蘇軾,北宋書法四大家之首,可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人,黃庭堅曾說一句“本朝善書,東坡當(dāng)推為第一”。然而蘇軾卻稱自己的字為“石壓蛤蟆體”,是被石頭壓死的癩蛤蟆的風(fēng)格。
蘇軾的書法從“二王”,顏真卿,柳公權(quán),褚遂良,徐浩,李北海,楊凝式各家吸取營養(yǎng),在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他重在寫“意”,寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造,在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法,不是簡單機(jī)械的去模古。
他的書法被歷代推崇,具有以下特點:
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴,以胖為美。當(dāng)然,環(huán)肥燕瘦,各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當(dāng)?shù)?,森然可怖”。黃庭堅也認(rèn)為蘇軾書法用墨過豐。正因如此,在蘇軾的書法中,極少看到枯筆,飛白,而是字字豐潤。蘇軾的所有作品,皆有此特點。如《次辯才韻詩帖》。
次辯才韻詩帖
結(jié)字扁平
與歐體字形的修長相反,蘇軾書法的結(jié)字,多呈扁平。這一特點,在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中,都有突出體現(xiàn)。
洞庭春色賦
橫輕豎重
這一點充分表明,蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一特點在其作品《歸云來兮辭》中有明顯表現(xiàn)。
歸云來兮辭
筆畫舒展
黃庭堅書法中的撇捺極其舒展,而黃庭堅曾經(jīng)是蘇軾的學(xué)生,被稱作是“蘇門四學(xué)士”之一。兩人私交頗深,蘇軾的很多傳聞趣事,都與黃庭堅有關(guān)。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法,不難發(fā)現(xiàn),在撇捺的書寫上,甚至在結(jié)字上都有一個共同點,即都很舒展。
赤壁賦
輕重錯落
輕重錯落,主要是指蘇軾的行書,字與字之間,經(jīng)常會出現(xiàn)用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分布的韻律感。如《人來得書帖》,筆法流暢,輕重錯落,極富韻律,為書牘杰作。
人來得書帖
大小懸殊
用筆有輕重,字體有大小,幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中,字體大小懸殊之大者,蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭涂窮”三字。這三字所占比例,比前一行中五個字所占的比例還大。
黃州寒食帖
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀,雖用墨太豐,而韻有余”。這種娟秀的韻味,讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨,扁平的結(jié)字,觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦,望之未覺生疏,反而頓生一股親近溫暖之意。
治平帖
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