
尚依稀、認(rèn)得舊沙鷗,三年路重經(jīng)。問堤邊瘦柳,春風(fēng)底事,減卻流鶯?十里愁蕪凄碧,旗影淡孤城。誰寄山陽笛,并入鵑聲?空剩平橋戍角,共歸潮暗咽,似恨言兵。墜營門白日,過客阻揚(yáng)舲。更休上、江樓呼酒,怕夜深、野哭不堪聽。還飄泊、任王孫老,匣劍哀鳴。
咸豐元年(1851),作者以僉判任兩淮鹽運(yùn)分司。咸豐三年二月,太平軍攻入揚(yáng)州,四月又克儀征、六合、浦口,淮陰亦遭兵燹。四年春,作者重來淮陰,時(shí)淮陰已成軍防重地。作者撫今追昔,抒寫重來的感受,兼志憂時(shí)傷世之懷。故表面寫羈愁,但緣由和根本卻在戰(zhàn)亂,感慨才是它的核心內(nèi)容?!案萆稀倍?,似虛而實(shí),讀之令人震懾。全詞精警凄婉,哀轉(zhuǎn)久絕。風(fēng)格類似的詞作還有《水龍吟·舟夜聞笛》等。從這類詞作可以看出作者對浙派傳統(tǒng)的堅(jiān)持和實(shí)踐。
張鳴珂(1829—1908),原名國檢,字公束,號(hào)玉珊,晚號(hào)寒松老人、窳翁,嘉興人。早孤,年二十四始就舉業(yè),咸豐十一年(1861)拔貢。同治間曾任江西新建知縣,期滿又任德化、德興知縣,后因事去官。晚年以賣文鬻書為生,郁郁以終。有《寒松閣詞》四卷,另有《國朝詞續(xù)選》、《寒松閣談藝錄》等。
鳴珂師事黃燮清,又與譚獻(xiàn)、謝章鋌等人交厚,為浙派末期重要詞家。作詞以姜、史為宗,但又在一定程度上受到常州詞派的影響和滲透。戈載、黃燮清、謝章鋌、李慈銘、譚獻(xiàn)等人都對其詞有所稱賞。如李慈銘《寒松閣詩序》說到寒松閣詞,有云:“至于倚聲尋律,圭臬姜、張,玉屑天風(fēng),葩流藻采,雖才情爛漫,尚遜竹垞,而和協(xié)宮商,嚴(yán)辨去上,則本其師黃君之學(xué),與樊榭山民為近,有非朱、李諸老所及?!彪m有保留,但褒揚(yáng)居多,評(píng)價(jià)中肯。
今觀其所作,一些詞作確實(shí)能承受這些贊譽(yù)。短調(diào)如《浣溪沙》詠胸臆云:
瑟瑟蘆花已白頭,西風(fēng)涼入鬢絲秋。夕陽無語亂山愁。戍角聲中人獨(dú)立,畫眉橋畔水西流。五湖容得一扁舟?
詞心細(xì)微,詞境蒼茫,詞韻流美,詞旨遙深,耐人尋味。長調(diào)如《八聲甘州》詠戀情為云:
甚年時(shí)、蹤跡似浮萍,東風(fēng)又天涯。望鄉(xiāng)關(guān)渺邈,羊車再到,開落桃花。可是棲香愿滿,疏雨冷琵琶。忍聽哀蟬曲,愁鬢都華。記得鳳喈橋畔,展眉籢殘?jiān)?,同倚窗紗。道尋春未晚,仙夢碧城遮。剪淞波、綠蕪千里,誤幾回、燕子傍誰家?魂歸也,有垂楊處,啼煞昏鴉。
此詞當(dāng)為一位熱愛過的女子而作,哀婉纏綿,不忍竟讀。化用眾多典故和前人成句,而渾然如同己出,也在一定程度上加強(qiáng)了詞的深沉曲折和優(yōu)雅端莊。此外,《寒松閣詞》中也有少數(shù)比較歡愉和雄壯的作品,如《金縷曲·李樾卿雯出其尊甫剛介公見貽,謹(jǐn)書其后》詠前輩英雄人物云:
世事堪悲咤,望遙空、星分翼軫,天狼低射。幾輩憂時(shí)能射鏑,屈指公真健者。才不愧、書生戎馬。楚尾吳頭連克捷,更長驅(qū)、東逐江流下。迎戰(zhàn)急,鼓聲啞。濃磨盾墨淋漓寫,走龍蛇、蜿蜒腕底,整軍多暇。自制鐃歌朱鷺曲,文采跨顏凌謝。原不惜、以膏涂野。怎奈援師三舍避,剩孤忠,碧血長弘化。千古恨,淚頻灑。
寫得悲愴感慨,激揚(yáng)沸騰,足見題材、題旨對于作品風(fēng)格的影響。同時(shí),這也可以反證流派對于創(chuàng)作的消極影響。
除上述四名家外,晚清浙西詞派作家尚有王敬之、朱葵之、仲湘、張金鏞、陳元鼎、潘鐘瑞、周保璋、王允蜤等十余位。其中,平湖張金鏞(1805—1860)、錢塘陳元鼎(1815-?)二家較為突出。茲各錄一闋,以窺其詞情:
千山冷抱城如斗,銅壺夜來冰凝。喚夢雁聲,高把微酲吹醒。殘?寒自耿,又嚴(yán)角、咽風(fēng)哀警。白酒愁斟,綠琴孤弄,篆銷香鼎。蕭回,認(rèn)長安,重關(guān)外、層層亂云橫暝。兩地故人,心有飛狐中亙。星晨天半影,抵多少,雁箋鴻幀。問前約,馬后桃花,是幾時(shí)紅迸?
——張金鏞《徵招·寧城小住,急景凋年,風(fēng)雪夜寒,呵筆題句,寄長安一二故人讀之,當(dāng)有霜天曉角之思矣》
更不須柑酒共尋春,凄涼勝游非。但關(guān)心烽火,匆匆急羽,慘慘征鼙。自悔閑云出岫,暗淚灑塵衣。何處江南夢,草長鶯飛。莫怨鄉(xiāng)書間阻,怕傳來消息,翻易驚疑。況桃花零落,難問武陵溪。費(fèi)殷勤、杜鵑催去,算歸期我尚未能歸。休凝望、有斜陽地,總是依依。
——陳元鼎《八聲甘州·南中告警,鄉(xiāng)愁惘然,譜示同鄉(xiāng)諸子》
浙西詞派之所以能在晚清仍有一定的陣勢和影響力,其主要原因就在于它所倡行的醇雅渾厚的詞旨和清雋空靈的詞風(fēng),是傳統(tǒng)型文人士大夫普遍認(rèn)可的藝術(shù)旨趣,因而具有比較恒常的藝術(shù)生命力。只是任何一種藝術(shù)樣式一旦定型并被刻意模擬,則僵化停滯之弊生焉。此流派之利弊互生者也。因此,即便拋開社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素不論,單從藝術(shù)發(fā)展的角度看,浙西詞派的衰落也是勢所必然。
當(dāng)然,還應(yīng)當(dāng)看到另一方面的事實(shí)。即在浙西詞派的發(fā)展過程中,總有一些詞家能或少或多地堅(jiān)持藝術(shù)個(gè)性,從而自鳴一家,奠定自己的詞史地位,也使浙西詞派擁有不斷前行的生命力,并使整個(gè)清代浙江詞呈現(xiàn)出多姿多彩的氣象。
①錢仲聯(lián)選注《清詞三百首》前言,岳麓書社1992年版,第4頁。
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