原來宋四家是這么學書法的，其中蘇東坡境界最高

文 | 一癡 書法網總編輯，原創(chuàng)文章，謝絕轉載。

宋四家

怎樣才能寫好書法？這個問題我要用一生來回答！如何有效的學習書法？書法寫到一定程度后如何提高？筆者有一次旁聽沈鵬先生給國家畫院的書法精英班的大課，課程結束前有一個提問的環(huán)節(jié)，當時濟濟一堂都是當代的書壇名家，課堂上沉默了半天，后來主持者看這樣冷場下去也是尷尬，于是點名讓曾翔來提（就是后來在網上爆紅的吼書書家）他站起來說：沈先生好，我就提一個問題，那就是怎么才能把書法寫好？！話音一落，滿堂哄笑！記憶中，這個問題也就一笑而過了。后來我由了這個問題聯想起林徽因與梁思成洞房花燭夜的一段對話來：

浪漫與智慧，凡人真不可及！我想要是沈先生當時也能想起這個橋段，便也答上一句：這個問題，我要用一生來回答！估計全場會笑的更加燦爛！

面對一個大而泛的問題，以具體的案例來做出一些解答可能更合適些。由此我們選擇以宋代的四位大家：蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的學書經歷與大家來探尋學習書法的一些門路。

米芾最入古！先從職業(yè)書畫家米芾開始吧，米芾有自述學書經歷，在其《自敘帖》中曾說：

米芾書法作品

這段話說的很淺白易懂，從這段自敘我們看出米芾的書法學習是轉益多師、：顏真卿、柳公權、歐陽詢、褚遂良、段季展、師宜官、沈傳師等，還有間接的王羲之。博采眾長：學篆、竹簡、石鼓文、鼎銘文等。投入學習的時間很長：四個“久之”，學顏久之，學柳久之，學褚最久、學段又來一個久之。通過米芾的這段自敘學書，至少可以總結出三條：一是他在臨寫前人書家的時間投入上是很長的；二是他能一直往書法的源頭上去尋求，所謂取法乎上，在沒有讀到這段文字的時候，我還一直以為吳昌碩是第一個臨寫“石鼓文”之人！三是他轉益多師，不淺嘗輒止，不像蜻蜓點水一般的到此一游！

米芾自稱“八面出鋒”，號稱“刷字”，又因學古人學得多，又半帶自豪半開玩笑的說自己是“集古字”，對此當代書壇泰斗沈鵬先生曾評議到：

米芾書法作品

蔡襄最自愛！對于宋四家中的的蔡到底是指蔡襄還是蔡京，我這里選擇了蔡襄，后世對蔡襄書法多存疑問，以為盛名難符，其實當時的蘇東坡與歐陽修這樣的大書家、大文豪、都對蔡襄的書法給予無以復加的高度評價，雖說蔡襄是高居副宰相的官位，但是以東坡與歐陽修的身份性格與地位而言，還不至于墮為吹捧溜須的境地。東坡有言“獨蔡君謨天資即高，積學深至，心手相應，變態(tài)無窮，遂為本朝第一”歐陽修有評：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕。近年君謨獨步當世，然謙讓不肯主盟”。

蔡襄曾自敘其是如何書寫《晝錦堂記》，他說他是把文中的每一個字都寫很多遍，然后再在其中挑一個最好的，集合成片，形成所謂的“百衲本”。有人看到這段自敘后以為這樣創(chuàng)作是不對的，因為一篇書法作品，字與字的上下左右前后要有照應，隔行也要通氣……實際蔡襄的這種創(chuàng)作方式也是一種非常通行的方法，在后世也常為書家所采用。我曾經在中國美術館看到有展出當年毛澤東主席為“中國美術館”題寫的館名，就是單獨一個一個字寫的，每個字寫滿一張信箋。又據說郭沫若先生當年應毛主席的指示寫“故宮博物院”，也是以蔡襄這種方式來完成，將每個字都寫很多遍，然后鋪開在大廳內來挑選，最終集選出自己最滿意的的拼成現在的“故宮博物院”的大匾牌。其實蔡襄也是一種集字，只是米芾集的詩古字，而蔡襄乃至后來郭沫若集的是自己的字而已。

蔡襄書法作品

其實我們來看蔡襄的手札，感覺還是很精彩生動的，這大抵是因為手札擺脫了拘束便能流露出性情，據《宋氏·蔡襄傳》，宋仁宗要蔡襄寫《溫成皇后碑》文，蔡襄竟然一口回絕了說：“儒者之工書，所以自息焉而已，豈若一技夫役役哉！”蔡襄也是骨氣炳然之人啊！

蔡襄書法

東坡最無法！關于蘇東坡學書法，有幾句大家耳熟能詳的話，：“無意佳乃佳”，“我書意造本無法，點畫信手煩推求”。意思就是按照我的心思，師心自用，怎么想就怎么寫，這是蘇東坡的態(tài)度。蘇東坡是可以把他的才華、學養(yǎng)、靈感，都運用到創(chuàng)作中。但是這種態(tài)度這種能力讓我們這些凡夫俗子情何以堪？！其實我們還應該看到蘇東坡說過的另一些話：“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻之；筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖。”看了這一類話，才知道蘇東坡在書法上也是主張要刻苦學習的。黃庭堅和蘇東坡兩個人共同臨一遍顏真卿的書法，黃庭堅說蘇東坡比他臨得好。也就是說蘇東坡在學習古人方面是下了很大功夫。

蘇東坡書法

其實要從書法學習的機遇與資源上來講，在宋四家里蘇東坡是最好的，因為他曾經有過很長一段時間便是專門為當時皇宮所藏的古代法帖名畫做鑒定與整理工作，由此能夠大量的接觸到絕世真跡，這對對東坡這樣絕頂聰明的人而言，真是天賜良機！我后來看到南朝齊人王僧虔的《太子舍人帖》，發(fā)現蘇東坡的行楷書風一本此帖，只是不知何故，當代書壇很多做研究的不知道是沒發(fā)現還是不以為然。

山谷最神奇！黃庭堅的書法風格從大風貌上來看，主要還是受蘇東坡的影響。黃庭堅十五六歲的時候學過周越，周越是當時有名的書法家。據說蘇東坡等也都以其為師，黃庭堅嘗言：“予學草書三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫”。沈鵬先生嘗言：

黃庭堅對書法臨摹方面有他自己獨到的觀點：“學書時時臨摹，可得形似，大要多取古書細看，令入神，乃到妙處，惟用心不雜乃是入神要路。”這句話的意思就是說臨摹可得形似，雖然臨摹很重要，但只得形似，要真正得到神似，還要取古人的書法仔細來讀，即使學《蘭亭》，“雖真行書之宗，然不必一筆一畫為準”。

黃庭堅書法作品

關于黃庭堅學習書法的最不同他人之處就是他善于從大自然中得到體悟，這也是他學習書法最為神奇之處，茲列舉兩則：

黃庭堅書法作品

以上便是宋四家學書的情況，蘇、黃、米、蔡，各有各的路數，我們是否可從中得到啟發(fā)找到適合自己的學習書法的方法呢？

文/一癡，書法網總編輯，原創(chuàng)文章，謝絕轉載！

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