石一楓《一座城市的拓荒史》

很榮幸成為丁力先生的長(zhǎng)篇小說(shuō)《深圳故事》最初的閱讀者之一。丁力先生是我尊敬的一位編輯張頤雯老師介紹過(guò)來(lái)的，她已經(jīng)在《北京文學(xué)》上發(fā)表了丁力的若干小說(shuō)，覺(jué)得丁力的寫(xiě)法很適合《當(dāng)代》雜志的風(fēng)格，就無(wú)私地推薦給了我們。這是一種什么樣的精神？這是一種文學(xué)“刊際主義”精神。非常巧，恰好當(dāng)時(shí)《當(dāng)代》的老主編周昌義也在看丁力的稿子，我們就決定一起看，哪兒好哪兒不好商量著來(lái)。

一看之下，覺(jué)得很驚艷。驚艷的首要原因，是丁力對(duì)于時(shí)代變遷有著非常敏感的自覺(jué)意識(shí)，而這種敏感無(wú)疑來(lái)自于鮮活的一手資料。他的小說(shuō)大部分都是反映深圳這座城市在改革開(kāi)放之后成形、發(fā)展、壯大的過(guò)程，并且寫(xiě)的是一群來(lái)自?xún)?nèi)地的異鄉(xiāng)人如何在完全陌生的環(huán)境里打拼和奮斗的歷程。毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于二十世紀(jì)八十年代以后的中國(guó)人而言，生活中最重大的變化莫過(guò)于改革開(kāi)放所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，而深圳這座城市又是全國(guó)矚目乃至世界矚目的改革開(kāi)放的橋頭堡，記錄深圳的變化，從某種意義上就是再現(xiàn)了中國(guó)巨變的縮影。丁力所寫(xiě)的不僅是一群人的白手起家，同時(shí)也是一座城市的白手起家，一個(gè)國(guó)家的白手起家。用比較傳統(tǒng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，這樣的寫(xiě)作具有非常重要的“題材優(yōu)勢(shì)”。也許很多職業(yè)從事寫(xiě)作的朋友并不看重這種優(yōu)勢(shì)，覺(jué)得靠“寫(xiě)什么”而不是“怎么寫(xiě)”取勝顯不出作家的本事，就像好廚子應(yīng)該炫刀工炫顛勺，而不應(yīng)該在買(mǎi)菜上下功夫。但話說(shuō)回來(lái)，如今任何一個(gè)飯館恐怕都要首先宣傳自己的原料新鮮，甚而有的還把橄欖油擺桌上聲稱(chēng)“就是拿這個(gè)炒的”。再說(shuō)回到寫(xiě)作上，好作家的一個(gè)能力，恰恰正在于他懂得選擇恰當(dāng)而有意義的題材，同時(shí)把握這些題材所必需的經(jīng)驗(yàn)和閱歷，或許就和語(yǔ)言能力、構(gòu)思能力一樣，常常屬于近乎天賦的資源了。丁力先生早年創(chuàng)業(yè)，對(duì)于科技界與經(jīng)濟(jì)界都有很多真實(shí)的經(jīng)歷，并且他寫(xiě)小說(shuō)之前就寫(xiě)了大量的科技和經(jīng)濟(jì)論文與著作，真實(shí)的經(jīng)歷加論文的組織，使得他寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候完全是內(nèi)行人在說(shuō)內(nèi)行話，而非那種過(guò)分依靠想象的外人臆測(cè)。讀這樣的小說(shuō)，既有文學(xué)上的審美，也常常有知識(shí)上的長(zhǎng)進(jìn)。

看完丁力的一系列作品后，我們決定將它們進(jìn)行一定程度的整合，發(fā)表在《當(dāng)代》雜志上。發(fā)表時(shí)題目叫作《南方故事》，后來(lái)出版單行本變成了《深圳故事》。而在題材之外，丁力在寫(xiě)作上的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)也受到了讀者的認(rèn)可，那就是他有著舉重若輕、揮灑自如的寫(xiě)作姿態(tài)。大凡意識(shí)到自己正在寫(xiě)作一個(gè)“重大”的、“有意義”的題材的作家，常常會(huì)被題材本身的價(jià)值所綁架，不由自主地?cái)[出一副天將降大任于斯人的架勢(shì)，時(shí)刻不忘對(duì)讀者曉以大義還生怕人家看不出來(lái)，這就將題材的意義變成了負(fù)擔(dān)，反而失去了文學(xué)所應(yīng)該具有的表現(xiàn)力和吸引力。還是拿做飯打比方，再好再貴的原材料也得煎炒烹炸，沒(méi)必要由廚子先帶領(lǐng)大家對(duì)它進(jìn)行三叩九拜。而丁力在寫(xiě)作時(shí)具有一種平易近人的美德，他從來(lái)不會(huì)擺出說(shuō)教的面孔，更不會(huì)煞有介事地聳人聽(tīng)聞，只是娓娓道來(lái)地將他的所見(jiàn)所想和讀者分享，這樣的腔調(diào)使他的小說(shuō)具有一種引人入勝的感染力，也將宏大的歷史滄?；闪艘欢斡忠欢尉唧w的、能夠切實(shí)地牽動(dòng)普通人感情的故事。并且，丁力也是一個(gè)設(shè)置情節(jié)的高手，許多原本專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)、有可能會(huì)相當(dāng)枯燥的段落，在他筆下也能巧妙地和故事融為一體，讀來(lái)并不費(fèi)力，反而加分，這讓人不得不佩服他對(duì)材料選擇和化用的能力。

有了極具價(jià)值的題材和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，足以使得丁力的《深圳故事》成為諸多直接書(shū)寫(xiě)改革開(kāi)放歷史進(jìn)程的作品中相當(dāng)出色的一部。應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)作家從來(lái)都具有強(qiáng)烈的歷史意識(shí)，所以無(wú)論是“十七年”還是“新時(shí)期”文學(xué)，都不缺乏對(duì)于“革命史”“家族史”或者“個(gè)人史”的書(shū)寫(xiě)，而我們也必須看到，四十年的改革開(kāi)放本身也已經(jīng)構(gòu)成了一部復(fù)雜而恢弘的歷史，這種正在進(jìn)程之中的歷史也是值得我們格外關(guān)注的。

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