《蒹葭》僅僅是一首優(yōu)美的愛情詩嗎 它的魅力遠不只有這點

《詩經(jīng)》作為我國文學史上的第一部詩歌總集，里面的優(yōu)秀篇目值得我們好好品讀，最近讀《蒹葭》，感觸很深，越讀越覺能體會到它的藝術(shù)魅力。

這首詩是這樣的：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

把這首詩翻譯過來就是：

深秋的清晨，水邊那片茂盛的蘆葦上的露水，已在清冷的空氣里凝結(jié)成霜。我思念的那個人啊，她就在河的對岸。我逆流而上去追尋她，道路充滿險阻，又如此漫長；我順流而下去追尋她，她又仿佛到了河水的中央。

我不斷地追尋她，她不斷地變換地點。當我追尋她的時候，她又從水中央到了水中的小洲上，我到小洲上追尋她，她又到了水邊的沙灘上。她讓我始終渴望而不可得。

這首詩寫了詩人對所愛的人的執(zhí)著追求，以及可望而不可及的惆悵傷感之情。

一，韻律美這首詩選自《詩經(jīng)》里是國風的《秦風》，屬于秦國民歌，本詩讀來韻律優(yōu)美。

在先秦時代，文學的特征就是“文史哲不分，史樂舞結(jié)合”，《詩經(jīng)》中的很多詩歌，跟樂舞有密不可分的關(guān)系，跟多詩歌就是配樂歌唱的，類似于我們今天的歌詞。

正因為有這一特征，所以大量的詩歌運用到了重章疊句。

重章疊句就是，上下句或者上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱。 是詩歌的一種常見手法。

《蒹葭》里就用到了重章疊句。比如：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，第二節(jié)“蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄”，第三節(jié)“蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘”，這三節(jié)只換了幾個字，其余詞語和句式都相同。

這樣的語言形式，讀起來回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，節(jié)奏徐緩舒卷，韻律很美。

除了重章疊句，本詩還用到了雙聲詞和重言詞。

雙聲詞就是聲母相同的詞，比如“蒹葭”，重言詞也叫疊字，比如“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”。

雙聲詞和重言詞的運用，同樣增加了語言的音律美，讀起來舒緩悠揚，“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”，還形象生動地寫出了蘆葦茂盛的狀態(tài)，具有形象美。

《詩經(jīng)》里的詩歌以四言為主，《蒹葭》就是一首四言詩。四言詩在節(jié)拍上為“二二”節(jié)拍，句式短促，節(jié)奏鮮明，這與重章疊句的舒緩悠揚相結(jié)合，形成了相映成趣的韻律美。

二，情感美。如上所說，重章疊句增加了本詩的音律美，除此，重章疊句還增加了本詩的情感美。

本詩用了重章疊句的手法用，通過三個章節(jié)里寥寥幾個字的變動，寫出了詩人不斷追求、而所愛的人卻不斷變換地點的過程，始終讓詩人可望而不可即。

重章疊句一再渲染，寫出了詩人對愛的人的曲折艱難的追求過程。

同時，盡管所愛的人從水中央，到小洲，又到沙灘，始終飄忽不定，難以追尋，但是詩人仍然不懈追求。詩人一路走來“道阻且長”、“道阻且躋”、“道阻且右”，追求的道路是如此曲折漫長，詩人卻從不放棄，至此，詩人對愛情的執(zhí)著便躍然紙上。

然而詩人追尋的結(jié)果并不盡人意，盡管詩人執(zhí)著而不辭艱辛，卻始終沒有追尋到“伊人”，她始終與詩人保持一定的距離，只可遠觀，無法靠近，由此，我們可以感受到詩人那充滿惆悵的內(nèi)心。

孔子在《論語.八倄》中評價《關(guān)雎》說此詩“樂而不淫，哀而不傷”，意思是說：“《關(guān)雎》這首詩，快樂而有節(jié)制，悲哀而不過分悲傷”，同樣，這個評價也適合《蒹葭》。

我們通常認為，詩歌重在含蓄和節(jié)制，著名詩人馮至也曾經(jīng)說過，感情太強烈，會把詩美殺掉。

在《蒹葭》里，我們可以體會到詩人的節(jié)制，詩人內(nèi)心充滿沒有追求到愛的人的失落、哀傷情緒，而這種失落和哀傷又都是淡淡的，足以打動人的那種，情感尺度把握得剛剛好。

三，畫面美。本詩意境朦朧縹緲，給人無限遐想，是一首優(yōu)美的愛情詩。

詩中寫了茂盛的蘆葦，水汽騰騰的河面，太陽將出未出的清晨，一切都有這樣一種朦朦朧朧的美。

這些景物渲染了一種凄涼的氣氛，增加了詩歌的意境美，同時詩人以這河邊的蘆葦寫起，聯(lián)想到自己深深思念的“伊人”。

朦朧的景物又與主人公滿腔愁緒、剪不斷理還亂的惆悵失落的內(nèi)心互相照應(yīng)。

詩人描繪了三幅深秋清晨的河邊圖，一副是清冷的早晨蘆葦上的露水凝結(jié)成霜，第二副是太陽將出未出露水還沒有被曬干，第三幅的時間更靠后，蘆葦上的露水越來越少，還沒有全部消失。

對于這三幅圖的寫法，《毛詩序》認為是“興”的寫法，而朱熹《詩集傳》則認為是“賦”。而我們可以理解為兩者兼有。詩人以蒹葭起興，引出所詠之人，又以鋪陳的賦的手法展開來寫。

這三幅畫面，寫出了隨著時間變化，詩人越來越急于追尋到“伊人”的心情。詩人的心情與三幅畫面交融在一起，清冷的景色，一如詩人凄涼傷感的心情，情與景，共同形成了一種迷離恍惚、傷感深情的藝術(shù)境界。

四，多重解讀?！对娊?jīng)》傳到今天，已有幾千年，中間歷經(jīng)了了不知多少代人，不同年齡，不同性別，不同朝代的人，都喜歡它，就是因為它有無限的闡釋性，因為他在不同的人那里都引起了共鳴。

其實經(jīng)典的作品都是這樣，都具有無限的闡釋性。無限的闡釋性才是文學的生命所在。作為《詩經(jīng)》里的經(jīng)典之作，我們可以把《蒹葭》理解為一首愛情詩，同時也可以有其他的解讀。

在生活中，我們對理想有著執(zhí)著的追求，為了理想，我們可以克服一個又一個的困難，跨越一道又一道的障礙，有時候還會不問結(jié)果，只管耕耘，這份執(zhí)著，像極了《蒹葭》里詩人追求愛情的那個曲折、艱難、執(zhí)著的過程。

詩歌慣用象征和隱喻的手法，那么也可以把“伊人”理解為我們理想、前程等。

“在水一方”這個詞也可以用來比喻那些我們執(zhí)著追求，卻總是難以如愿以償?shù)闹T多事情。

總之，作為《詩經(jīng)》里的經(jīng)典作品，《蒹葭》的韻律美、情感美、畫面美令人回味無窮，它可以讓人從多個角度去解讀的性質(zhì)，更是增添了它的藝術(shù)魅力，多少年來，它受到了一代又一代人的喜歡。

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