憑借“石壓蛤蟆體”，蘇軾成了北宋書法四大家之首

蘇軾，北宋書法四大家之首，可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人，黃庭堅曾說一句“本朝善書，東坡當(dāng)推為第一”。然而蘇軾卻稱自己的字為“石壓蛤蟆體”，是被石頭壓死的癩蛤蟆的風(fēng)格。

蘇軾的書法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。他在對書法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)造，在書法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡單機(jī)械的去模古。

他的書法被歷代推崇，具有以下特點：

用墨豐腴

蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴，以胖為美。當(dāng)然，環(huán)肥燕瘦，各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當(dāng)?shù)?，森然可怖”。黃庭堅也認(rèn)為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《次辯才韻詩帖》。

次辯才韻詩帖

結(jié)字扁平

與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結(jié)字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現(xiàn)。

洞庭春色賦

橫輕豎重

這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一特點在其作品《歸云來兮辭》中有明顯表現(xiàn)。

歸云來兮辭

筆畫舒展

黃庭堅書法中的撇捺極其舒展，而黃庭堅曾經(jīng)是蘇軾的學(xué)生,被稱作是“蘇門四學(xué)士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關(guān)。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發(fā)現(xiàn)，在撇捺的書寫上，甚至在結(jié)字上都有一個共同點，即都很舒展。

赤壁賦

輕重錯落

輕重錯落，主要是指蘇軾的行書，字與字之間，經(jīng)常會出現(xiàn)用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分布的韻律感。如《人來得書帖》，筆法流暢，輕重錯落，極富韻律，為書牘杰作。

人來得書帖

大小懸殊

用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭涂窮”三字。這三字所占比例，比前一行中五個字所占的比例還大。

黃州寒食帖

嫵媚天真

黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

治平帖

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