大家都說我是寫實主義者，不錯，至少我承認，我於藝術，決不標新立異以自欺欺人，從事繪畫的人，從事繪畫的人，應該從造化，和人的活動上仔細觀摩。這當然包括一切宇宙間事物神態(tài)的變化來說，多畫，不要放鬆，然後會有真正的藝術發(fā)現(xiàn)。
你們別以為自已有天才而不屑多畫，這是自已害了自已，我寧願人家罵我地才蠢才，我管我埋頭幹。十幾分鐘一片素描並不是難事，記住，只要多看，多畫。
所謂國畫，並不是叫你去摹古，我主張保留舊形式，必須參入新精神，用新形式表現(xiàn)，也須顯示舊精神。國畫的六法等等，當然要保存，可是應用新的精神去發(fā)揚光大，我最恨八股式的山水，可是一班學國畫的人，老是死勁的抓住八股式山水，沒頭沒腦的臨摹，把造化之美，宇宙萬物，一古腦兒去丟在九霄雲(yún)外，論能來幾筆四王山水，仿元人筆意，為是國畫大家，肯定一點來說，畫面上的美感和靈感，當然要由作者深刻的觀察，落之於筆才會產生，一幅作品，至少能反映一些時代的精神，要是光像寫八股文般摹古，充其量亦不可在牛角尖裡兜圈兒，就是有些相仿，也不過是棺木裡抬出來的僵屍，一具沒有精神的軀殼。
古人的作品，自有當時精神寄託在上面，那麼，試問你臨幾幅臘梅，東籬策杖的古意，舊形式的精髓既不可得，新精神更無從說起，其實學藝術決不是取巧抄襲所能成功，國畫所以一代不如一代，完全壞在那班盲目製造假古董家手裡，誠然是萬分痛心的事。
畫國畫，當然也有所謂天才，那無非是觀察和靈感，有獨到處罷了。“芥子園”之類畫譜的出世，不知埋沒了多少天才，因為一般人心理，大家都喜歡取巧，只要有現(xiàn)在畫譜，不必自已探究心機來構思，花時間去找畫材，所以想到畫山水花鳥，人物屋舍，畫譜上有的是，一舉手之功，都可以解決，人人如此，中國畫真要走上末路，真正要學國畫的人，趕快去學習古人六法的深義，然後找現(xiàn)實題材努力寫作，否則舍本求末，結果毫無所得。
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