余秋雨推薦必讀宋詞35首

宋代文學(xué)的第一主角，是詞。其實(shí)宋詩(shī)也不錯(cuò)，但是面對(duì)前輩唐詩(shī)和同輩的宋詞，應(yīng)該謙讓了。宋代的散文超過(guò)唐代，但是邊上有了詞，也應(yīng)該謙讓了。

“詞”這個(gè)東西，就像我們現(xiàn)在歌唱界常說(shuō)的“歌詞”、“曲詞”一樣，與音樂(lè)有緊密關(guān)系。唐代是一個(gè)充滿歌聲的時(shí)代，從胡樂(lè)到燕樂(lè)的歌詞，常被稱為“曲子詞”。中唐之后一些文人開(kāi)始認(rèn)真地依聲填詞，這就形成了與詩(shī)很不一樣的“長(zhǎng)短句”。白居易、劉禹錫、張志和等人都寫(xiě)過(guò)不錯(cuò)的詞，晚唐溫庭筠的貢獻(xiàn)更大一些。到了南唐小朝廷時(shí)期，國(guó)事紛亂而文事發(fā)達(dá)，宰相馮延巳和國(guó)君李璟都是一代詞家，而李璟的兒子李煜，更是一個(gè)劃時(shí)代的巨匠。

李煜后來(lái)成了宋朝的俘虜。這個(gè)俘虜他的王朝的最高文學(xué)標(biāo)幟，卻由他在俘虜屋里擦著眼淚默默奠基。這事很怪異，也很幽默。不管哪個(gè)朝代，哪個(gè)國(guó)家，俘虜營(yíng)、俘虜屋、俘虜島，大多是匯聚大量奇險(xiǎn)而悲愴詩(shī)情的地方。只不過(guò)，那些作品很難傳得出來(lái)。李煜是特例，不僅傳出來(lái)了，而且?guī)缀跽麄€(gè)中國(guó)都記住了他的一些句子?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少”；“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；“流水落花春去也，天上人間”；“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”……

“一江春水向東流”的幽咽之嘆，終于變成了“大江東去”的豪邁之聲。宋詞堂皇登臺(tái)，一時(shí)間風(fēng)起云涌。

宋詞的第一主角，是蘇東坡。

對(duì)此，很少聽(tīng)到異議。因?yàn)橛小赌钆珛伞こ啾趹压拧泛汀端{(diào)歌頭·中秋》。

這兩首詞的巨大魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出詞的范疇，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了宋代。蘇東坡本人，也因它們而登上了最高文化峰巒。

為什么會(huì)這樣？為什么是這兩首？

我今天且另辟蹊徑，只講具體創(chuàng)作技法。

第一原因：由宏大情景開(kāi)頭。

篇幅不大的文學(xué)作品，開(kāi)頭非常重要。如果開(kāi)頭平平，多數(shù)粗心的讀者就不會(huì)繼續(xù)深入，而對(duì)那些很有耐心的讀者而言，也失落了“開(kāi)門見(jiàn)山”的驚喜。因此，能否把讀者一把拉住，而且拉得有力，開(kāi)頭占了一半功效。

很多詩(shī)詞的開(kāi)頭，會(huì)從一個(gè)心理感慨出發(fā)，包括很多佳作也是如此。但是，多數(shù)讀者在剛剛面對(duì)一個(gè)作品時(shí)，

心理結(jié)構(gòu)的大門尚未完全打開(kāi)，還處于一種試探狀態(tài)。兜頭一盆感慨之水或哲理之水，會(huì)讓人缺少足夠的接受準(zhǔn)備。因此，感慨和哲理不妨放后一點(diǎn)，最好的開(kāi)頭應(yīng)該是情景。讓讀者進(jìn)入情景比較容易，一旦進(jìn)入，就可以任你引導(dǎo)了。

但是，情景的設(shè)定也大有講究。多數(shù)詩(shī)詞的情景，往往出自詩(shī)人當(dāng)下庭院圖像，如霜晨飛雀，籬下落花，可觸可感，容易動(dòng)情。這樣當(dāng)然也能寫(xiě)出優(yōu)秀作品，但畢竟，氣格小了一點(diǎn)，缺少一種強(qiáng)大的吸附之力和裹卷之力。

這就可以發(fā)現(xiàn)蘇東坡這兩首詞的不凡之處了，那就是，具有強(qiáng)大的吸附之力和裹卷之力。

這兩種力的起點(diǎn)，是宏大情景。一首，是俯瞰滾滾長(zhǎng)江；另一首，是仰視中秋之月。這兩個(gè)情景，人人都能感受，一感受便能拓寬胸懷，找到一種浩渺的親切感，其實(shí)也就是找到了一個(gè)提升了的自己。這就會(huì)讓讀者立即移情，黏著于詞句之間了?！按蠼瓥|去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，這是任何人在江邊都產(chǎn)生過(guò)的感受；“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今夕是何年”，這是任何人在仰月時(shí)都產(chǎn)生過(guò)的想象。也就是說(shuō)，只要是人，面對(duì)巨大而恒久的自然物時(shí)都會(huì)在內(nèi)心迸發(fā)出天賦詩(shī)意，蘇東坡的這兩首詞把這種詩(shī)意叩發(fā)出來(lái)了。

因此，讀詩(shī)的人，已經(jīng)是半個(gè)詩(shī)人。

第二原因：把宏大情景寫(xiě)足、寫(xiě)透。

宏大情景粘住了讀者，還不夠，必須粘得更深一點(diǎn)，把這個(gè)宏大情景寫(xiě)足、寫(xiě)透。

這是很多詩(shī)詞做不到的。有了一個(gè)好的開(kāi)頭，往往就縱筆滑走，匆忙表述自己的感悟了。例如比蘇東坡晚了四百多年的楊慎寫(xiě)的《臨江仙》就是一種標(biāo)準(zhǔn)格式：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空?！边@也寫(xiě)得不錯(cuò)，卻是通常的寫(xiě)作套路。蘇東坡不會(huì)這樣，他一定要把已經(jīng)引出來(lái)的大江寫(xiě)透，寫(xiě)“故壘西邊”，寫(xiě)“亂石穿空，驚濤拍岸”，寫(xiě)“卷起千堆雪”。這就把進(jìn)入情景的讀者深度裹卷了，而且是感性裹卷，很難拒絕。當(dāng)讀者已經(jīng)被深度裹卷，于是只要輕輕點(diǎn)化一句感悟，大家全都順勢(shì)接受了：“江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰”。

那首《水調(diào)歌頭》，也沒(méi)有立即從月亮聯(lián)想到一個(gè)意念，而是把觀月的情景描寫(xiě)到了無(wú)以復(fù)加的地步。你看，既在猜想天宮中的日歷，又在設(shè)想著自己如果飛上去了之后又受不住上面的寒冷。寒冷歸寒冷，但那是非常美麗的“瓊樓玉宇”。既然上不去，那就看月光下來(lái)吧，“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠”。請(qǐng)注意，寫(xiě)了那么多，還沒(méi)有把意念塞給讀者，仍然是在透徹地賞月。這實(shí)在是高明極了，賞月賞到了天上人間的無(wú)垠穿越，把一個(gè)情景攪成了極致性的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而這一切又全在廣大讀者都能感受的范圍之內(nèi)。

由此可知，最高等級(jí)的大作品，總是著力于想象和描寫(xiě)，而不是議論和抒情。如果急急地進(jìn)入議論和抒情，也可能是好作品，卻不可能是大作品。

第三原因：感悟于低調(diào)、朦朧。

在情景里翻騰得那么透，享受了那么久，最后總要表達(dá)一些感悟了吧。

這當(dāng)然是需要的，否則作品缺少了一個(gè)歸結(jié)點(diǎn)，很難結(jié)束。但是，這里最常見(jiàn)的誤會(huì)是，以為大作品必須引出一個(gè)最深刻、最響亮的結(jié)論。很多文學(xué)史家也常常用這種思路來(lái)分析各個(gè)作品。

但是不能忘了，文學(xué)就是文學(xué)，并不是哲學(xué)。在美的領(lǐng)域，要的是尋常的感悟，而不是驚世的結(jié)論。真正傳世的大作品，精神走向一定不是戰(zhàn)歌式的嘹亮清晰，而總是朦朧的，低調(diào)的，模糊的，因此也是浩茫的，多義的，無(wú)限的。

請(qǐng)看《念奴嬌》，在道盡了大江英雄陳?ài)E之后，并不傷感，并不批判，也不說(shuō)教，只是淡淡表示自己在“多情”的“神游”中已經(jīng)“早生華發(fā)”。感嘆了一下“人生如夢(mèng)”之后就舉起了酒杯祭灑。祭灑給誰(shuí)？是給大江？給周瑜？給人生？給自己？都可以。就在這“都可以”的低調(diào)朦朧中，一個(gè)大作品才沒(méi)有陷落于一端而變小。而且，正是在低調(diào)朦朧中，美的景象才能留存得完滿而沒(méi)有被意念割碎。

《水調(diào)歌頭》也是一樣，沒(méi)有決斷，沒(méi)有怨恨，沒(méi)有結(jié)論。這個(gè)作品歸結(jié)于一種溫暖的勸慰：即使離別也“不應(yīng)有恨”?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。是啊，在“悲歡離合”這四個(gè)字當(dāng)中，每個(gè)字都能做出大量激情勃發(fā)的好文章，但蘇東坡站在這些好文章之上輕輕一笑，說(shuō)這都是自然現(xiàn)象，不必求全。彼此活得長(zhǎng)一點(diǎn)，就好了，而這也只是一個(gè)愿望。仍然是一片暖洋洋的朦朧，足以融化一切。

正是這種低調(diào)朦朧，使一切讀者都能放松進(jìn)入，又放松離開(kāi)。好像沒(méi)有得到什么，卻看到了一個(gè)知心的異代兄長(zhǎng)的精神微笑。這種精神微笑，又與自己有關(guān)，因此分外親切。

這就是這兩首詞百讀不厭的技術(shù)原因。

原來(lái)打算，這篇短文寫(xiě)到這里就可以結(jié)束了。但是很多讀者通過(guò)各種渠道向我傳達(dá)了一個(gè)心愿，希望我在開(kāi)列唐詩(shī)必誦篇目之后，為宋詞也開(kāi)列一份。也就是說(shuō)，公布一個(gè)我心目中的宋詞必誦篇目。

必誦宋詞三十五首。

蘇東坡除了上文所講的兩首外，還有：《卜算子·黃州定惠院寓居作》、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》、《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》、《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》、《臨江仙·夜歸臨皋》、《江城子·密州出獵》；

李清照：《聲聲慢·尋尋覓覓》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》；

辛棄疾：《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》、《青玉案·元夕》、《西江月·夜行黃沙道中》、《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》、《西江月·遣興》、《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬(wàn)夫》、《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》；

陸游：《卜算子·詠梅》、《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》、《鵲橋仙·一竿風(fēng)月》、《鵲橋仙·華燈縱博》、《釵頭鳳·紅酥手》；

張?jiān)獛郑骸顿R新郎·送胡邦衡待制赴新州》；

岳飛：《滿江紅·怒發(fā)沖冠》；

柳永：《雨霖鈴·寒蟬凄切》；

范仲淹：《漁家傲·秋思》；

秦觀：《鵲橋仙·七夕》；

晏殊：《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》；

陳亮：《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》。

開(kāi)列了三十五首必誦宋詞，忍不住，還想一鼓作氣開(kāi)列一些必誦宋詩(shī)。為什么會(huì)忍不住？因?yàn)檫@些宋詩(shī)實(shí)在很好。宋詩(shī)，可由陸游領(lǐng)銜，由文天祥壓卷。

必誦宋詩(shī)十二首。

陸游：《示兒》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感·其二》、《書(shū)憤》、《游山西村》；

蘇軾：《題西林壁》、《和子由澠池懷舊》、《惠崇春江晚景》；

王安石：《泊船瓜洲》；

李清照：《烏江》；

朱熹：《觀書(shū)有感》；

文天祥：《過(guò)零丁洋》、《正氣歌》。

宋詞和宋詩(shī)的“擴(kuò)大記憶”部分我就不公布了，因?yàn)椴幌朐僬计?。這篇文章的下半部分，已經(jīng)被篇目壓蔫了，我不能讓它再蔫下去。好在，宋代之后，到了元明清，已經(jīng)開(kāi)列不出這么整飭的必誦篇目了。那幾個(gè)朝代的文學(xué)風(fēng)光，已經(jīng)讓給了戲劇和小說(shuō)。

（文章選自余秋雨新書(shū)《雨夜短文》，天地出版社，2019年4月出版，讀史系授權(quán)使用）

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