耳熟能詳?shù)膿P(yáng)州八怪都是哪八怪,都怪在哪

“揚(yáng)州八怪”之說(shuō)，由來(lái)已久。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮（又名鄭板橋）、高翔和汪士慎。

揚(yáng)州八怪

他們或?yàn)槭б夤倮?，或?yàn)椴坏弥疚娜耍钑?shū)畫(huà)抒寫(xiě)心中憤懣，但風(fēng)格瀟灑、不拘成法，有異于當(dāng)時(shí)正宗的四王山水和惲派花鳥(niǎo)，被視為偏師和怪，包括汪士慎、李單、金農(nóng)、黃慎、高翔、鄭燮、李方膺、羅聘八名畫(huà)家。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》記載，為國(guó)內(nèi)外200多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。

“八怪”不愿走別人已開(kāi)創(chuàng)的道路，而是要另辟蹊徑。他們要?jiǎng)?chuàng)造出“掀天揭地之文，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談，無(wú)古無(wú)今之畫(huà)”，來(lái)自立門(mén)戶(hù)，就是要不同于古人，不追隨時(shí)俗，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。他們的作品有違人們欣賞習(xí)慣，人們覺(jué)得新奇，也就感到有些“怪”了。正如鄭燮自己所說(shuō)：“下筆別自成一家，書(shū)畫(huà)不愿常人夸。頹唐偃仰各有態(tài)，常人笑我板橋怪。”當(dāng)時(shí)人們對(duì)他們褒貶不一，其中最主要的一點(diǎn)，就是偏離了“正宗”，這就說(shuō)明了它所以被稱(chēng)之為“怪”的主要原由。揚(yáng)州八怪畫(huà)家突破了“正宗”的束縛，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，重在自己創(chuàng)造與發(fā)揮，窮其一生，為創(chuàng)造新的畫(huà)風(fēng)而努力。

八怪都怪在哪

鄭燮（怪在傳奇）

鄭燮（1693--1765），字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。

鄭燮

擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等，而畫(huà)蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大山人，而自成家法。工書(shū)法，用漢八分雜入楷行草，自稱(chēng)六分半書(shū)。并將書(shū)法用筆融于繪畫(huà)之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三，不泥古法， 重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂未畫(huà)之先，不立一格，既畫(huà)之后，不留一格，對(duì)今天仍有借鑒意義。

板橋的書(shū)法， 自稱(chēng)為“六分半書(shū)”，他以蘭草畫(huà)法入筆，極其瀟灑自然，參以篆、隸、草、楷的字形， 窮極變化。鄭板橋別具一格的新書(shū)體，開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法歷史的先河。

高翔（怪在淡泊）

高翔（1688--1753），字鳳崗，號(hào)西唐，又號(hào)樨堂，江蘇揚(yáng)州府甘泉縣人，清代畫(huà)家，

高翔

“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣。善畫(huà)山水花卉。其山水取法弘仁和石濤，所畫(huà)園林小景，多從 寫(xiě)生中來(lái)，秀雅蒼潤(rùn)，自成格局。

晚年時(shí)由于右手殘廢，常以左手作畫(huà)。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中有過(guò)這樣的記載：“石濤死，西唐每歲春掃其墓，至死弗輟”。意思是說(shuō)，石濤死后，高翔每年春天都去掃墓，直到死都沒(méi)有斷過(guò)。

金農(nóng)（怪在才）

金農(nóng)(1687—1764)，字壽門(mén)，號(hào)冬心，浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。

金農(nóng)

他博學(xué)多才，五十歲后始作畫(huà)，終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫(huà)造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月華圖》等。他獨(dú)創(chuàng)一種隸書(shū)體，自謂“漆書(shū)”，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫(huà)橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看。

楷書(shū)自創(chuàng)一格，號(hào)稱(chēng)"漆書(shū)"，另有意趣，又謂金農(nóng)體或冬心體，筆畫(huà)橫粗豎細(xì)，撇飄逸而捺厚重，字體多呈長(zhǎng)方形，頭重腳輕，甚為好看。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其書(shū)畫(huà)題跋被輯成有冬心畫(huà)竹、畫(huà)梅、畫(huà)馬、自寫(xiě)真、雜畫(huà)題記等。

李鱓（怪在命）

李鱓（1686--1762），字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，又號(hào)懊道人，江蘇興化人 ?？滴跷迨曛信e，五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受正統(tǒng)派畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。后至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切，故鄭有賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州，與李同老之說(shuō)。

李鱔

他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷錫學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致 ；后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑，水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落，使畫(huà)面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。

黃慎（怪在悟性）

黃慎(1687-1770后)，字恭懋，躬懋，一字恭壽，菊壯，號(hào)癭瓢，東海布衣等，福建寧化人。擅長(zhǎng)人物寫(xiě)意，間作花鳥(niǎo)、山水，筆姿荒率，設(shè)色大膽。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫(huà)家之一。

黃慎

青年時(shí)，學(xué)習(xí)勤奮，因家境困難，便寄居蕭寺，"書(shū)為畫(huà)，夜無(wú)所得蠟，從佛殿光明燈讀書(shū)其下"。善畫(huà)人物，早年師法上官周，多作工筆，后從唐代書(shū)法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫(huà)， 變?yōu)榇止P寫(xiě)意。

以狂草筆法入畫(huà)，行筆“揮灑迅疾如風(fēng)，”氣象雄偉，點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà)，多取神仙故事，對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪，給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。

李方膺（怪在倔）

李方膺(1695～1755)，中國(guó)清代詩(shī)畫(huà)家，字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園，白衣山人等，通州（今江蘇南通）人。寓居金陵借園，自號(hào)借園主人。

李方膺

出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，為官時(shí)"有惠政，人德之"，后因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號(hào)借園主人，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣(mài)畫(huà)。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來(lái)，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚(yú)等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格。

有《風(fēng)竹圖》、《游魚(yú)圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩(shī)鈔》。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng) 魚(yú)，也能人物、山水，尤精畫(huà)梅。

汪士慎（怪在人）

汪士慎（1686--1759），字近人，號(hào)巢林，別號(hào)溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。尤擅畫(huà)梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。

汪士慎

但從他存世畫(huà)梅作品看，并 非全是繁枝，也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn)，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲，仍能畫(huà)梅，工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫(xiě)狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。善詩(shī)，著有《巢林詩(shī)集》。

羅聘（怪在使命）

羅聘（1733-1799），字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。清代著名畫(huà)家，為“揚(yáng)州八怪”之一。為金農(nóng)入室弟子，未做官，好游歷。

羅聘

畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等，無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng)，超逸不群，別具一格。他又善畫(huà)《鬼趣圖》，描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài)，無(wú)不極盡其妙，藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。

金農(nóng)死後，他搜羅遺稿，出資刻版，使金農(nóng)的著作得以傳于後世。其妻方婉儀，字白蓮，亦擅畫(huà)梅蘭竹石，并工于詩(shī)。子允紹、允纘，均善畫(huà)梅，人稱(chēng)“羅家梅派”。

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