為什么現(xiàn)在寫楷書難獲獎 什么是館閣體 本文為你揭開書壇隱秘

寫了這么久的書法史，終于要寫到現(xiàn)在廣受非議的“館閣體”了。

我們先來看看兩幅作品：

這兩幅作品一幅是2013年全國首屆楷書展獲獎作品，一幅是“館閣體”開創(chuàng)者沈度的作品。

孰優(yōu)孰劣，一笑不評價。

反正當今書壇，“館閣體”已經(jīng)是被“書法家”們詬病已久的了。

為什么“館閣體”這么不招現(xiàn)代“書法家”待見？

這得從“館閣體”的由來說起。

元朝統(tǒng)治階層大部分人是鄙視文人的，在他們看來，拿筆桿子的能替他們寫寫文書、算算賬就好了，至于字好字壞沒啥要求。

盡管元代出了趙孟頫、鮮于樞、虞集、柯九思、楊維楨等書法家，但總的來說，書法在元代并沒有受到重視。

到了明朝建立后，復興儒學，重振科舉，這才讓書法藝術(shù)有了用武之地。

其中，上面提到的沈度，就是一名關(guān)鍵人物。

沈度像

沈度，字民則，號自樂。永樂年間因擅長書法被選入翰林，受到明成祖朱棣的賞識。不僅金簡玉策等重要文書都要沈度書寫，還稱贊他是“我朝{王）羲之”。

皇帝這么喜歡沈度的書法，自然引起了文人學子們的效仿。

因為這種字體多用于官場公文，而公文又匯聚于當時的內(nèi)閣與翰林院（臺閣），因此人們就把這種字體叫做“臺閣體”，又叫“館閣體”。

說句公道話，在公文上使用標準化字體是實用所需，無可厚非。

秦代讓李斯、趙高制定小篆，漢代讓蔡邕寫《熹平石經(jīng)》等，都是為了規(guī)范字體，方便行文溝通。

清代學者沈曾植也說：“唐有‘經(jīng)生’，宋有‘院體’，明有‘內(nèi)閣誥敕體’，明季以來有‘館閣書’，并以工整專長?！薄@都是官方規(guī)范的字體書風。

小楷經(jīng)生體《善見律》

沈度的字難看嗎？

如果不昧著良心，不為利益蒙蔽雙眼的話，可以看出沈度的書法婉麗飄逸，雍容合度，工整勻稱，有晉唐之風，絕對算得上是書中上品。

可什么東西過度了都不好。

尤其是藝術(shù)。

由于學的人太多，又慢慢趨向標準化，導致“館閣體”越來越?jīng)]個性。

到了清朝，更對館閣體提出了“烏、方、光”的要求，即要黑得發(fā)亮（烏）、方正一致（方）、光滑流暢（光）——這用于公文和考試還行，但作為書法這么搞，千篇一律、單調(diào)乏味，這還算藝術(shù)嗎？這特么的就是手寫的印刷體?。?/p>

所以，盡管館閣體也有一些小變化，先后加入了趙孟頫、董其昌的風格，出現(xiàn)了如楊士奇、黃自元、劉春霖等館閣體名家，但總的來說還是猶如“土龍木偶，毫無意趣”（出自清代學者周星蓮《臨池管見》）。

其實這就跟現(xiàn)在的整容網(wǎng)紅臉一樣，不是不好看，而是千人一面，沒有辨識度，沒了每個人自己的特點，清一水的錐子臉大眼睛高鼻梁，反而令人審美疲勞，感覺不到美了。

楊士奇手書

黃自元《朱子治家格言》

劉春霖 《般若波羅密多心經(jīng)》

清末，隨著考據(jù)學的興盛和和碑學的興起，文人墨客仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸，找到了一個突破的出口，所以有人（清代書法家傅山）就提出來“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”這“四寧四勿”的主張，一直影響到了如今。

尤其到了近現(xiàn)代，隨著晉唐以前的文字存留越來越多的被考古發(fā)現(xiàn)，“上溯晉唐”變成了“上溯秦漢”甚至金文、甲骨文，加上西方美學思想的傳入，解構(gòu)、象征、立體等現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式的引入，讓現(xiàn)代的書法家們找到了成名立萬的捷徑——何必練干十八缸水，何須寫廢十甕筆，只需創(chuàng)新一下形式，找些術(shù)語包裝一下，老子就是當代書圣！

一位擔任國展評委的專家還對現(xiàn)在楷書難得到專家認可提出了這樣的”權(quán)威解釋“：“因為楷書的藝術(shù)感有限，而且楷書不能代表一個書法家的綜合水平，楷書好不能說明書法好，即使寫的和歐陽詢、顏真卿一樣也無濟于事?！?/p>

還有人說：“如果書法是用來遣興的，那寫行草舒服，為何還要寫楷書自虐呢？”（引自文史情報站《丑書怎么來的？丑書這么來的！》）

所以，館閣體這樣費力不討好的字體受到鄙視也是理所當然的了。

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