啟功老師的書法,就目前來講是公認(rèn)的“中國最后一位書法大師”,更有人表示,啟功過后無書法家。
的確,啟功老師的書法作品中,不管是楷書還是行書、草書,都流露出一股“清雅”之氣,大字、小字皆是眉目清秀、筆筆分明,不會出現(xiàn)糾纏、含糊之像,不管是懂書法的還是書法門外漢都能欣賞啟功老師的書法。
其實啟功老師在創(chuàng)造“啟功體”時,可以說是借鑒了萬千名家,集眾家之所長,成一家之書風(fēng)。不過很多人看到啟功老師的書法后,都覺得他尤其借鑒了清朝一位書法家——梁詩正的書法。
這梁詩正是何許人也?
《梁詩正書法集》
說啟功老師借鑒過梁詩正并非是空穴來風(fēng),啟功老師曾多次公開贊美“二梁”(梁詩正、梁同書)。
梁詩正的書法也是透漏出一股“清雅”之氣,這是因為梁詩正對柳體用功最深,又受趙子昂、文徵明的影響,最后又吸取了顏真卿、李邕法帖的特點,形成了自己清雅別致、舒朗俊逸的風(fēng)格。
這樣的學(xué)習(xí)歷程與啟功的書法學(xué)習(xí)歷程大為相似。
《梁詩正書法集》
梁詩正的行書,堪稱是“最美行書之一”,將行書之美發(fā)揮到極致,氣質(zhì)清雅、骨骼秀挺。
但是梁詩正的行書不同于王羲之的行書,王羲之的行書翩若驚鴻、矯若游龍,飄逸至極,是王氏在醉酒的情況下書寫而成的,事后也是王氏也是很難再寫出造詣如此之深的書法作品了。
《梁詩正書法集》
而梁詩正的行書是在正常情況下創(chuàng)作的,用筆細(xì)致,行筆細(xì)節(jié)清晰,筆法豐富多彩,非常適合初學(xué)者臨摹、學(xué)習(xí)。
《梁詩正書法集》
清朝是一個盛行“館閣體”的朝代,梁詩正的書法也被評過是館閣體。
其實不然,梁詩正行書在法度范圍表達出自己的獨特的見解,受顏真卿《多寶塔碑》的影響,其筆畫豐富多變,游刃有余、氣息連貫,涇渭分明,呈現(xiàn)出豐富的筆意。
《梁詩正書法集》
今天我們通過多方努力,搜集出梁詩正最經(jīng)典的行書作品,匯聚成冊,編撰成一本《梁詩正書法集》,送給各位書法愛好者。
《梁詩正書法集》
——編輯 芊苑
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