一代巨匠徐悲鴻：為了一幅古代名畫，經(jīng)歷了人生的大喜大悲

吳道子，是唐代著名的畫家，被世人稱之為“畫圣”，據(jù)史書記載，其畫作數(shù)量驚人，僅壁畫創(chuàng)作，在當時就達到“八百處之多”，但是往事越千年，各種天災(zāi)人禍的原因，他的作品流傳下來的真跡卻很少，而留存在國內(nèi)的，則更是鳳毛麟角。

徐悲鴻，是近代著名的畫家，也是一代巨匠，他只活了不到六十年，一生的作品卻非常多，達到千余幅，曾任中央美院院長，他的繪畫影響力，也是獨步天下，隨著時代的發(fā)展，他的作品價值也早就水漲船高。

好了，廢話不多說，直接講故事。

1937年5月，已經(jīng)功成名就的徐悲鴻，應(yīng)香港大學(xué)的邀請，在香港舉辦個人畫展，參觀者絡(luò)繹不絕。畫展期間，徐悲鴻參加了好友許地山的家宴，許地山時任香港大學(xué)教授，也是著名的作家，認識各界名流，特別是對藝術(shù)品的消息很是靈通。

他告訴徐悲鴻，有一位德國人馬丁夫人，其在港家中收藏了歷代中國古書畫作品四大箱，其中肯定不乏精品，如果徐悲鴻感興趣，可以去觀賞一下，也許會有不小的收獲。

聽到這個消息，徐悲鴻異常欣喜，多年以來，他始終有一個夙愿：希望盡自己的綿薄之力，去收集（購）流失在外的中國古代書畫作品，把它們留在自己的祖國。

在許地山夫婦的引薦下，徐悲鴻來到馬丁夫人的公寓，那四箱書畫，是馬丁夫人的父親，在中國任職三十年期間收集起來的，父親去世后，她不懂藝術(shù)品，便想托人盡量把這些東西賣掉。

徐悲鴻先看了兩箱，從中挑出了幾幅佳作，然而當看到第三箱時，他的眼睛陡然一亮，這幅很長的人物畫卷把他看呆了，持畫的雙手有些顫抖。他竟然大喊，“別的畫我都不要了，我只要這一幅”。

這個舉動，固然是因為他碰到了自己長期尋覓的精品，也反映出徐悲鴻是個性情中人，藝術(shù)家只在意藝術(shù)，卻不擅長做生意，好歹你稍微抑制一下自己的情緒，令對方摸不透底細，這樣你才能以最小的代價購得名作，可惜徐悲鴻實在是做不到這一點。

這位德國夫人，雖然不懂什么藝術(shù)，可是看到徐悲鴻這位畫壇大家對這幅古畫如此看中，料定它一定是一幅價值不菲的藝術(shù)品，她故意顯得很不舍的樣子，放慢節(jié)奏，拖著不賣。而我們的徐大師卻不知是計，一味得與對方商談，最后成交的代價是：數(shù)萬元現(xiàn)金，外加徐悲鴻自己創(chuàng)作的七幅精品畫。

要知道，一百年前的萬元現(xiàn)金的價值遠非今日可比，而當時徐悲鴻早就蜚聲海內(nèi)外，其畫作可謂是價值不菲，而他竟干脆利落、毫不遲疑地與馬丁夫人達成交易，那么，這到底是一幅什么樣的驚世古畫呢，令一代巨匠徐悲鴻如此癡迷？

這幅畫絹底白描，畫面當中共有八十七位人物，他們列隊行進，衣帶飛揚，威風(fēng)凜凜，神采飄逸，造型生動，如神仙般飄然，給人一種“天衣飛揚，滿畫風(fēng)動”的感覺，欲破紙而出。

整幅畫線條遒勁有力，疏密有致，沒有著色卻有著一種渲染的效果，展現(xiàn)出一種高超的技藝。

作為行家里手，徐悲鴻憑借著自己的造詣，與長期鑒賞古書畫的能力，一眼就認定它是唐代畫圣吳道子的作品，他把這幅畫命名為《八十七神仙卷》，并題詩一首：

徐悲鴻把這幅《八十七神仙卷》從此視為自己的生命，特地在畫作上方加蓋了一方“悲鴻生命”的朱印。他為能得到吳道子的畫作，而“深自慶幸也”。

然而，這幅“生命之品”僅隨徐悲鴻四年有余，便給他帶去致命打擊。

1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，東南亞地區(qū)陸續(xù)被日軍占領(lǐng)，已經(jīng)寓居新加坡的徐悲鴻星夜離開，向云南進發(fā)，逃難途中，他不得不舍棄掉許多珍貴畫作，卻始終將《八十七神仙卷》帶在身邊，小心呵護，確保其萬無一失。

趕到昆明后，徐悲鴻就任國立中央大學(xué)（時為西南聯(lián)大的一部分）藝術(shù)系教授。當時雖然昆明沒有落入日寇手中，但日軍的飛機卻頻繁轟炸此地，徐悲鴻與廣大師生們?yōu)槎惚軘硻C，有時候一天之內(nèi)要數(shù)次跑進防空洞。

1942年5月10日，當空襲警報再次響起時，徐悲鴻像往常一樣，與大家又匆忙跑進防空洞。然而，當他返回住地時，卻發(fā)現(xiàn)門鎖被人撬開，屋內(nèi)的箱子竟被人全部打開，那幅《八十七神仙卷》，與自己的創(chuàng)作的三十幅精品力作都不翼而飛。

仿佛被人當頭一棍，徐悲鴻頓感天旋地轉(zhuǎn)，眼前發(fā)黑，站立不穩(wěn)，跌倒在地，他感覺頭痛欲裂，《八十七神仙卷》可不是一般的畫卷，也并非一般意義上的精品、珍品，而是畫圣吳道子的絕品，他千辛萬苦將它贖回，視其為自己的生命，如今卻得而復(fù)失，這著實對他是一次致使打擊。

徐悲鴻當即報警，可是卻始終毫無結(jié)果。畫卷丟失后，他整整數(shù)天吃不下去飯，睡不著覺，心急如焚，焦躁不安，最終因體力不支，徐悲鴻病倒了。

此事也驚動了國民黨云南省政府，他們也派出專員負責偵辦此事，并限期破案，然而，在當時的那種大環(huán)境下，“限期破案”成為了一個笑話，畢竟失主只是一個著名的畫家而已，其本人一無權(quán)二無勢，就這樣《八十七神仙卷》就如同水落沙漠一般消失得無影無蹤。

而徐悲鴻長年累月勞累作畫，本就不太健康的身體，從此落下了嚴重的高血壓的病根。

國寶丟失后的很長時間，聯(lián)大師生們發(fā)現(xiàn)，原本十分注重儀表的徐悲鴻，常常頭發(fā)蓬松，胡須雜亂，身體越發(fā)消瘦，曾經(jīng)那個外表看上去精氣神十足的47歲的藝術(shù)家，似乎完全變成了另外一個人。

1944年春，徐悲鴻與新婚妻子廖靜文離開了傷心地昆明，來到重慶任教，這年夏天，他忽然收到自己的學(xué)生、國立中央大學(xué)藝術(shù)系盧萌寰的來信，信中她告訴老師：自己在成都某達官家里看到了令老師魂牽夢縈的那幅《八十七神仙卷》，當年老師曾經(jīng)在課堂上給她們看過這幅畫的照片，并進行了詳細的講解，所以她感覺這位達官家的畫有可能就是真品，就是那幅丟失的國寶畫卷。

徐悲鴻聽聞，驚喜交集，按捺不住激動的心情，他當即決定連夜趕往成都，可是當一切準備停當之后，徐悲鴻又取消了計劃。

他忽而站立起來在屋內(nèi)度步，忽而再次癱坐在椅上若有所思。此時的徐悲鴻既急切地想見到這幅畫，又擔心自己如果親自前往成都的消息走漏出去，這個收藏者會不會懼怕招惹事端而將古畫銷毀滅跡，畢竟這幅畫是被人偷竊之后落到他的手中的。

正當徐悲鴻焦灼不安時，一個名叫劉漢鈞的人登門拜訪，這個人是徐悲鴻在新加坡舉辦畫展時認識的，他自稱是國民政府的將軍，他表示自己愿意前往成都促成國寶回歸徐悲鴻處。

這位劉將軍到達成都后不久，就打電話告訴徐悲鴻，藏家愿意將國寶《八十七神仙卷》賣給他，但要求徐悲鴻出價20萬。

20萬元？對徐悲鴻這種不食人間煙火，不懂得理財存款的藝術(shù)家而言，20萬是一筆不小的負擔，他多方走動，四處籌款，并連夜作畫售賣，一筆一筆地積攢現(xiàn)金，終于在對方給出的最后期限內(nèi)湊足了購畫款。

但是這筆錢付出去之后，這位劉將軍又說對方改變主意了，還要再追加徐悲鴻的10幅畫作作為條件。沒辦法，對于這種無賴，對于這種流氓行為，不善于與人周旋的徐悲鴻只好舉手投降，他再次拖著病體，連續(xù)作畫如數(shù)交給對方。

幾天后，朝思暮想的《八十七神仙卷》回到了徐悲鴻的手中，重獲國寶，他雙手顫抖著，小心翼翼地打開畫卷，比當年他初次見到這幅古畫時還要小心在意?！?7個神仙”一一展現(xiàn)在他的面前，他們還是那樣的安詳、肅穆，神態(tài)飄逸，仿佛沒有過任何驚心動魄的遭遇。

自己當年的“悲鴻生命”的印章，以及自己當年精心裝裱時留下的題跋都被人挖割掉，慶幸的是畫作內(nèi)容毫發(fā)無損，這讓徐悲鴻感到十分欣慰。

《八十七神仙卷》的失而復(fù)得，仿佛給了徐悲鴻無限的力量與創(chuàng)作靈感，加之為贖回國寶付出太多的代價，徐悲鴻再次拼命地創(chuàng)作起來，他畫駿馬，他畫枝頭鳥，他畫含苞荷花，還畫抗戰(zhàn)的英雄人物，無論是人物、花卉、山水，全都充滿著勃勃生機。

繁重的創(chuàng)作再次將徐悲鴻擊倒，高血壓病更加嚴重，同時又患上了腎炎，要長期住院治療。

令人無比噓唏的是，這位搶救國寶不惜重金的大畫家，竟只能勉強湊出自己的住院費，自己與妻子穿著破舊的單衣，連件棉袍也買不起。妻子廖靜文常常端著徐悲鴻吃剩下的無油無鹽的飯，悄悄躲在醫(yī)院的走廊里，邊吃邊流淚。

1953年9月23日，長期勞累、身患重病的徐悲鴻，在出席全國文藝工作者第二次代表大會時，突發(fā)腦溢血而去世，一代畫壇巨星就此隕落。

不久，還未從極度悲痛中走出來的妻子廖靜文，就遵照徐悲鴻生前的心愿，將包括《八十七神仙卷》在內(nèi)的千余件唐、宋、元、明、清及近代名家書畫，以及自己創(chuàng)作的千余幅作品、萬余件珍貴圖書圖片碑帖，一并交給國家。

1954年，國家在徐悲鴻生前住處建立了“徐悲鴻紀念館”，周總理親自手書“悲鴻故居”，徐悲鴻生前作品及所藏，向國內(nèi)外觀眾開放，欣賞著令人陶醉的大師畫作，聆聽著大師與國寶名卷的感人故事，每一顆心靈都會被深深震撼，亦會被大師的高尚品格所折服。

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