“揚(yáng)州八怪”之說(shuō),由來(lái)已久。據(jù)李玉棻《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮(又名鄭板橋)、高翔和汪士慎。
揚(yáng)州八怪
他們或?yàn)槭б夤倮?,或?yàn)椴坏弥疚娜耍钑?shū)畫(huà)抒寫(xiě)心中憤懣,但風(fēng)格瀟灑、不拘成法,有異于當(dāng)時(shí)正宗的四王山水和惲派花鳥(niǎo),被視為偏師和怪,包括汪士慎、李單、金農(nóng)、黃慎、高翔、鄭燮、李方膺、羅聘八名畫(huà)家。僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》記載,為國(guó)內(nèi)外200多個(gè)博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。
“八怪”不愿走別人已開(kāi)創(chuàng)的道路,而是要另辟蹊徑。他們要?jiǎng)?chuàng)造出“掀天揭地之文,震驚雷雨之字,呵神罵鬼之談,無(wú)古無(wú)今之畫(huà)”,來(lái)自立門(mén)戶(hù),就是要不同于古人,不追隨時(shí)俗,風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。他們的作品有違人們欣賞習(xí)慣,人們覺(jué)得新奇,也就感到有些“怪”了。正如鄭燮自己所說(shuō):“下筆別自成一家,書(shū)畫(huà)不愿常人夸。頹唐偃仰各有態(tài),常人笑我板橋怪。”當(dāng)時(shí)人們對(duì)他們褒貶不一,其中最主要的一點(diǎn),就是偏離了“正宗”,這就說(shuō)明了它所以被稱(chēng)之為“怪”的主要原由。揚(yáng)州八怪畫(huà)家突破了“正宗”的束縛,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,重在自己創(chuàng)造與發(fā)揮,窮其一生,為創(chuàng)造新的畫(huà)風(fēng)而努力。
八怪都怪在哪
鄭燮(怪在傳奇)
鄭燮(1693--1765),字克柔,號(hào)板橋,江蘇興化人,應(yīng)科舉為康熙秀才,雍正十年舉人,乾隆元年進(jìn)士。
鄭燮
擅畫(huà)蘭、竹、石、松、菊等,而畫(huà)蘭竹五十余年,成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大山人,而自成家法。工書(shū)法,用漢八分雜入楷行草,自稱(chēng)六分半書(shū)。并將書(shū)法用筆融于繪畫(huà)之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三,不泥古法, 重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化,所謂未畫(huà)之先,不立一格,既畫(huà)之后,不留一格,對(duì)今天仍有借鑒意義。
板橋的書(shū)法, 自稱(chēng)為“六分半書(shū)”,他以蘭草畫(huà)法入筆,極其瀟灑自然,參以篆、隸、草、楷的字形, 窮極變化。鄭板橋別具一格的新書(shū)體,開(kāi)創(chuàng)了書(shū)法歷史的先河。
高翔(怪在淡泊)
高翔(1688--1753),字鳳崗,號(hào)西唐,又號(hào)樨堂,江蘇揚(yáng)州府甘泉縣人,清代畫(huà)家,
高翔
“揚(yáng)州八怪”之一。終身布衣。善畫(huà)山水花卉。其山水取法弘仁和石濤,所畫(huà)園林小景,多從 寫(xiě)生中來(lái),秀雅蒼潤(rùn),自成格局。
晚年時(shí)由于右手殘廢,常以左手作畫(huà)。與石濤、金農(nóng)、汪士慎為友。清朝的李斗在《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中有過(guò)這樣的記載:“石濤死,西唐每歲春掃其墓,至死弗輟”。意思是說(shuō),石濤死后,高翔每年春天都去掃墓,直到死都沒(méi)有斷過(guò)。
金農(nóng)(怪在才)
金農(nóng)(1687—1764),字壽門(mén),號(hào)冬心,浙江仁和(今杭州)人,久居揚(yáng)州。平生未做官,曾被薦舉博學(xué)鴻詞科,入京未試而返。
金農(nóng)
他博學(xué)多才,五十歲后始作畫(huà),終生貧困。他長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、山水、人物,尤擅墨梅。他的畫(huà)造型奇古、拙樸,布局考究,構(gòu)思別出新意,作品有《墨梅圖》、《月華圖》等。他獨(dú)創(chuàng)一種隸書(shū)體,自謂“漆書(shū)”,另有意趣,又謂金農(nóng)體或冬心體,筆畫(huà)橫粗豎細(xì),撇飄逸而捺厚重,字體多呈長(zhǎng)方形,頭重腳輕,甚為好看。
楷書(shū)自創(chuàng)一格,號(hào)稱(chēng)"漆書(shū)",另有意趣,又謂金農(nóng)體或冬心體,筆畫(huà)橫粗豎細(xì),撇飄逸而捺厚重,字體多呈長(zhǎng)方形,頭重腳輕,甚為好看。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》,《冬心先生雜著》,其書(shū)畫(huà)題跋被輯成有冬心畫(huà)竹、畫(huà)梅、畫(huà)馬、自寫(xiě)真、雜畫(huà)題記等。
李鱓(怪在命)
李鱓(1686--1762),字宗揚(yáng),號(hào)復(fù)堂,又號(hào)懊道人,江蘇興化人 ??滴跷迨曛信e,五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉,因不愿受正統(tǒng)派畫(huà)風(fēng)束縛而被排擠出來(lái)。后至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生。與鄭燮關(guān)系最為密切,故鄭有賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州,與李同老之說(shuō)。
李鱔
他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水,繼承黃公望一路,供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷錫學(xué)畫(huà),畫(huà)法工致 ;后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教,進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石濤筆法中得到啟發(fā),遂以破筆潑墨作畫(huà),風(fēng)格為之大變,形成自己任意揮灑,水墨融成奇趣的獨(dú)特風(fēng)格,喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋,字跡參差錯(cuò)落,使畫(huà)面十分豐富,其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。
黃慎(怪在悟性)
黃慎(1687-1770后),字恭懋,躬懋,一字恭壽,菊壯,號(hào)癭瓢,東海布衣等,福建寧化人。擅長(zhǎng)人物寫(xiě)意,間作花鳥(niǎo)、山水,筆姿荒率,設(shè)色大膽。為“揚(yáng)州八怪”中全才畫(huà)家之一。
黃慎
青年時(shí),學(xué)習(xí)勤奮,因家境困難,便寄居蕭寺,"書(shū)為畫(huà),夜無(wú)所得蠟,從佛殿光明燈讀書(shū)其下"。善畫(huà)人物,早年師法上官周,多作工筆,后從唐代書(shū)法家懷素真跡中受到啟迪,以狂草筆法入畫(huà), 變?yōu)榇止P寫(xiě)意。
以狂草筆法入畫(huà),行筆“揮灑迅疾如風(fēng),”氣象雄偉,點(diǎn)畫(huà)如風(fēng)卷落葉。黃慎的人物畫(huà),多取神仙故事,對(duì)歷史人物和現(xiàn)實(shí)生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪,給清代人物畫(huà)帶來(lái)了新氣息。
李方膺(怪在倔)
李方膺(1695~1755),中國(guó)清代詩(shī)畫(huà)家,字虬仲,號(hào)晴江,別號(hào)秋池,抑園,白衣山人等,通州(今江蘇南通)人。寓居金陵借園,自號(hào)借園主人。
李方膺
出身官宦之家,曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職,為官時(shí)"有惠政,人德之",后因遭誣告被罷官,去官后寓南京借園,自號(hào)借園主人,常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣(mài)畫(huà)。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來(lái),工詩(shī)文書(shū)畫(huà),擅梅、蘭、竹、菊、松、魚(yú)等,注重師法傳統(tǒng)和師法造化,能自成一格。
有《風(fēng)竹圖》、《游魚(yú)圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩(shī)鈔》。善畫(huà)松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲(chóng) 魚(yú),也能人物、山水,尤精畫(huà)梅。
汪士慎(怪在人)
汪士慎(1686--1759),字近人,號(hào)巢林,別號(hào)溪東外史、晚春老人等,原籍安徽歙縣,居揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生。工花卉,隨意點(diǎn)筆,清妙多姿。尤擅畫(huà)梅,常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫(xiě)梅。
汪士慎
但從他存世畫(huà)梅作品看,并 非全是繁枝,也常畫(huà)疏枝。不論繁簡(jiǎn),都有空裹疏香,風(fēng)雪山林之趣。 五十四歲時(shí)左眼病盲,仍能畫(huà)梅,工妙騰于示瞽時(shí),刻印曰:左盲生、尚留一目著梅花。六十七歲時(shí)雙目俱瞽,但仍能揮寫(xiě)狂草大字,署款心觀,所謂盲于目,不盲于心。善詩(shī),著有《巢林詩(shī)集》。
羅聘(怪在使命)
羅聘(1733-1799),字遁夫,號(hào)兩峰,又號(hào)衣云、別號(hào)花之寺僧、金牛山人、 洲漁父、師蓮老人。清代著名畫(huà)家,為“揚(yáng)州八怪”之一。為金農(nóng)入室弟子,未做官,好游歷。
羅聘
畫(huà)人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等,無(wú)所不工。筆調(diào)奇創(chuàng),超逸不群,別具一格。他又善畫(huà)《鬼趣圖》,描寫(xiě)形形色色的丑惡鬼態(tài),無(wú)不極盡其妙,藉以諷刺當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑態(tài)。
金農(nóng)死後,他搜羅遺稿,出資刻版,使金農(nóng)的著作得以傳于後世。其妻方婉儀,字白蓮,亦擅畫(huà)梅蘭竹石,并工于詩(shī)。子允紹、允纘,均善畫(huà)梅,人稱(chēng)“羅家梅派”。
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