十首宋詞，迎接爛漫多情的春天！

《行香子》

【宋】秦觀

樹繞村莊，水滿陂塘。

倚東風、豪興徜徉。

小園幾許，收盡春光。

有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠遠圍墻，隱隱茅堂。

飏青旗、流水橋旁。

偶然乘興、步過東岡。

正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

隱娘說：全詞寫景狀物，圍繞詞人游春足跡這個線索次第展開，不慌不忙而意趣自出；結(jié)構(gòu)方面上節(jié)片完壘對稱，組成兩副相對獨立的活動圖畫，相互輝映而又和諧統(tǒng)一。

《蝶戀花》

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

隱娘說：這首詞是傷春之作。蘇軾長于豪放，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗。

同時，景中又有情理，人們?nèi)杂谩昂翁師o芳草”以自慰自勉。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。

《蝶戀花》

【宋】李清照

暖雨晴風初破凍，

柳眼梅腮，已覺春心動。

酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，

山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

隱娘說：李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。

這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。

《臨江仙》

【宋】晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時，

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思，

當時明月在，曾照彩云歸。

隱娘說：這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。

《好事近》

【宋】秦觀

春路雨添花，花動一山春色。

行到小溪深處，有黃鸝千百。

飛云當面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。

醉臥古藤陰下，了不知南北。

隱娘說：秦觀能寫詞，也能寫詩。他是蘇軾的門客，但在文學創(chuàng)作上卻自辟蹊徑。詩修辭精致而傷纖弱。

詞以婉約著稱，基調(diào)則是低沉感傷的。除有關(guān)愛情者外，詞的代表作多是為被放逐的哀怨而發(fā)。

《漁家傲》

【宋】朱服

小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙里。

戀樹濕花飛不起，愁無比，

和春付與東流水。

九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。

寄語東陽沽酒市，拼一醉，

而今樂事他年淚。

隱娘說：這首詞襲用傳統(tǒng)作詞法：上片寫景，下片寫情。結(jié)句“而今樂事他年淚”，一意化兩，示遣愁不盡，無限感傷。作者亦自以“而今”句為得意之筆。

《菩薩蠻》

【宋】黃庭堅

半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。

疏懶意何長，春風花草香。

江山如有待，此意陶潛7解。

問我去何之，君行到自知。

隱娘說：這首詞詞人移花接木，詩人諳熟前人的詩句風韻，考慮到句式長短、對偶聲韻，使這首詞詞情達意、情思連續(xù)，使之如出己口，置身于寬闊寂寥的環(huán)境，突出隱逸的主題，同時表達了詞人對于榮利的摒棄以及對先哲的崇敬之情。

《卜算子》

【宋】王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。

欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。

若到江南趕上春，千萬和春住。

隱娘說：這首詞雖是一首送別詞，但并無消極想法。主要表達了詞人心中對鮑浩然的不舍與留戀，以及對他的生活送出祝福。

《玉樓春》

【宋】宋祁

東城漸覺春光好。縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

隱娘說：這首詞章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生、惜時自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術(shù)價值。

《采桑子》

【宋】歐陽修

群芳過后西湖好，狼籍殘紅，

飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。

笙歌散盡游人去，始覺春空。

垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。

隱娘說：這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。

雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛潁州西湖風光，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。

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