狂草派代表懷素，其天下第一草書《自敘帖》，結(jié)字簡約一氣呵成

導(dǎo)語：他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，和張旭齊名。后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱。

懷素，唐代杰出書法家。

10歲時，出家為僧，之后，銳意草書，盡交名仕；

20歲時，結(jié)交“詩仙”李白，李白為他寫下著名的《草書歌行》；

33歲時，拜會顏真卿，顏真卿親作《懷素上人草書歌序》，詩中稱懷素“精心草圣，積有歲時，江嶺之間，其名大著。”；

40歲的懷素厚積薄發(fā)，寫下了驚世駭俗的狂草《自敘帖》；

近50歲時，與“茶圣”陸羽相識，陸羽寫下了《僧懷素傳》；

到了晚年，懷素又寫下了“一字千金”的《小草千字文》紙本流傳后世。

《食魚帖》

退筆紛紛集成冢

懷素是中國歷史上杰出的書法家，自幼聰明好學(xué)，他在《自敘帖》里開門見山的說：“懷素家長沙，幼而事佛，經(jīng)禪文暇，頗喜筆翰。”

懷素，字藏真，僧名懷素，永州零陵人。因在唐代出家為僧是出人頭地的一個重要途徑，所以出身貧寒的懷素，十歲時便被家人送去寺院出家為僧。

懷素既然加入了僧侶行列，當(dāng)然要誦經(jīng)念佛，抄經(jīng)更是家常便飯。在抄經(jīng)學(xué)習(xí)的同時，讓他具備了最基本文人雅士們應(yīng)有的知識，也讓他找到了生活的興趣所在，他喜歡上了毛筆所展示的奇異、多變的線條，練習(xí)書法幾乎達(dá)到如癡如醉的地步?？墒怯捎诩揖池毢帧邦H好筆翰”，所以總是出現(xiàn)無銀買紙的窘迫。據(jù)陸羽《懷素別傳》說，懷素：“貧無紙可書，嘗于故里種芭蕉萬余株，以供揮灑。書不足，乃漆一盤書之，有漆一方板，書至再三，盤板皆穿”。由此可知其書學(xué)條件惡劣，學(xué)習(xí)之刻苦。由于他的刻苦耕耘，棄筆難以數(shù)計。后人將他棄筆之地稱之為“筆?！?/p>

世人皆知懷素為草圣，卻少有人知道他還是玄奘三藏法師的門人。就佛法而言，他可謂得天獨厚，有這樣一個圣僧點化，按說他可成就為一代高僧，然而他卻性情疏放，無心修禪，更喜飲酒吃肉，交結(jié)名士，且飲酒達(dá)到“一日九醉”的程度。酒對于一般人來說，也許只是一個嗜好而已，但對于懷素來說，卻是藝術(shù)追求的一個手段和發(fā)泄心中壓抑的方式。因為醉酒后，他可以擺脫俗念，將世間的一切紛繁均排除于外，興到神會，自由揮灑，以“心”作書，達(dá)到物我兩忘的境地。

此外，懷素的狂草也并不是大多數(shù)人說言的自己獨創(chuàng)，任華詩道：“古來草圣無不知，豈不知右軍與獻(xiàn)之，雖有壯麗之骨，恨無狂逸之姿”。貫休云：“張顛之后非顛，直至懷素之顛始是顛”。足以說明懷素“以狂繼顛”，他的“狂”草是在前人的基礎(chǔ)上又邁出了一大步。同時也說明了“以狂繼顛”，正是以師承源流而說。

《桑林貼》

追賢摹古求新奇

懷素雖無意于經(jīng)禪之事，卻對人類占有時空的局限與短暫有大覺悟，這讓他比任何人都渴望尋求到一種放達(dá)的、無拘無束的自由精神。而這正是草書尤其是狂草所要追求的真精神。

懷素一生的書法大致可分為三個階段。從他在芭蕉葉上練書，到他拜張旭為師，是他的第一階段，此時的作品如雨后的春筍，生命之氣蓬勃，文化根基遂成，但尚未完全擺脫前人遺風(fēng)，保留晉法甚多。

第二階段，即他逐漸自成一家、奠定自己在中國書法史上地位的階段。作為唐代繼張旭之后

的又一大草書家，他要面臨的就是如何超越前輩，這無疑是一個極痛苦極壓抑的過程。雖是通篇飛草，千變?nèi)f化，卻是筆畫上的突破，而缺乏精神上的超越。直到他四十歲那年，突然寫出了《自敘帖》，才如石破天驚，其精神障礙和渾身的筋脈似乎一下子完全打通，抵達(dá)無我之境。

懷素的晚年是他書風(fēng)第三階段，此時的代表作小草千字文，已與中年時代的狂肆作風(fēng)完全換過一番面目，默契，平和，淡泊，已入化境，彌漫著神的氣息。一個人修煉到此，已真正修煉到家了。

《苦筍帖》

筆鋒殺盡山中兔

古往今來的詩人墨客，對懷素草書的成就，贊不絕口。唐大詩人李白就曾寫下《草書歌行》吟詩贊美懷素草書：“少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡山中兔……”

懷素善以中鋒筆純?nèi)螝鈩葑鞔蟛荩纭绑E雨旋風(fēng)， 聲勢滿堂”，到“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。眾多書法家草法混亂缺漏相比，實在高明得多。是知懷素的狂草，雖率意顛逸，千變?nèi)f化，終不離魏晉法度。

《自敘帖》

懷素草書的代表作，被后世譽為“天下第一草書”。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙懷素書法盤，縱橫斜直無往不收；上下呼應(yīng)如急風(fēng)驟雨，可以想見當(dāng)年操觚之時，心手相師，豪情勃發(fā)，一氣貫之的情景。

《苦筍帖》

僅兩行十四字，字雖不多，但技巧嫻熟，精練流逸。多用枯墨瘦筆，盡管筆畫粗細(xì)變化不多，但有單純明朗的特色，增強(qiáng)了結(jié)體疏放的感覺，與其奔流直下、一氣呵成的狂草書勢相得益彰。

《過鐘帖》

同狂草率意顛逸風(fēng)格不同，《過鐘帖》通篇章草筆意，字字雖然極少有牽絲連筆，然“豁然心胸，略無疑滯”，透出淳穆清秀之神氣，深得張芝和二王遺風(fēng)。

《小草千字文》

世稱《千金帖》，為懷素晚年所書，當(dāng)為絢爛之極而復(fù)歸平淡之作，筆性瘦勁靈動、揮灑自如，是實實在在、價值連城的千金寶帖。

《圣母帖》

與懷素其他作品相比，是較為規(guī)范的一種草書。筆勢飽滿，圓融生動，吸取篆隸用法，多用中鋒行筆，圓渾無跡，筆力遒勁。字態(tài)參差錯落，率意揮灑，又應(yīng)規(guī)入矩，不落俗流。

《醉僧帖》

結(jié)語：

清代詩人趙翼有詩云：“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！?/p>

而懷素的草書何止影響了幾百年！宋代的黃庭堅、宋徽宗和米芾等人無不深受其影響，元代的趙孟和鮮于樞在草書上也師法懷素，明清以后對其推崇備至的書家不勝枚舉。

懷素的作品被后世奉為帖學(xué)正宗，對后世影響巨大。大收藏家項元汴和董其昌對懷素的手跡更是鐘愛有加。懷素與張旭形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國草書史上璀璨的兩座高峰。

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