《項脊軒志》鑒賞

《項脊軒志》鑒賞作者：張家順

歸有光

項脊軒，舊南閣子也(1)。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉(2)，雨澤下注；每移案，顧視無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墻周庭，以當南日；日影反照，室始洞然(3)。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄楯(4)，亦遂增勝。借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲。而庭寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜(5)，明月半墻，桂影斑駁。風移影動，珊珊可愛(6)。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。

先是，庭中通南北為一。追諸父異爨(7)，內外多置小門墻，往往而是(8)。東犬西吠，客逾庖而宴(9)，雞棲于庭。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣(10)。家有老嫗，嘗居于此。嫗，先大母婢也(11)。乳二世(12)，先妣撫之甚厚。室西連于中閨(13)，先妣嘗一至，嫗每謂予曰：“某所，而母立于茲?！眿炗衷唬骸叭赕⒃谖釕?，呱呱而泣。娘以指叩門扉曰：“兒寒乎?欲食乎?吾從板外相為應答。”語未畢，余泣，嫗亦泣。

余自束發(fā)(14)，讀書軒中。一日，大母過余曰：“吾兒，久不見若影，何竟默默在此，大類女郎也?”比去，以手闔門曰：“吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎!”頃之，持一象笏至(15)，曰：“此吾祖太常公室德間執(zhí)此以朝(16)；他日，汝當用之?！闭邦欉z跡，如在昨日，令人長號不自禁(17)。

軒東故嘗為廚；人往，從軒前過。余扃牖而居(18)，久之，能以足音辨人。軒凡四遭火，得不焚，殆有神護者。

項脊生曰(19)：“蜀清守丹穴(20)，利甲天下，其后秦皇帝筑女懷清臺。劉玄德與曹操爭天下，諸葛孔明起隴中；方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之?余區(qū)區(qū)處敗屋中，方揚眉瞬目(21)，謂有奇景；人知之者，其謂與蜭井之蛙何異(22)!”

余既為此志，后五年，吾妻來歸。時至軒中，從余問古事，或憑幾學書。吾妻歸寧，述諸小妹語曰(23)：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也?”其后六年，吾妻死，室壞不修。其后二年，余久臥病無聊，乃使人復葺南閣子，其制稍異于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣(24)。

歸有光是明代“唐宋派”中最有影響的作家?！俄椉管幹尽窔v來被人們視為他的代表作。這篇作品繼承了唐宋古文家，尤其是歐陽修的傳統(tǒng)，善于用婉轉迂徐，平易自然的筆調，于敘事狀物之中流注自己的生活感受與真摯情感。

這篇作品最突出的特點是善于言情。黃宗羲謂之：“一往深情，每以一二細事見之，使之欲涕?！?《明文案》)在這短短一篇文章中，作者大力抒發(fā)了一家三代的親情：先母的溫柔母愛，先大母的關懷期望，亡妻的纏綿繾綣。而這種親情之所以可貴，之所以在作者心中能留下極深的印象，關鍵在于作者將它置于一個家族離析敗落，世事蒼涼的氛圍之中，作者是以他在社會上失意寡合，兀兀窮年而不售的苦寂心態(tài)去感受它的。他的思親之情中滲透著深沉的身世之感，反映了很多封建時代文人類似的悲涼情緒，所以它頗具有感染力，容易引起人們的共鳴。

本文在表現(xiàn)手法上最突出的特點是善寫細節(jié)，“于不要緊之題說不要緊之語，卻自風韻疏淡”(姚鼐語)，“瑣瑣屑屑，均家常語，乃至百讀不厭”(林紓(《春覺齋議文》)。作者寫一些看似“不要緊”的細節(jié)，其實這些細節(jié)是極富有典型意義的，它們對于表現(xiàn)生活的環(huán)境，展示人物關系，刻畫人物的性格，抒發(fā)作者的思想感情都是極有表現(xiàn)力的，作者并非沒有選擇和提煉，只是讓你感覺不出就是了。如對項脊軒這“百年老屋”的描寫，就渲染出一種衰敗、陰冷的凄清氣氛，反映出作者感情的基調。寫“諸父異爨”一節(jié)，更增加了這種氣氛，這些都造成一個極有特色的抒情氛圍。在這種氛圍中，再寫老嫗語，讓人想見一老嫗居住在這樣一個小破屋中，懷抱著呱呱而泣的孩子，其母憂慮孩子饑寒“以指叩門扉曰：‘幾寒乎?欲食乎?’”就顯得格外酸楚動人了。寫先大母對他的關懷與期望：先責其“何竟日默默在此，大類女郎也?”這是明責暗贊；“比去，以手闔門”，關懷備至；“頃之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當用之!”真是期之殷殷了。用這樣的細節(jié)描寫，表現(xiàn)一個落敗家族人們的心理，他們的希望，作者聯(lián)系自己身世之感，當然會“長號不自禁”了。寫他對亡妻的思念，不僅通過細節(jié)寫其琴瑟相諧的情感，也突出了其妻能安于清貧，與之廝守小軒，令人感動。其述諸小妹語：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也?”真是一個觸痛人神經(jīng)的問題，其中有多少深層的意思啊!其中有多少難言的酸辛!篇末寫枇杷樹，令人睹物傷懷，這簡短的一句，實在勝過千言萬語。所以，作者所寫的一個個細節(jié)，看似信手拈來，“無意于感人”，而實際上都是作者情感世界中的敏感點、觸痛點，都是可以觸一點而震撼整個心靈的事情，所以讀其文可以從平淡中體會到一種深摯。

這篇文章的結構歷來也很為人稱道。文章題為《項脊軒志》，實際上是借軒寫人、借軒抒情，項脊軒僅是作者用以貫穿全文的一個線索，項脊軒成了綰合全篇思想情感的一個紐結。文章段段都寫項脊軒：首段對它進行了一番描寫，二段寫老嫗對居此軒時往事的回憶，三段寫先大母對“讀書軒中”的我的期望，末段寫與妻相對軒中的往事等等，而作者的重點不在寫軒而在寫人，寫面對老屋而油然興起的情感活動。作者用一項脊軒把自己情感記憶的片斷聯(lián)綴一起，外在結構的謹嚴與內在情感的發(fā)散結合甚好，文章顯得疏朗、天然。

文章的語言也頗具特色，全篇沒有奇字險句，平淡天然，委婉條暢，“不事雕飾而自有風味”(王世貞《歸太仆贊》)，一掃復古派的雕琢風氣，顯出生動清新的氣息。

《項脊軒志》的賞析賞析：

《項脊軒志》是明代文學家歸有光所作的一篇回憶性記事散文。全文以作者青年時代朝夕所居的書齋項脊軒為經(jīng)，以歸家?guī)状说娜耸伦冞w為緯，真切再現(xiàn)了祖母、母親、妻子的音容笑貌，也表達了作者對于三位已故親人的深沉懷念。

作者借一軒以記三代之遺跡，睹物懷人，悼亡念存，敘事娓娓而談，用筆清淡簡潔，表達了深厚的感情。全文語言自然本色，不事雕飾，不用奇字險句，力求樸而有致，淡而有味，營造出一種清疏淡雅的感覺。

作者善于從日常生活中選取那些感受最深的細節(jié)和場面，表現(xiàn)人物的風貌，寄托內心的感情。如寫修葺后的南閣子，圖書滿架，小鳥時來，明月半墻，桂影斑駁，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現(xiàn)了出來。環(huán)境固然清幽、謐靜，充滿詩意，然而作者更為懷念的是自己的親人。

作者寫祖母、寫母親、寫妻子，只是通過一兩件和她們有關聯(lián)的事來敘述。筆墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌躍然紙上。如寫母親聽到大姐“呱呱而泣”時，用手指輕輕叩打南閣子的門扉說：“兒寒乎？欲食乎？”

極普通的動作描寫，極平常的生活話語，生動地描寫了母親對孩子的慈愛之情，讀來如見其人，如聞其聲，倍感真切。“語未畢，余泣，嫗亦泣”，悲戚的感情是很自然的生發(fā)的。再如寫祖母的一段文字，簡潔細膩，繪聲傳神，“大類女郎”，“兒之成，則可待乎”一兩句話；

“比去，以手闔門”，“頃之，持一象笏至”一兩個動作，把老年人對孫子的牽掛、贊許、鞭策的復雜感情，描繪的惟妙惟肖。寫亡妻，只說：“時至軒中，從余問古事，或憑幾學書?！绷攘葦?shù)筆，繪出了夫妻之間的一片深情。末尾，作者把極深的悲痛寄寓一棵枇杷樹。

“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”枇杷樹本來是無思想感情的靜物，但把它的種植時間與妻子逝世之年聯(lián)系起來，移情于物；在“亭亭如蓋”四個字的前面加上“今已”這個時間詞，表明時光在推移，靜物也顯示著動態(tài)。

樹長人亡，物是人非，光陰易逝，情意難忘。由于想念人而觸及與人有一定關系的物，便更添了對人的思念；再由對物的聯(lián)想，又引發(fā)對往事的傷懷。

于是托物寄情，物我交融，進一步把思念之情深化了。只說樹在生長，不說人在思念，它所產(chǎn)生的藝術效果則是：不言情而情無限，言有盡而意無窮。

擴展資料：

《項脊軒志》原文：

明代：歸有光

項脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注；每移案，顧視，無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墻周庭，以當南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄_，亦遂增勝。

借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲；而庭_寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是庭中通南北為一。迨諸父異爨，內外多置小門，墻往往而是。東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣。家有老嫗，嘗居于此。嫗，先大母婢也，乳二世，先妣撫之甚厚。室西連于中閨，先妣嘗一至。

嫗每謂余曰：”某所，而母立于茲?！眿炗衷唬骸比赕⒃谖釕?，呱呱而泣；娘以指叩門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’吾從板外相為應答?！闭Z未畢，余泣，嫗亦泣。余自束發(fā)，讀書軒中，一日，大母過余曰：”吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？”

比去，以手闔門，自語曰：”吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！”頃之，持一象笏至，曰：”此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當用之！”瞻顧遺跡，如在昨日，令人長號不自禁。

軒東，故嘗為廚，人往，從軒前過。余扃牖而居，久之，能以足音辨人。軒凡四遭火，得不焚，殆有神護者。

項脊生曰：“蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女懷清臺；劉玄德與曹操爭天下，諸葛孔明起隴中。方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之，余區(qū)區(qū)處敗屋中，方揚眉、瞬目，謂有奇景。人知之者，其謂與坎井之蛙何異？”

余既為此志，后五年，吾妻來歸，時至軒中，從余問古事，或憑幾學書。吾妻歸寧，述諸小妹語曰：”聞姊家有閣子，且何謂閣子也？”其后六年，吾妻死，室壞不修。其后二年，余久臥病無聊，乃使人復葺南閣子，其制稍異于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

譯文：

項脊軒，是過去的南閣樓。屋里只有一丈見方，可以容納一個人居住。這座百年老屋，（屋頂墻上的）泥土從上邊漏下來，積聚的流水一直往下流淌；我每次動書桌，環(huán)視四周沒有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被陽光照到，白天過了中午（屋內）就已昏暗。

我稍稍修理了一下，使它不從上面漏土漏雨。在前面開了四扇窗子，在院子四周砌上圍墻，用來擋住南面射來的日光，日光反射照耀，室內才明亮起來。我在庭院里隨意地種上蘭花、桂樹、竹子等草木，往日的欄桿，也增加了新的光彩。

家中的（這里不翻譯成”借來的”）書擺滿了書架，我仰頭高聲吟誦詩歌，有時又靜靜地獨自端坐，自然界的萬物皆有聲音；庭院、臺階前靜悄悄的，小鳥不時飛下來啄食，人走到它跟前也不離開。

農(nóng)歷十五的夜晚，明月高懸，照亮半截墻壁，桂樹的影子交雜錯落，微風吹過影子搖動，可愛極了。然而我住在這里，有許多值得高興的事，也有許多值得悲傷的事。在這以前，庭院南北相通成為一體。等到伯父叔父們分了家，在室內外設置了許多小門，墻壁到處都是。

分家后，狗把原住同一庭院的人當作陌生人，客人得越過廚房去吃飯，雞在廳堂里棲息。庭院中開始是籬笆隔開，然后又砌成了墻，一共變了兩次。家中有個老婆婆，曾經(jīng)在這里居住過。這個老婆婆，是我死去的祖母的婢女，給兩代人喂過奶，先母對她很好。

房子的西邊和內室相連，先母曾經(jīng)常來。老婆婆常常對我說：”這個地方，你母親曾經(jīng)站在這兒?！崩掀牌庞终f：”你姐姐在我懷中，呱呱地哭泣；你母親用手指敲著房門說：‘孩子是冷呢，還是想吃東西呢？’我隔著門一一回答??”

話還沒有說完，我就哭起來，老婆婆也流下了眼淚。我從十五歲起就在軒內讀書，有一天，祖母來看我，說：”我的孩子，好久沒有見到你的身影了，為什么整天默默地呆在這里，真像個女孩子呀？”等到離開時，用手關上門，自言自語地說：

”我們家讀書人很久沒有得到功名了，（我）孩子的成功，就指日可待了?。　辈灰粫?，拿著一個象笏過來，說：”這是我祖父太常公宣德年間拿著去朝見皇帝用的，以后你一定會用到它！”瞻仰回顧舊日遺物，就像在昨天一樣，真讓人忍不住放聲大哭。

項脊軒的東邊曾經(jīng)是廚房，人們到那里去，必須從軒前經(jīng)過。我關著窗子住在里面，時間長了，能夠根據(jù)腳步聲辨別是誰。項脊軒一共遭過四次火災，能夠不被焚毀，大概是有神靈在保護著吧。

項脊生說：巴蜀地方有個名叫清的寡婦，她繼承了丈夫留下的朱砂礦，采礦獲利為天下第一，后來秦始皇筑”女懷清臺”紀念她。劉備與曹操爭奪天下，諸葛亮出身隴中由務農(nóng)出而建立勛業(yè)。當這兩個人還待在不為人所知的偏僻角落時，世人又怎么能知道他們呢？

我今天居住在這破舊的小屋里，卻自得其樂，以為有奇景異致。如果有知道我這種境遇的人，恐怕會把我看作目光短淺的井底之蛙吧！我作了這篇文章之后，過了五年，我的妻子嫁到我家來，她時常來到軒中，向我問一些舊時的事情，有時伏在桌旁學寫字。

我妻子回娘家探親，回來轉述她的小妹妹們的話說：”聽說姐姐家有個小閣樓，那么，什么叫小閣樓呢？”這以后六年，我的妻子去世，項脊軒破敗沒有整修。又過了兩年，我很長時間生病臥床沒有什么（精神上的）寄托，就派人再次修繕南閣子，格局跟過去稍有不同。

然而這之后我多在外邊，不常住在這里。庭院中有一株枇杷樹，是我妻子去世那年她親手種植的，如今已經(jīng)高高挺立著，枝葉繁茂像傘一樣了。

《項脊軒志》鑒賞 作者： 張家順

歸有光

項脊軒，舊南閣子也(1)。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉(2)，雨澤下注；每移案，顧視無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墻周庭，以當南日；日影反照，室始洞然(3)。又雜植蘭桂竹木于庭，舊時欄楯(4)，亦遂增勝。借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲。而庭寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜(5)，明月半墻，桂影斑駁。風移影動，珊珊可愛(6)。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。

先是，庭中通南北為一。追諸父異爨(7)，內外多置小門墻，往往而是(8)。東犬西吠，客逾庖而宴(9)，雞棲于庭。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣(10)。家有老嫗，嘗居于此。嫗，先大母婢也(11)。乳二世(12)，先妣撫之甚厚。室西連于中閨(13)，先妣嘗一至，嫗每謂予曰：“某所，而母立于茲?！眿炗衷唬骸叭赕⒃谖釕?，呱呱而泣。娘以指叩門扉曰：“兒寒乎?欲食乎?吾從板外相為應答?！闭Z未畢，余泣，嫗亦泣。

余自束發(fā)(14)，讀書軒中。一日，大母過余曰：“吾兒，久不見若影，何竟默默在此，大類女郎也?”比去，以手闔門曰：“吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎!”頃之，持一象笏至(15)，曰：“此吾祖太常公室德間執(zhí)此以朝(16)；他日，汝當用之?！闭邦欉z跡，如在昨日，令人長號不自禁(17)。

軒東故嘗為廚；人往，從軒前過。余扃牖而居(18)，久之，能以足音辨人。軒凡四遭火，得不焚，殆有神護者。

項脊生曰(19)：“蜀清守丹穴(20)，利甲天下，其后秦皇帝筑女懷清臺。劉玄德與曹操爭天下，諸葛孔明起隴中；方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之?余區(qū)區(qū)處敗屋中，方揚眉瞬目(21)，謂有奇景；人知之者，其謂與蜭井之蛙何異(22)!”

余既為此志，后五年，吾妻來歸。時至軒中，從余問古事，或憑幾學書。吾妻歸寧，述諸小妹語曰(23)：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也?”其后六年，吾妻死，室壞不修。其后二年，余久臥病無聊，乃使人復葺南閣子，其制稍異于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣(24)。

歸有光是明代“唐宋派”中最有影響的作家?！俄椉管幹尽窔v來被人們視為他的代表作。這篇作品繼承了唐宋古文家，尤其是歐陽修的傳統(tǒng)，善于用婉轉迂徐，平易自然的筆調，于敘事狀物之中流注自己的生活感受與真摯情感。

這篇作品最突出的特點是善于言情。黃宗羲謂之：“一往深情，每以一二細事見之，使之欲涕?！?《明文案》)在這短短一篇文章中，作者大力抒發(fā)了一家三代的親情：先母的溫柔母愛，先大母的關懷期望，亡妻的纏綿繾綣。而這種親情之所以可貴，之所以在作者心中能留下極深的印象，關鍵在于作者將它置于一個家族離析敗落，世事蒼涼的氛圍之中，作者是以他在社會上失意寡合，兀兀窮年而不售的苦寂心態(tài)去感受它的。他的思親之情中滲透著深沉的身世之感，反映了很多封建時代文人類似的悲涼情緒，所以它頗具有感染力，容易引起人們的共鳴。

本文在表現(xiàn)手法上最突出的特點是善寫細節(jié)，“于不要緊之題說不要緊之語，卻自風韻疏淡”(姚鼐語)，“瑣瑣屑屑，均家常語，乃至百讀不厭”(林紓(《春覺齋議文》)。作者寫一些看似“不要緊”的細節(jié)，其實這些細節(jié)是極富有典型意義的，它們對于表現(xiàn)生活的環(huán)境，展示人物關系，刻畫人物的性格，抒發(fā)作者的思想感情都是極有表現(xiàn)力的，作者并非沒有選擇和提煉，只是讓你感覺不出就是了。如對項脊軒這“百年老屋”的描寫，就渲染出一種衰敗、陰冷的凄清氣氛，反映出作者感情的基調。寫“諸父異爨”一節(jié)，更增加了這種氣氛，這些都造成一個極有特色的抒情氛圍。在這種氛圍中，再寫老嫗語，讓人想見一老嫗居住在這樣一個小破屋中，懷抱著呱呱而泣的孩子，其母憂慮孩子饑寒“以指叩門扉曰：‘幾寒乎?欲食乎?’”就顯得格外酸楚動人了。寫先大母對他的關懷與期望：先責其“何竟日默默在此，大類女郎也?”這是明責暗贊；“比去，以手闔門”，關懷備至；“頃之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德間執(zhí)此以朝，他日汝當用之!”真是期之殷殷了。用這樣的細節(jié)描寫，表現(xiàn)一個落敗家族人們的心理，他們的希望，作者聯(lián)系自己身世之感，當然會“長號不自禁”了。寫他對亡妻的思念，不僅通過細節(jié)寫其琴瑟相諧的情感，也突出了其妻能安于清貧，與之廝守小軒，令人感動。其述諸小妹語：“聞姊家有閣子，且何謂閣子也?”真是一個觸痛人神經(jīng)的問題，其中有多少深層的意思啊!其中有多少難言的酸辛!篇末寫枇杷樹，令人睹物傷懷，這簡短的一句，實在勝過千言萬語。所以，作者所寫的一個個細節(jié)，看似信手拈來，“無意于感人”，而實際上都是作者情感世界中的敏感點、觸痛點，都是可以觸一點而震撼整個心靈的事情，所以讀其文可以從平淡中體會到一種深摯。

這篇文章的結構歷來也很為人稱道。文章題為《項脊軒志》，實際上是借軒寫人、借軒抒情，項脊軒僅是作者用以貫穿全文的一個線索，項脊軒成了綰合全篇思想情感的一個紐結。文章段段都寫項脊軒：首段對它進行了一番描寫，二段寫老嫗對居此軒時往事的回憶，三段寫先大母對“讀書軒中”的我的期望，末段寫與妻相對軒中的往事等等，而作者的重點不在寫軒而在寫人，寫面對老屋而油然興起的情感活動。作者用一項脊軒把自己情感記憶的片斷聯(lián)綴一起，外在結構的謹嚴與內在情感的發(fā)散結合甚好，文章顯得疏朗、天然。

文章的語言也頗具特色，全篇沒有奇字險句，平淡天然，委婉條暢，“不事雕飾而自有風味”(王世貞《歸太仆贊》)，一掃復古派的雕琢風氣，顯出生動清新的氣息。

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