揚(yáng)州八怪之黃慎，從布衣到畫圣，以詩書畫三絕成就灑脫一生

導(dǎo)語：“揚(yáng)州八怪”中，黃慎的人物畫成就較為突出。他集諸家之長，勇于破舊創(chuàng)新，以草書筆法入畫，開創(chuàng)一代畫風(fēng)。并且，無論在山水畫、花鳥畫、人物畫等方面都頗有建樹。

唐朝著名詩人杜甫在世時(shí)游歷人間，發(fā)出了“大庇天下寒士俱歡顏”的呼喊；

黃慎，則是用自己手中的筆，書寫下了民間疾苦，為百姓發(fā)聲。

身為揚(yáng)州八怪之一的黃慎，雖職業(yè)畫家，卻一直恪守著作為文人畫家的操守，同時(shí)又規(guī)避了文人畫較脫離現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，自覺貼近生活世態(tài)，關(guān)注下層人民， 他將詩、書、畫融為一體，生動(dòng)地展現(xiàn)出民生本色，正可謂是“書畫界的杜甫”。

《盲叟圖》

孤兒寡母，以畫謀生

黃慎，曾用名黃盛，后改盛為慎。字恭愚、躬懋、菊莊、后又改字恭壽，號(hào)癭瓢子，癭瓢山人、如松等，自稱“東海布衣”。

黃慎出生于福建寧化的百姓家庭。家境貧寒，父親是一個(gè)普通的知識(shí)分子，母親略識(shí)詩文。年幼時(shí)，父親為養(yǎng)家糊口，外出到湖南謀生，不料竟客死他鄉(xiāng)。同年，他的兩個(gè)妹妹也都先后夭折，加上連年災(zāi)荒，生活全靠母親一人支撐，家里生活困苦至極。

為此，逐漸成人的山人決心學(xué)習(xí)繪畫賺錢以減輕家里負(fù)擔(dān)。16歲那年黃慎別母離家拜汀州畫師上官周為師。他勤學(xué)苦練，悉心鉆研，畫藝日進(jìn)，靠賣畫換取微薄收入來養(yǎng)家糊口，挑起了全家人的生活重?fù)?dān)。

《拈花老人圖》

好學(xué)上進(jìn)的黃慎明白作畫要講究氣韻生動(dòng)，須讀萬卷書，行萬里路，以廣其識(shí)見，增其閱歷，富其學(xué)養(yǎng)，方能丘壑內(nèi)營，下筆天機(jī)，氣韻生動(dòng)。為了拓寬視野，豐富創(chuàng)作題材，不斷提高畫藝，33 歲的他離家遠(yuǎn)游，邊作畫賣畫，邊游覽名勝，訪師結(jié)友。大自然的日月、山 水、草木、蟲魚，愉悅了他的心靈，啟迪了他的智慧" 塑造了他的風(fēng)骨，從而奠定了他日后成為名畫家的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。遠(yuǎn)游幾年后，于37歲時(shí)達(dá)揚(yáng)州定居。

黃慎進(jìn)入揚(yáng)州后，深感自己循規(guī)蹈矩的工筆人物畫顯得俗氣，很難有立足之地。古人云“志士當(dāng)自立以成名，豈肯居人后哉”，于是，他中年變法，從學(xué)習(xí)懷素的狂草入手，以草書入畫，創(chuàng)造了獨(dú)具一格的潑墨大寫意，開創(chuàng)一代畫風(fēng)。

鄭板橋評(píng)價(jià)其：愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根。畫到精神飄沒處，更無真相有真魂。

《攜琴訪友圖》

草書入畫，終成大家

黃慎的人物畫，從早期的“寫真”到中期的“不為形似牽絆”，再到后來的“草書入畫”，這一演變過程過程，不僅表現(xiàn)出黃慎對自身繪畫追求的自信心，亦透露出黃慎以人物畫鳴世的意旨。

清代的繪畫是追求“仿古”的，很多人習(xí)畫的入門階段都是以臨摹開始，常常陷入閉門造車和輕視寫生的窠臼之中，缺乏創(chuàng)新精神，漸漸使得繪畫失去生氣，形成循環(huán)反復(fù)、近親繁殖的弊端，向前邁進(jìn)的步伐舉步維艱。對于當(dāng)時(shí)被封建正統(tǒng)觀念奉為正宗的仿古山水畫、院派工筆畫來說，黃慎的作品不管從立意、構(gòu)圖、用筆，都顯示了生動(dòng)鮮明的異趣，這顯然對當(dāng)時(shí)畫壇上因襲模仿的沉悶空氣進(jìn)行了強(qiáng)有力的沖擊。

《赤壁圖》

黃慎的繪畫成就也不是短期內(nèi)鑄成的，黃慎16歲學(xué)畫，此后60余年繪畫不輟，其繪畫成就并非易得，他的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段：

第一個(gè)階段，38歲之前，主要是以工筆為主，這個(gè)階段的作品人物造型寫實(shí)，線條精細(xì)，風(fēng)格清麗。

第二個(gè)階段，黃慎寓居揚(yáng)州的十二載，是由“細(xì)”入“粗”的重要轉(zhuǎn)型時(shí)期。線條融入書法用筆，出現(xiàn)許多兼工代寫的作品，是黃慎藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

第三個(gè)階段，晚年，黃慎草書用筆已臻爐火純青之境，作品也從小寫意演變成狂草用筆的大寫意，用墨揮斥方遒，氣象萬千，人物神態(tài)刻畫入木三分。

黃慎將草書融入筆下的人物，雖然受到形象的限制，但是無論對象坐立行止還是俯仰轉(zhuǎn)側(cè)，喜怒哀樂還是莊嚴(yán)詼諧，無不形體準(zhǔn)確，神情生動(dòng)，巧合人物的身份和內(nèi)在感情。有時(shí)即使寥寥幾筆，也極為準(zhǔn)確生動(dòng)。

《歸舟圖》

畫到精神飄沒處

黃慎既避免了士大夫重墨輕形的弊端，又一掃畫工寫形而無韻的陋習(xí)，集中了二者的長處，自成一派。

黃慎的藝術(shù)并不是停留在單純寫實(shí)的層面上，他大膽地將繪畫與書法融合。用大寫意的方法再現(xiàn)客觀事物，加上對生活的深入觀察和他本身細(xì)致刻畫的能力，使客觀事物和畫家的主觀思想感情得到高度的融合和統(tǒng)一。

《美人圖》

人物比例準(zhǔn)確，墨色濃淡相宜，衣紋用筆迅疾狂放、線條頓挫，用筆大膽潑辣，有撲朔迷離中見神韻之感，充分展示了黃慎高超的筆墨技巧和以草書入畫的繪畫特色。人物雖無嬌艷之色，但卻另有一種素靜、典雅的清韻，這種不重形而重意態(tài)氣質(zhì)的描繪，正是黃慎人物畫的一個(gè)特點(diǎn)。

《鄭侯賞花圖軸》

布局精心講究，背景庭石，高聳峻峭，錯(cuò)落有致，前置太湖庭石，恰似與桌齊高，透奇俊美，人物位置呈三角式圍立其旁，布于畫面下方。工處精謹(jǐn)不茍，寫處縱橫捭闔，兼方帶圓，行之所至，筆情墨趣。設(shè)色中濃淡兼施，明暗分明，相互映寸，以分空間，堪稱極精之作。

《商山四皓圖》

圖中峰巒高聳，飛瀑流泉，意境幽雅。人物的分布錯(cuò)落有致，形貌神態(tài)生動(dòng)自然，筆墨放縱而又不失法度，為黃慎晚年之佳作。

《探珠圖》

以狂草線條作寫意人物，造型生動(dòng)。筆線純熟酣暢，無論是降龍取珠的老者，或是體態(tài)婀娜的女仙，性格的剛?cè)?，形體力度的對比，均表現(xiàn)得傳神得體。大片水墨的渲染，顯出云繞浪涌，更造就了奇險(xiǎn)的氣氛和勇猛的境界。

《碎琴圖》

七十二歲所作，人物面部描繪工細(xì)傳神，伯牙的文弱與報(bào)信者的粗獷、伯牙的悲傷與報(bào)信者的驚厄形成了鮮明的對照，人物衣紋的描繪與同一時(shí)期的許多作品的風(fēng)格不同，更多的不是草書筆法，而多是篆隸的筆法，線條勁挺洗煉，轉(zhuǎn)折有力，無零亂之感、臃腫之弊。

《五老圖》

結(jié)語：

有人贊嘆黃慎的作品筆墨流露出文人的書卷氣，自由張揚(yáng)，彰顯個(gè)性。也有人貶低黃慎身上沒有“士氣”，不能入名雅之流。

不能否認(rèn)，黃慎身上有其不足之處，比如有時(shí)候猶如繪畫機(jī)器，部分作品十分相似。用筆上也存在一些轉(zhuǎn)折過多、奇狂過甚的缺點(diǎn)。但是，瑕不掩瑜。黃慎在自己的時(shí)代，能站在職業(yè)畫家的位置，有著文人畫的視角和思考方式，這本身就是一件非凡的事。他耐心地不斷用細(xì)膩生動(dòng)的筆墨，刻畫出世俗百態(tài)和一個(gè)個(gè)生動(dòng)淳樸的普通勞動(dòng)者形象。毫不夸張地說，黃慎是中國人物畫乃至國畫界能夠如此集中、如此大量地用世俗題材表現(xiàn)下層勞動(dòng)者的第一人。

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