張岱《湖心亭看雪》抒情散文鑒賞

張岱《湖心亭看雪》抒情散文鑒賞作者：張岱

【原文】： 崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。

是日，更定矣(1)。余挐一小舟，擁毳衣爐火(2)，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭(3)，天與云、與山、與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)與余舟一芥(4)，舟中人兩三粒而已。

到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余大喜曰：“湖中焉得更有此人?”拉余同飲，余強(qiáng)飲三大白而別(5)。問其姓氏，是金陵人(6)，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者!”

【鑒賞】： 張岱是明代小品文寫作的代表作家，他的散文大都篇幅短小，卻蘊(yùn)含著豐富而獨(dú)特的韻味，很耐人尋味?！逗耐た囱肥撬麆e具風(fēng)格的一篇作品。

這篇小品很短，語言上極為精煉簡潔，卻能融情于景，形象生動地描繪景物，表達(dá)情感。一句“大雪三日，湖中人鳥聲俱絕”概括地寫出了大雪封湖的景況，從聽覺角度襯出一片寂然。而在描寫夜游西湖的景物時更顯示出了作者運(yùn)用語言的功力。“霧淞沆碭，天與云、與山、與水，上下一白，”如此用筆儉省，卻使讀者有如親眼見到西湖上下兩岸一片銀白迷濛的奇景。而“一痕”、“一點(diǎn)”、“一芥”、“兩三?！睅讉€詞充分表現(xiàn)出作者觀察事物的細(xì)致入微和選詞用字的生動貼切，作者觀察角度由遠(yuǎn)及近，所寫景物也由大到小，使得讀者在有了“上下一白”的總體感受之后，又能捕捉到在這一片迷茫中的幾點(diǎn)暗影，這樣整個畫面就不僅是單調(diào)靜態(tài)的，而且有了跳動和活力。

這篇文章不僅在語言上表達(dá)上有其獨(dú)到之處，更主要的是它能在平靜淡遠(yuǎn)中創(chuàng)造出一種渾樸的意境。作者精心點(diǎn)染出一個白茫茫天水一色的寂靜氛圍，造成一種孤寂純潔的境界，在這種環(huán)境中孤舟夜游，正顯示出作者孤高自持、不入俗流的精神境界，這與柳宗元的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟簑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”可以說是有異曲同工之妙，只不過柳宗元的寒江獨(dú)釣在意境上更為冷寂凄清一些。

這篇文章的另一個特點(diǎn)就是它的篇幅雖短，結(jié)構(gòu)上卻是一波三折，峰回路轉(zhuǎn)。本來描寫的是孤舟夜游的寂靜場面，卻忽然發(fā)覺湖心亭中早已有人獨(dú)享此樂，作者用他人的驚喜來反襯自己的驚喜，這種意外使得本來冷清的氣氛一下子有了暖意，在意境上更進(jìn)一層，文筆可謂變化多端。而結(jié)尾處舟子的一句“莫說相公癡，更有癡似相公者!”更是有如神來之筆，使文章韻味更濃，可使人反復(fù)吟詠玩味而終至隨著作者“癡”了過去。

《湖心亭看雪》全文賞析 導(dǎo)語：《湖心亭看雪》是明朝張岱創(chuàng)作的寫景散文，通過寫湖心亭賞雪遇到知己的事，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的心境和淡淡的愁緒。下面是文言文現(xiàn)象，歡迎參考!

湖心亭看雪

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。(余拏 一作：余挐)

到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者!”

湖心亭看雪賞析

晚明小品在中國散文史上雖然不如先秦諸子或唐宋八大家那樣引人注目，卻也占有一席之地。它如開放在深山石隙間的一叢幽蘭，疏花續(xù)蕊，迎風(fēng)吐馨，雖無灼灼之艷，卻自有一段清高拔俗的風(fēng)韻。

崇禎五年十二月，余住西湖。

開頭兩句點(diǎn)明時間、地點(diǎn)。集子中凡紀(jì)昔游之作，大多標(biāo)明朝紀(jì)年，以示不忘故國。這里標(biāo)“崇禎五年”，也是如此?！笆隆保?dāng)隆冬多雪之時，“余住西湖”，則點(diǎn)明所居鄰西湖。這開頭的閑閑兩句，卻從時、地兩個方面不著痕跡地引出下文的大雪和湖上看雪。

大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。

緊承開頭，只此兩句，大雪封湖之狀就令人可想，讀來如覺寒氣逼人。作者妙在不從視覺寫大雪，而通過聽覺來寫，“湖中人鳥聲俱絕”，寫出大雪后一片靜寂，湖山封凍，人、鳥都瑟縮著不敢外出，寒噤得不敢作聲，連空氣也仿佛凍結(jié)了。一個“絕”字，傳出冰天雪地、萬籟無聲的森然寒意。這是高度的.寫意手法，巧妙地從人的聽覺和心理感受上畫出了大雪的威嚴(yán)。它使我們聯(lián)想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”柳宗元這幅江天大雪圖是從視覺著眼的，江天茫茫，“人鳥無蹤”，獨(dú)有一個“釣雪”的漁翁。張岱筆下則是“人鳥無聲”，但這無聲卻正是人的聽覺感受，因而無聲中仍有人在。柳詩僅二十字，最后才點(diǎn)出一個“雪”字，可謂即果溯因。張岱則寫“大雪三日”而致“湖中人鳥聲俱絕”，可謂由因見果。兩者機(jī)杼不同，而同樣達(dá)到寫景傳神的藝術(shù)效果。如果說，《江雪》中的“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，是為了渲染和襯托寒江獨(dú)釣的漁翁;那么張岱則為下文有人冒寒看雪作映照。

是日更定，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。

“是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也;“更定”者，初更時分，晚上八點(diǎn)左右，寒氣倍增之時也?！皳黼ヒ聽t火”一句，則以御寒之物反襯寒氣砭骨。試想，在“人鳥聲俱絕”的冰天雪地里，竟有人夜深出門，“獨(dú)往湖心亭看雪”，這是一種何等迥絕流俗的孤懷雅興啊!“獨(dú)往湖心亭看雪”的“獨(dú)”字，正不妨與“獨(dú)釣寒江雪”的“獨(dú)”字互參。在這里，作者那種獨(dú)抱冰雪之操守和孤高自賞的情調(diào)，不是溢于言外了嗎?其所以要夜深獨(dú)往，大約是既不欲人見，也不欲見人;那么，這種孤寂的情懷中，不也蘊(yùn)含著避世的幽憤嗎?

請看作者以何等空靈之筆來寫湖中雪景：霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一 痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。

這真是一幅水墨模糊的湖山夜雪圖!“霧凇沆碭”是形容湖上雪光水氣，一片彌漫。“天與云與山與水，上下一白”，迭用三個“與”字，生動地寫出天空、云層、湖水之間白茫茫渾然難辨的景象。作者先總寫一句，猶如攝取了一個“上下皆白”的全景，從看雪來說，很符合第一眼的總感覺、總印象。接著變換視角，化為一個個詩意盎然的特寫鏡頭：“長堤一痕”“湖心亭一點(diǎn)”“余舟一芥”“舟中人兩三?！钡鹊取＿@是簡約的畫，夢幻般的詩，給人一種似有若無、依稀恍惚之感。作者對數(shù)量詞的錘**夫，不得不使我們驚嘆。你看，“上下一白”之“一”字，是狀其混茫難辨，使人惟覺其大;而“一痕”“一點(diǎn)”“一芥”之“一”字，則是狀其依稀可辨，使人惟覺其小。此真可謂著“一”字而境界出矣。同時由“長堤一痕”到“湖心亭一點(diǎn)”，到“余舟一芥”，到“舟中人兩三?！保溏R頭則是從小而更小，直至微乎其微。這“痕”“點(diǎn)”“芥”“?！钡攘吭~，一個小似一個，寫出視線的移動，景物的變化，使人覺得天造地設(shè)，生定在那兒，絲毫也撼動它不得。這一段是寫景，卻又不止于寫景;我們從這個混沌一片的冰雪世界中，不難感受到作者那種人生天地間茫茫如“太倉米”的深沉感慨。

下面移步換形，又開出一個境界：到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。

“獨(dú)往湖心亭看雪”，卻不意亭上已有人先我而至;這意外之筆，寫出了作者意外的驚喜，也引起讀者意外的驚異。但作者并不說自己驚喜，反寫二客“見余大喜”;背面敷粉，反客為主，足見其用筆之夭矯善變。“湖中焉得更有此人!”這一驚嘆雖發(fā)之于二客，實(shí)為作者的心聲。作者妙在不發(fā)一語，而“盡得風(fēng)流”。二客“拉余同飲”，鼎足而三，頗有幸逢知己之樂，似乎給冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基調(diào)。這有如李白的“舉杯邀明月，對影成三人”，不過是一種虛幻的慰藉罷了?！把傻酶小闭?，正言其人之不可多得?！皬?qiáng)飲三大白”，是為了酬謝知己?！皬?qiáng)飲”者，本不能飲，但對此景，當(dāng)此時，逢此人，卻不可不飲。飲罷相別，始“問其姓氏”，卻又妙在語焉不詳，只說：“是金陵人，客此?！笨梢娺@二位湖上知己，原是他鄉(xiāng)游子，言外有后約難期之慨。這一補(bǔ)敘之筆，透露出作者的無限悵惘：茫茫六合，知己難逢，人生如雪泥鴻爪，轉(zhuǎn)眼各復(fù)西東。言念及此，豈不愴神!文章做到這里，在我們看來，也算得神完意足、毫發(fā)無憾了。但作者意猶未盡，復(fù)筆寫了這樣幾句：

及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者!”

讀至此，真使人拍案叫絕!前人論詞，有點(diǎn)、染之說，這個尾聲，可謂融點(diǎn)、染于一體。借舟子之口，點(diǎn)出一個“癡”字;又以相公之“癡”與“癡似相公者”相比較、相浸染，把一個“癡”字寫透。所謂“癡似相公”，并非減損相公之“癡”，而是以同調(diào)來映襯相公之“癡”?！班倍?，形容舟子自言自語、大惑不解之狀，如聞其聲，如見其人。這種地方，也正是作者的得意處和感慨處。文情蕩漾，余味無窮。癡字表明特有的感受，來展示他鐘情山水，淡泊孤寂的獨(dú)特個性。

這一篇小品，融敘事、寫景、抒情于一爐，偶寫人物，亦口吻如生。淡淡寫來，情致深長，而全文連標(biāo)點(diǎn)在內(nèi)還不到二百字。光是這一點(diǎn)，就很值得我們借鑒和學(xué)習(xí)!當(dāng)然，它所流露的孤高自賞和消極避世的情調(diào)，我們不應(yīng)盲目欣賞，而必須批判地對待和歷史地分析。

《湖心亭看雪》賞析《湖心亭看雪》（明）張岱

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。

霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者！”

這是一篇明代張岱的小品文，通篇聊聊數(shù)段，通過簡短緊湊的家常敘事方法，卻描繪出一種空靈，超凡脫俗的畫面感。與“千山鳥飛絕 ，萬徑人蹤滅”有異曲同工之妙！ 詩人在一個湖中人鳥聲俱絕的雪天，駕一扁舟獨(dú)往湖心亭賞雪！ 未想在這萬徑人蹤滅滅的湖心亭，竟還有兩人在這冰天雪地里圍爐飲酒。恰似那武俠小說里與世無爭的世外高人！ 此刻的詩人仿佛看到了另一個自己！既詫異又驚喜！

整個畫面靜到極致，而湖心亭的偶遇對飲又靜中有動！ 冰天雪地對上湖心亭的爐火，冷中有熱！ 一靜一動，一冷一熱，猶如八卦的陰陽平衡，營造出一種空靈灑脫的從容！ 境界高遠(yuǎn)，讀來讓人無比寧靜致遠(yuǎn)！

好文，好文！

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