歐楷為什么難學(xué) 看看初學(xué)者不易察覺(jué)的這些用筆細(xì)節(jié)∣銘祕(mì)書(shū)監(jiān)

新專(zhuān)欄介紹晉公子臨《九成宮碑》

從10歲那年第一次接觸書(shū)法算起，到今天我已經(jīng)寫(xiě)了差不多30年。在這30年的時(shí)間里，我寫(xiě)得最多的是楷書(shū)。

而在我學(xué)習(xí)過(guò)的顏、柳、褚、歐等唐代名家楷書(shū)中，下功夫最多的是歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)。他的這本《九成宮碑》，我前前后后總共臨寫(xiě)了7年之久。創(chuàng)建這個(gè)專(zhuān)欄，算是我對(duì)過(guò)往學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)的一次重要的梳理和總結(jié)。

我希望藉著這個(gè)機(jī)會(huì)，把這些年來(lái)積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)重新落實(shí)到對(duì)《九成宮碑》的臨帖中去。

通過(guò)在這個(gè)專(zhuān)欄中對(duì)《九成宮碑》的通臨與講解，向喜歡歐楷的朋友們分享一點(diǎn)臨寫(xiě)這塊唐碑的甘苦之談。

——晉公子

上期鏈接：懂得這個(gè)組字原則，才能避免把《九成宮碑》寫(xiě)成印刷體∣九成宮泉

銘東漢書(shū)法家蔡邕所著《筆論》，開(kāi)篇就說(shuō)道：“書(shū)者，散也。欲書(shū)先散懷抱，任情恣性，然后書(shū)之；若迫于事，雖中山兔豪不能佳也。”

所謂“迫于事”，倒不一定是指時(shí)間倉(cāng)促，寫(xiě)得潦草。凡是那些能對(duì)書(shū)法家造成心理壓力以致他肌肉僵硬、下筆侷促的因素其實(shí)都可以被囊括入“迫于事”這三個(gè)字當(dāng)中。

說(shuō)起九成宮，據(jù)史載，是貞觀五年（即公元631年）唐太宗李世民在前隋文帝仁壽宮的基礎(chǔ)上復(fù)建增修，改頭換面而來(lái)。

竣工的次年，太宗皇帝到九成宮避暑，偶然發(fā)現(xiàn)一泓清泉。欣喜之余，下令魏征撰文，歐陽(yáng)詢(xún)手書(shū)。

勒碑刻石之后，才有了我們今天看到的這塊《九成宮醴泉銘》。

在這塊碑上書(shū)丹，歐陽(yáng)詢(xún)是領(lǐng)了皇命的。頂著“奉敕”這沉甸甸的兩個(gè)字，歐陽(yáng)詢(xún)?cè)谙鹿P的時(shí)候會(huì)不會(huì)也有“迫于事”的感覺(jué)呢？

至少，在我臨寫(xiě)這個(gè)“銘”字的時(shí)候，我覺(jué)得歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)寫(xiě)有些拘謹(jǐn)。這塊碑里不止一個(gè)“銘”字，而今天我們所臨寫(xiě)的是碑文中出現(xiàn)的第一個(gè)“銘”。

對(duì)比一下它和后面的“銘”字：

相比于上圖中左邊一“銘”，右邊這個(gè)“銘”字點(diǎn)畫(huà)輕靈，應(yīng)該才是在松弛的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)下完成的，也才當(dāng)?shù)闷鸩嚏哒f(shuō)的那個(gè)“散”字。

這說(shuō)明，即便是歐陽(yáng)詢(xún)這樣的大書(shū)法家也難免會(huì)有“迫于事”的時(shí)候。

深一步說(shuō)，書(shū)家在創(chuàng)作一幅作品的過(guò)程中，他的創(chuàng)作心理其實(shí)處在一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的過(guò)程中。甫一下筆，可能會(huì)有一點(diǎn)手緊；寫(xiě)著寫(xiě)著，又逐漸地放松下來(lái)，漸入佳境。

附上我臨寫(xiě)的“銘”字：

祕(mì)這個(gè)“祕(mì)”字的聲符“必”上有一片嚴(yán)重的殘泐，但不幸的是，這個(gè)字的難點(diǎn)也就在“必”上。

具體地說(shuō)，要寫(xiě)好這個(gè)字，我們首先得厘清它的使轉(zhuǎn)。書(shū)法的使轉(zhuǎn)，不同于語(yǔ)文課上講的筆順。語(yǔ)文課上講筆順，往往規(guī)定筆順為唯一正確的一種。

但在書(shū)法學(xué)中，同一個(gè)字的使轉(zhuǎn)卻可能有不同的選擇。使轉(zhuǎn)的不同會(huì)造成筆勢(shì)的差別，造成筆畫(huà)與筆畫(huà)之間聯(lián)系照應(yīng)的改變。即以“祕(mì)”字而論，它的聲符“必”，在古代法帖中至少有這么三種使轉(zhuǎn)方法。

第一種：

第二種：

第三種：

在這三種不同的使轉(zhuǎn)懸想中，《九成宮碑》里那個(gè)殘泐的“祕(mì)”字選擇的是哪一種呢？我個(gè)人傾向的答案是第三種。

上圖的第三種使轉(zhuǎn)，例字選自《集王圣教序》。歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法受王羲之的影響很深，我們來(lái)看歐陽(yáng)詢(xún)的另外兩個(gè)代表作即《皇甫君碑》和《虞恭公碑》中的“秘”字：

上圖中左邊一字出自《皇甫君碑》而右邊一字出自《虞恭公碑》，它的使轉(zhuǎn)都與《集王圣教序》保持一致。

照此推論，《九成宮碑》中的“祕(mì)”字也不應(yīng)例外，寫(xiě)成大概是這樣的：

從構(gòu)形上說(shuō)，這個(gè)字的聲符“必”，我們可以把它拆分為兩組點(diǎn)畫(huà)：

這兩組點(diǎn)畫(huà)分別組成兩個(gè)三角形，交錯(cuò)布置在一起。一組負(fù)責(zé)撐開(kāi)結(jié)構(gòu)的縱向高度，一組負(fù)責(zé)撐開(kāi)結(jié)構(gòu)的橫向?qū)挾取?/p>

明白了它們各自的作用，每一個(gè)筆畫(huà)該落筆在哪個(gè)具體的空間位置上，也有了然于心了。

書(shū)“書(shū)”字的義符“聿”，從使轉(zhuǎn)上說(shuō)，也有兩種不同的可能。第一種可能是：

這種寫(xiě)法簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是把“聿”中所有的橫畫(huà)都寫(xiě)完了再寫(xiě)豎。照這個(gè)使轉(zhuǎn)方法來(lái)寫(xiě)，成字效果是這樣的：

第二種使轉(zhuǎn)方法是：

和前一種使轉(zhuǎn)的不同在于，這種寫(xiě)法要把“聿”的底下三橫放在豎畫(huà)之后來(lái)寫(xiě)。

照此書(shū)寫(xiě)，成字效果是這樣的：

對(duì)照原碑，很明顯第二種寫(xiě)法的成字效果與拓片上的字形更為接近。這是因?yàn)?，從?gòu)形上說(shuō)，這個(gè)“書(shū)”字其實(shí)只有兩個(gè)橫向的寬度梯次：

除了中間一筆長(zhǎng)橫獨(dú)占一檔寬度外，“書(shū)”字的其余筆畫(huà)都被收入另一檔更窄的寬度當(dāng)中。

要想營(yíng)造出痩硬挺拔的視覺(jué)效果，這兩個(gè)寬度梯次的對(duì)比就要盡可能地做得更強(qiáng)烈一些才好。

而照第二種使轉(zhuǎn)的方法先寫(xiě)豎畫(huà)，則整個(gè)字的縱橫尺寸相對(duì)容易布置。所以我個(gè)人是傾向于這種寫(xiě)法的。

監(jiān)這個(gè)“監(jiān)”字，我最初臨寫(xiě)的時(shí)候，把它寫(xiě)成了這樣：

對(duì)比原碑，顯然歐陽(yáng)詢(xún)寫(xiě)得更挺拔，而我臨寫(xiě)的這個(gè)字則偏于寬綽。

之所以不似原碑，關(guān)鍵就在對(duì)上圖中番號(hào)為①和②的這兩筆的處理上，我做出了跟原碑不同的選擇。原碑更強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)①，著力突出它的縱勢(shì)。

而我寫(xiě)筆畫(huà)①的時(shí)候?qū)⑺诺酶?，并且著重突出了筆畫(huà)②的橫勢(shì)。就因?yàn)檫@一點(diǎn)細(xì)節(jié)的不同，導(dǎo)致整個(gè)字的趣味都不對(duì)了。

重寫(xiě)一個(gè)吧：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)

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