昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
出自 李商隱《無題》
昨夜星辰昨夜風(fēng),
畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼,
心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,
分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去,
走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
賞析:
這首詩所描述的是一段不期而遇的愛意,它發(fā)生在一個(gè)通宵達(dá)旦的宴席上,這是一個(gè)再平常不過的官場交際活動(dòng),那個(gè)女子是其中一個(gè)陪酒歌妓。但正是這個(gè)女子,卻和李商隱在一片嘈雜之中,共同享有一份溫情。所謂“心有靈犀一點(diǎn)通”是也。然而,在一切尚未開始之時(shí),一切又都消逝在忙忙碌碌的走馬一般的日子里。在某種程度上可以說那只是一個(gè)溫馨的情境,就好像已經(jīng)逝去的星辰和風(fēng),只留下一種淡淡的歡喜,一種深切感動(dòng),還有揮之不去的憂傷,使詩人不能放棄。這一切都源于一個(gè)溫馨的情境。而“心有靈犀一點(diǎn)通”,既是指互相賞識(shí)、兩情相悅,也是指對彼此命運(yùn)的認(rèn)同。由此而生發(fā)的兩情相悅,正是詩人所不斷尋覓的自我拯救之道。
但一切都會(huì)改變。在“昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東”中,有一種不同尋常的失落感正被詩人醞釀著,使我們隱約聞見一種悲傷的氣息。詩人在第一句重復(fù)了兩個(gè)“昨夜”,它提醒我們這只不過是一種追憶。當(dāng)詩人進(jìn)入追憶之中的時(shí)候,它摒棄了外在現(xiàn)實(shí)世界,將“走馬蘭臺(tái)”的無奈棄之一旁,回歸到屬于自己的絕對真實(shí)之中,所以,它首先是對現(xiàn)實(shí)世界的逃避。李商隱在白己的漂泊生涯中,有過多次愛情體驗(yàn)。但是,所有的愛情都不會(huì)有結(jié)果,只留下深深的傷害和痛苦,留下一個(gè)個(gè)憂傷的追憶。一次次身心俱疲的失敗,使得李商隱選擇了追憶。追憶是一種退縮,是一種絕望的追求,也是最后的守護(hù)。在追憶中,溫情得到最小心翼翼的守護(hù)。對于李商隱來說,追憶已經(jīng)成為一種最真實(shí)的生存狀態(tài)。林黛玉之所以能夠認(rèn)同殘荷聽雨,也是因?yàn)樗龑ι?,對愛情的?zhí)著和恐懼。她在一個(gè)過早來臨的深秋,死死守護(hù)著那些瑟瑟的殘荷。于是我們知道,所謂不喜歡李商隱詩的宣言,不過為了掩飾自己內(nèi)心中恐怕被人窺破的恐懼;對“殘荷聽雨”的認(rèn)同,又將她的恐懼和孱弱無情地泄露出來。這大約就是殘荷聽雨的況味吧。
追憶并不是沒有意義的,它在疲憊和痛苦之中為作家留下了最后一塊自己的園地。對往日的追憶在支撐著作家的生命。同時(shí) ,追憶所帶來的藝術(shù)的沉思也使得作家擺脫了事發(fā)之初的那種激動(dòng)和非理性狀態(tài),當(dāng)事過境遷,一切得以沉積之時(shí),才是藝術(shù)創(chuàng)作的最佳時(shí)期。無怪乎很多優(yōu)秀的作品都寫于作家事后的追憶和沉思,比如這首《無題》,還有蘇軾的一開頭就用“十年生死兩茫?!眮砝_距離的《江城子》等。
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