老生常談,散文是散而不散。小說(shuō)、戲劇、電影都有情節(jié)抓著讀者,散文只能靠這散而不散,所以語(yǔ)言對(duì)于散文來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的??戳死顐ゲ?、王常婷、蔡安陽(yáng)、李錦秋、張百隱幾位青年作者的5篇散文作品,發(fā)現(xiàn)5位作者的語(yǔ)言各不相同,他們都有自己的追求,這是我想看到的。假如有兩篇是雷同的,我是會(huì)建議拿掉一篇的。
王常婷的《接地氣》語(yǔ)言很鮮活,寫的是星期天早晨在菜市場(chǎng)買菜,普普通通的生活,卻寫得活活潑潑搖曳多姿,讓人看到滿目鮮果菜蔬。王常婷主要是抓住生活細(xì)致的感覺,我們聞到的是生活的味道,而不是干澀的詞句。行文自如,旁征博引,全都信手拈來(lái)。文章說(shuō)東道西,卻渾然成篇,落點(diǎn)在不散上。寫散文,有這把刷子是可喜的。
李偉才的《茶仙》則是另一種筆墨,用的是干貨,全是實(shí)實(shí)在在鮮為人知的細(xì)節(jié),把一位活脫脫的“茶仙”推到讀者的面前,讓人不能不折服。一開始有點(diǎn)戲謔,“農(nóng)業(yè)局長(zhǎng)不吃雞,文化局長(zhǎng)不看戲,水產(chǎn)局長(zhǎng)不吃魚”。于是水產(chǎn)局長(zhǎng)辭職回他的鐵觀音故鄉(xiāng)掛個(gè)虛職。品茶師得有真功夫“聽茶響,看茶形,聞茶香,品茶湯,察茶底,會(huì)茶韻……要用到耳、眼、鼻、舌、嘴等等感官”。于是,一步步拿出絕活,把一位品茶師寫神了。寫人物散文,好的細(xì)節(jié)增加作品的份量。我認(rèn)識(shí)這位“茶仙”,讀了《茶仙》,傳奇卻又親切。
李錦秋的《愛像大?!泛筒贪碴?yáng)的《秋已至,夜微涼》也有特色,《愛像大?!酚悬c(diǎn)散文詩(shī)的味道,《秋已至,夜微涼》是向著美文方向努力,都有各自的語(yǔ)言功底和追求。我和章武通過(guò)電話,他寫九十九座山,我和他探討寫海,他說(shuō)??刹缓脤?。不好寫也要寫,海邊的人不寫海誰(shuí)寫海?我喜歡高爾基的《海燕》,也喜歡冰心的《說(shuō)幾句愛海的孩趣話》,像大海那樣去生活,是像海燕,還是像冰心懷著一顆童心,去愛海?寫大,怕寫空,《愛像大?!罚詈媚苣鄣揭粋€(gè)點(diǎn)上,也就是從散收回來(lái)成不散?!肚镆阎粒刮觥穼憮蝹阕咴诠枢l(xiāng)的小雨中,情景是美好的,南北對(duì)比,寫出色彩。順便說(shuō)一下,造詞遣句要有全局觀念,每個(gè)句子都對(duì),千萬(wàn)別疏忽某個(gè)句子和通篇題旨的關(guān)系。散是有條件的,得“帶著鐐銬跳舞”。
張百隱的《一生癡心,半世等待》離開自己熟悉的生活,看外面的世界,發(fā)一番感嘆?!氨臼墙^世無(wú)雙羨煞世人的天定佳偶,卻緣字偏差,善因奈何結(jié)上無(wú)花果,一聲相公喚來(lái)一句姐姐,輕嘆一聲,卻情嘆一生?!边@一篇用的是書面語(yǔ)言,注意句式排列,語(yǔ)言有一種節(jié)奏感。少帥是一個(gè)傳奇,當(dāng)他把自己的名字寫在中國(guó)現(xiàn)代史上時(shí),卻把自己的后半生置于奈何橋上,這是一種犧牲,帶著悲劇色彩。于鳳至的等待又在這傳奇的上邊抹上凄美的一筆。少帥坦然面對(duì)人生,是一種等待,于鳳至是另一種等待。于鳳至無(wú)怨無(wú)悔?!爸辽伲邙P至的答案是值得的。因此她選擇舍棄、包容、成全和孤獨(dú)終老。”落點(diǎn)在“值得”上。
(本期欄目特約編輯:蔡安陽(yáng))
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