新專(zhuān)欄介紹晉公子臨《九成宮碑》
從10歲那年第一次接觸書(shū)法算起,到今天我已經(jīng)寫(xiě)了差不多30年。在這30年的時(shí)間里,我寫(xiě)得最多的是楷書(shū)。
而在我學(xué)習(xí)過(guò)的顏、柳、褚、歐等唐代名家楷書(shū)中,下功夫最多的是歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)。他的這本《九成宮碑》,我前前后后總共臨寫(xiě)了7年之久。創(chuàng)建這個(gè)專(zhuān)欄,算是我對(duì)過(guò)往學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)的一次重要的梳理和總結(jié)。
我希望藉著這個(gè)機(jī)會(huì),把這些年來(lái)積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)重新落實(shí)到對(duì)《九成宮碑》的臨帖中去。
通過(guò)在這個(gè)專(zhuān)欄中對(duì)《九成宮碑》的通臨與講解,向喜歡歐楷的朋友們分享一點(diǎn)臨寫(xiě)這塊唐碑的甘苦之談。
——晉公子
上期鏈接:懂得這個(gè)組字原則,才能避免把《九成宮碑》寫(xiě)成印刷體∣九成宮泉
銘東漢書(shū)法家蔡邕所著《筆論》,開(kāi)篇就說(shuō)道:“書(shū)者,散也。欲書(shū)先散懷抱,任情恣性,然后書(shū)之;若迫于事,雖中山兔豪不能佳也。”
所謂“迫于事”,倒不一定是指時(shí)間倉(cāng)促,寫(xiě)得潦草。凡是那些能對(duì)書(shū)法家造成心理壓力以致他肌肉僵硬、下筆侷促的因素其實(shí)都可以被囊括入“迫于事”這三個(gè)字當(dāng)中。
說(shuō)起九成宮,據(jù)史載,是貞觀五年(即公元631年)唐太宗李世民在前隋文帝仁壽宮的基礎(chǔ)上復(fù)建增修,改頭換面而來(lái)。
竣工的次年,太宗皇帝到九成宮避暑,偶然發(fā)現(xiàn)一泓清泉。欣喜之余,下令魏征撰文,歐陽(yáng)詢(xún)手書(shū)。
勒碑刻石之后,才有了我們今天看到的這塊《九成宮醴泉銘》。
在這塊碑上書(shū)丹,歐陽(yáng)詢(xún)是領(lǐng)了皇命的。頂著“奉敕”這沉甸甸的兩個(gè)字,歐陽(yáng)詢(xún)?cè)谙鹿P的時(shí)候會(huì)不會(huì)也有“迫于事”的感覺(jué)呢?
至少,在我臨寫(xiě)這個(gè)“銘”字的時(shí)候,我覺(jué)得歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)寫(xiě)有些拘謹(jǐn)。這塊碑里不止一個(gè)“銘”字,而今天我們所臨寫(xiě)的是碑文中出現(xiàn)的第一個(gè)“銘”。
對(duì)比一下它和后面的“銘”字:
相比于上圖中左邊一“銘”,右邊這個(gè)“銘”字點(diǎn)畫(huà)輕靈,應(yīng)該才是在松弛的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)下完成的,也才當(dāng)?shù)闷鸩嚏哒f(shuō)的那個(gè)“散”字。
這說(shuō)明,即便是歐陽(yáng)詢(xún)這樣的大書(shū)法家也難免會(huì)有“迫于事”的時(shí)候。
深一步說(shuō),書(shū)家在創(chuàng)作一幅作品的過(guò)程中,他的創(chuàng)作心理其實(shí)處在一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的過(guò)程中。甫一下筆,可能會(huì)有一點(diǎn)手緊;寫(xiě)著寫(xiě)著,又逐漸地放松下來(lái),漸入佳境。
附上我臨寫(xiě)的“銘”字:
祕(mì)這個(gè)“祕(mì)”字的聲符“必”上有一片嚴(yán)重的殘泐,但不幸的是,這個(gè)字的難點(diǎn)也就在“必”上。
具體地說(shuō),要寫(xiě)好這個(gè)字,我們首先得厘清它的使轉(zhuǎn)。書(shū)法的使轉(zhuǎn),不同于語(yǔ)文課上講的筆順。語(yǔ)文課上講筆順,往往規(guī)定筆順為唯一正確的一種。
但在書(shū)法學(xué)中,同一個(gè)字的使轉(zhuǎn)卻可能有不同的選擇。使轉(zhuǎn)的不同會(huì)造成筆勢(shì)的差別,造成筆畫(huà)與筆畫(huà)之間聯(lián)系照應(yīng)的改變。即以“祕(mì)”字而論,它的聲符“必”,在古代法帖中至少有這么三種使轉(zhuǎn)方法。
第一種:
第二種:
第三種:
在這三種不同的使轉(zhuǎn)懸想中,《九成宮碑》里那個(gè)殘泐的“祕(mì)”字選擇的是哪一種呢?我個(gè)人傾向的答案是第三種。
上圖的第三種使轉(zhuǎn),例字選自《集王圣教序》。歐陽(yáng)詢(xún)的書(shū)法受王羲之的影響很深,我們來(lái)看歐陽(yáng)詢(xún)的另外兩個(gè)代表作即《皇甫君碑》和《虞恭公碑》中的“秘”字:
上圖中左邊一字出自《皇甫君碑》而右邊一字出自《虞恭公碑》,它的使轉(zhuǎn)都與《集王圣教序》保持一致。
照此推論,《九成宮碑》中的“祕(mì)”字也不應(yīng)例外,寫(xiě)成大概是這樣的:
從構(gòu)形上說(shuō),這個(gè)字的聲符“必”,我們可以把它拆分為兩組點(diǎn)畫(huà):
這兩組點(diǎn)畫(huà)分別組成兩個(gè)三角形,交錯(cuò)布置在一起。一組負(fù)責(zé)撐開(kāi)結(jié)構(gòu)的縱向高度,一組負(fù)責(zé)撐開(kāi)結(jié)構(gòu)的橫向?qū)挾取?/p>
明白了它們各自的作用,每一個(gè)筆畫(huà)該落筆在哪個(gè)具體的空間位置上,也有了然于心了。
書(shū)“書(shū)”字的義符“聿”,從使轉(zhuǎn)上說(shuō),也有兩種不同的可能。第一種可能是:
這種寫(xiě)法簡(jiǎn)單地說(shuō),就是把“聿”中所有的橫畫(huà)都寫(xiě)完了再寫(xiě)豎。照這個(gè)使轉(zhuǎn)方法來(lái)寫(xiě),成字效果是這樣的:
第二種使轉(zhuǎn)方法是:
和前一種使轉(zhuǎn)的不同在于,這種寫(xiě)法要把“聿”的底下三橫放在豎畫(huà)之后來(lái)寫(xiě)。
照此書(shū)寫(xiě),成字效果是這樣的:
對(duì)照原碑,很明顯第二種寫(xiě)法的成字效果與拓片上的字形更為接近。這是因?yàn)?,從?gòu)形上說(shuō),這個(gè)“書(shū)”字其實(shí)只有兩個(gè)橫向的寬度梯次:
除了中間一筆長(zhǎng)橫獨(dú)占一檔寬度外,“書(shū)”字的其余筆畫(huà)都被收入另一檔更窄的寬度當(dāng)中。
要想營(yíng)造出痩硬挺拔的視覺(jué)效果,這兩個(gè)寬度梯次的對(duì)比就要盡可能地做得更強(qiáng)烈一些才好。
而照第二種使轉(zhuǎn)的方法先寫(xiě)豎畫(huà),則整個(gè)字的縱橫尺寸相對(duì)容易布置。所以我個(gè)人是傾向于這種寫(xiě)法的。
監(jiān)這個(gè)“監(jiān)”字,我最初臨寫(xiě)的時(shí)候,把它寫(xiě)成了這樣:
對(duì)比原碑,顯然歐陽(yáng)詢(xún)寫(xiě)得更挺拔,而我臨寫(xiě)的這個(gè)字則偏于寬綽。
之所以不似原碑,關(guān)鍵就在對(duì)上圖中番號(hào)為①和②的這兩筆的處理上,我做出了跟原碑不同的選擇。原碑更強(qiáng)調(diào)筆畫(huà)①,著力突出它的縱勢(shì)。
而我寫(xiě)筆畫(huà)①的時(shí)候?qū)⑺诺酶?,并且著重突出了筆畫(huà)②的橫勢(shì)。就因?yàn)檫@一點(diǎn)細(xì)節(jié)的不同,導(dǎo)致整個(gè)字的趣味都不對(duì)了。
重寫(xiě)一個(gè)吧:
— THE END —
文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)
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