唐寅,即唐伯虎一生坎坷,20多歲父母、妻、妹相繼亡故,家道衰落。他刻苦攻讀,29歲應(yīng)鄉(xiāng)試,博得第一名“解元”。第二年赴京會試,不想卷入科場舞弊案,被株連入獄,革去功名,發(fā)充浙藩縣衙小吏。
唐寅推辭不就,回歸故里,但仕途無望,妻子離去,家境清貧,不得不以賣文鬻畫為生,54歲就在凄楚孤苦中去世。而這經(jīng)歷,也影響到他的繪畫風(fēng)格的形成。他早先曾拜識沈周,得初窺元代南宗山水之堂奧,后師從周臣,周臣傳承南宋院體繪畫的北宗山水,而北宗山水的重氣勢,重寫實(shí),精于刻劃,雅俗共賞,似乎更適合已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槁殬I(yè)畫家的唐寅,于是他鍥而不舍,精益求精,并博采眾長,融入其對于南宗山水的感悟,形成獨(dú)特的既雄渾又灑脫,既險峻又雋永的畫風(fēng)。唐寅兼擅山水、人物、花鳥畫,但其成就最高的,無疑還是他的這一部分的山水畫。青出于藍(lán)而勝于藍(lán),其成就當(dāng)在周臣之上。
唐伯虎書法源自趙孟頫一體,風(fēng)格豐潤靈活,俊逸秀拔,代表作《落花詩冊》,《唐寅事茗圖卷》,
王世貞在《弇唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》,紙本設(shè)色,縱31.1cm,橫105.8cm。北京故宮博物院藏?!笆萝毙贞悾瑸橥鯇櫽燕?,王寵為唐寅的兒女親家,故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖,并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意,虛實(shí)相生,層次分明。近景巨石側(cè)立,巨石...
唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》,紙本設(shè)色,縱31.1cm,橫105.8cm。北京故宮博物院藏。
《唐寅事茗圖卷》,
“事茗”姓陳,為王寵友鄰,王寵為唐寅的兒女親家,故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖,并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意,虛實(shí)相生,層次分明。近景巨石側(cè)立,巨石墨色濃黑,皴擦細(xì)膩,凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤,屋中主人臨窗品茗,描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面,似可聽到潺潺的流水,聞到淡淡的茶香。州山人稿》中評議:“伯虎書入?yún)桥d堂廟,差薄弱耳?!币罁?jù)文獻(xiàn)記載和存世作品,他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家,并在不同時期呈不同側(cè)重,從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說,其書風(fēng)變化可分為四個時期。
第一時期是三十歲以前,他居住家鄉(xiāng)蘇州,與同年齡的文征明交善,甚受文氏影響,故兩人書畫均很接近,唐寅二十余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏),湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆;書法亦俱從趙孟頫入手,均結(jié)體端麗,用筆秀潤,唐寅的《高人深隱圖》上款字,就極似文征明。
第二時期是三十歲至三十六歲,唐寅科場被黜,妻子離異,無奈藉詩文、書畫謀生,其時書法上追唐人,力求規(guī)范,尤宗尚顏真卿的楷書,用筆凝重,圓碩多肉,結(jié)體偏于長方,雄強(qiáng)茂密,點(diǎn)畫橫細(xì)豎粗,并吸納隸法,橫筆收尾似“蠶頭”,捺筆收筆中途之頓近“燕尾”,極富力度,如唐寅作于弘治乙丑(1505年)三十六歲時的《落花詩冊》。
《落花詩冊》普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本
第三時期是三十七歲至四十五歲,唐寅正值壯年,居住在桃花庵,專心從事詩文書畫,創(chuàng)作達(dá)到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫,并上追唐代李邕,遂形成了自身的成熟風(fēng)貌,以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基,并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢,于秀潤中見遒勁,端美中見靈動。這類風(fēng)格作品甚多,作于正德元年(1506年)三十七歲的《七言律詩軸》(臺北故宮博物院藏)、三十余歲的《山路松聲圖軸》(臺北故宮博物院藏)上款題和《行書三絕卷》(丁念先藏)等作品,均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是四十六歲至五十四歲去世,已屬唐寅晚年。自江西寧王處裝瘋逃回,進(jìn)一步看透世事,書法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊莸臅L(fēng),用筆迅捷而勁健,沉著痛快,八面出鋒,率真自如,追求力量、速度和韻味;同時又融諸家筆法于一體,使結(jié)體、用筆均富于變化,并達(dá)到了揮灑自如的境地。代表作品有五十歲以后作的《西洲話舊圖軸》(臺北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽風(fēng)圖軸》(南京博物院藏)上款題等。
《看泉聽風(fēng)圖軸》
《看泉聽風(fēng)圖》縱72.5厘米,橫34.5厘米,絹本,墨筆。近景山勢并不高峻,只畫了半邊,不見頂,透過云霧露出中景突兀的山石和遠(yuǎn)景聳峙的山影。北宋山水畫的“高遠(yuǎn)”,在這里化作了“深遠(yuǎn)”,雖然沒有了巍峨壯闊、險峻逼人的宏偉氣勢,卻也增益了流泉細(xì)風(fēng)、純凈淡定的優(yōu)雅氣息。山坡上茂密的叢樹,幽泉從崖隙涌出,拾級而下,兩個士人臨流對坐在盤石上,目光轉(zhuǎn)向潺潺的流泉,略抬頭,兩耳傾聽著流水聲和著樹梢被風(fēng)吹動的沙沙聲,情景幽謐淡泊。以濕筆勾、皴,中鋒勾線剛勁硬朗,側(cè)鋒撇出其獨(dú)特的有似斧劈及括鐵皴的線皴,爽利雄健,細(xì)膩精到。樹葉則雙勾和點(diǎn)葉兼施,互為映襯。用淡墨渲染,筆墨簡括而肯定,沒有太多的疊加和積染,顯示出畫家技術(shù)上的嫻熟和自信。圖上自題:“俯看流泉仰聽風(fēng),泉聲風(fēng)韻合笙鏞。如何不把瑤琴寫,為是無人姓是鐘?!?/p>
現(xiàn)在的北京琉璃廠,還流傳著有關(guān)這張畫的一段歷史故事。據(jù)說清末,“紅頂商人”胡雪巖來北京申請朝廷批準(zhǔn)他向洋人借外債300萬兩,而這必須先打通戶部尚書寶鋆的關(guān)節(jié)。他事先打聽到寶鋆家客廳掛著一幅唐寅的《看泉聽風(fēng)圖》,便到琉璃廠找一個與寶鋆相熟的人去聯(lián)絡(luò),就說有人看上這幅畫,愿出3萬兩銀子購買。寶鋆心知肚明,順利成交,而胡雪巖的借債申請也很快獲得批準(zhǔn)。事后,胡雪巖又將這幅畫歸還寶鋆。
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