唐伯虎書法賞析

唐寅，即唐伯虎一生坎坷，20多歲父母、妻、妹相繼亡故，家道衰落。他刻苦攻讀，29歲應(yīng)鄉(xiāng)試，博得第一名“解元”。第二年赴京會試，不想卷入科場舞弊案，被株連入獄，革去功名，發(fā)充浙藩縣衙小吏。

唐寅推辭不就，回歸故里，但仕途無望，妻子離去，家境清貧，不得不以賣文鬻畫為生，54歲就在凄楚孤苦中去世。而這經(jīng)歷，也影響到他的繪畫風(fēng)格的形成。他早先曾拜識沈周，得初窺元代南宗山水之堂奧，后師從周臣，周臣傳承南宋院體繪畫的北宗山水，而北宗山水的重氣勢，重寫實(shí)，精于刻劃，雅俗共賞，似乎更適合已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)畫家的唐寅，于是他鍥而不舍，精益求精，并博采眾長，融入其對于南宗山水的感悟，形成獨(dú)特的既雄渾又灑脫，既險峻又雋永的畫風(fēng)。唐寅兼擅山水、人物、花鳥畫，但其成就最高的，無疑還是他的這一部分的山水畫。青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，其成就當(dāng)在周臣之上。

唐伯虎書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》,《唐寅事茗圖卷》,

王世貞在《弇唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》，紙本設(shè)色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏?！笆萝毙贞悾瑸橥鯇櫽燕?，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實(shí)相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石...

唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》，紙本設(shè)色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏。

《唐寅事茗圖卷》,

“事茗”姓陳，為王寵友鄰，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實(shí)相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細(xì)膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！币罁?jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風(fēng)變化可分為四個時期。

第一時期是三十歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅二十余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。

第二時期是三十歲至三十六歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六歲時的《落花詩冊》。

《落花詩冊》普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本

第三時期是三十七歲至四十五歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風(fēng)格作品甚多，作于正德元年（1506年）三十七歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）、三十余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。

第四時期是四十六歲至五十四歲去世，已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回，進(jìn)一步看透世事，書法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊莸臅L(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如的境地。代表作品有五十歲以后作的《西洲話舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。

《看泉聽風(fēng)圖軸》

《看泉聽風(fēng)圖》縱72.5厘米，橫34.5厘米，絹本，墨筆。近景山勢并不高峻，只畫了半邊，不見頂，透過云霧露出中景突兀的山石和遠(yuǎn)景聳峙的山影。北宋山水畫的“高遠(yuǎn)”，在這里化作了“深遠(yuǎn)”，雖然沒有了巍峨壯闊、險峻逼人的宏偉氣勢，卻也增益了流泉細(xì)風(fēng)、純凈淡定的優(yōu)雅氣息。山坡上茂密的叢樹，幽泉從崖隙涌出，拾級而下，兩個士人臨流對坐在盤石上，目光轉(zhuǎn)向潺潺的流泉，略抬頭，兩耳傾聽著流水聲和著樹梢被風(fēng)吹動的沙沙聲，情景幽謐淡泊。以濕筆勾、皴，中鋒勾線剛勁硬朗，側(cè)鋒撇出其獨(dú)特的有似斧劈及括鐵皴的線皴，爽利雄健，細(xì)膩精到。樹葉則雙勾和點(diǎn)葉兼施，互為映襯。用淡墨渲染，筆墨簡括而肯定，沒有太多的疊加和積染，顯示出畫家技術(shù)上的嫻熟和自信。圖上自題：“俯看流泉仰聽風(fēng)，泉聲風(fēng)韻合笙鏞。如何不把瑤琴寫，為是無人姓是鐘?！?/p>

現(xiàn)在的北京琉璃廠，還流傳著有關(guān)這張畫的一段歷史故事。據(jù)說清末，“紅頂商人”胡雪巖來北京申請朝廷批準(zhǔn)他向洋人借外債300萬兩，而這必須先打通戶部尚書寶鋆的關(guān)節(jié)。他事先打聽到寶鋆家客廳掛著一幅唐寅的《看泉聽風(fēng)圖》，便到琉璃廠找一個與寶鋆相熟的人去聯(lián)絡(luò)，就說有人看上這幅畫，愿出3萬兩銀子購買。寶鋆心知肚明，順利成交，而胡雪巖的借債申請也很快獲得批準(zhǔn)。事后，胡雪巖又將這幅畫歸還寶鋆。

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/32552.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實(shí)，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 一代風(fēng)流才子唐伯虎的書法，端莊秀麗，···

下一篇: 一代風(fēng)流才子唐伯虎的書法，把字放大后···