大家都說我是寫實主義者,不錯,至少我承認,我於藝術,決不標新立異以自欺欺人,從事繪畫的人,從事繪畫的人,應該從造化,和人的活動上仔細觀摩。這當然包括一切宇宙間事物神態(tài)的變化來說,多畫,不要放鬆,然後會有真正的藝術發(fā)現(xiàn)。
你們別以為自已有天才而不屑多畫,這是自已害了自已,我寧願人家罵我地才蠢才,我管我埋頭幹。十幾分鐘一片素描並不是難事,記住,只要多看,多畫。
所謂國畫,並不是叫你去摹古,我主張保留舊形式,必須參入新精神,用新形式表現(xiàn),也須顯示舊精神。國畫的六法等等,當然要保存,可是應用新的精神去發(fā)揚光大,我最恨八股式的山水,可是一班學國畫的人,老是死勁的抓住八股式山水,沒頭沒腦的臨摹,把造化之美,宇宙萬物,一古腦兒去丟在九霄雲(yún)外,論能來幾筆四王山水,仿元人筆意,為是國畫大家,肯定一點來說,畫面上的美感和靈感,當然要由作者深刻的觀察,落之於筆才會產生,一幅作品,至少能反映一些時代的精神,要是光像寫八股文般摹古,充其量亦不可在牛角尖裡兜圈兒,就是有些相仿,也不過是棺木裡抬出來的僵屍,一具沒有精神的軀殼。
古人的作品,自有當時精神寄託在上面,那麼,試問你臨幾幅臘梅,東籬策杖的古意,舊形式的精髓既不可得,新精神更無從說起,其實學藝術決不是取巧抄襲所能成功,國畫所以一代不如一代,完全壞在那班盲目製造假古董家手裡,誠然是萬分痛心的事。
畫國畫,當然也有所謂天才,那無非是觀察和靈感,有獨到處罷了。“芥子園”之類畫譜的出世,不知埋沒了多少天才,因為一般人心理,大家都喜歡取巧,只要有現(xiàn)在畫譜,不必自已探究心機來構思,花時間去找畫材,所以想到畫山水花鳥,人物屋舍,畫譜上有的是,一舉手之功,都可以解決,人人如此,中國畫真要走上末路,真正要學國畫的人,趕快去學習古人六法的深義,然後找現(xiàn)實題材努力寫作,否則舍本求末,結果毫無所得。
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