“元曲”的興盛與沒(méi)落，更是見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代的黑暗統(tǒng)治

元曲，是盛行于元代的一種文藝形式，為元代儒客文人智慧精髓，包括雜劇和散曲，有時(shí)專指雜劇。 雜劇，宋代以滑稽搞笑為特點(diǎn)的一種表演形式，元代發(fā)展成戲曲形式。每本以四折為主，在開(kāi)頭或折間另加楔子，每折用同宮調(diào)同韻的北曲套曲和賓白組成。

若是將元曲視為一種“商品”，再分析它為何會(huì)走向沒(méi)落，也許更為客觀。任何一門藝術(shù)，在它形成、發(fā)展中，都會(huì)或多或少借鑒“同行”的優(yōu)點(diǎn)，在融合中形成自己的特色，在傳播中，又會(huì)“入鄉(xiāng)隨俗”，獲得更為廣泛的支持。

就如南戲的發(fā)展，它形成的四個(gè)聲腔，讓它的生命力更強(qiáng)，也更為持久。元曲的興起，時(shí)代背景有點(diǎn)特殊，科舉大門關(guān)了有七十八年之久，即使在元太宗九年（公元1237年）恢復(fù)過(guò)科舉，但是，名額上依然有限制。

這是個(gè)什么概念？

就是說(shuō)，占人口絕大多數(shù)的漢人和南人拿到的名額，只有當(dāng)時(shí)入取人數(shù)的一半。就是杯水車薪嘛，于是，讀書人都去搞創(chuàng)作了。

元曲的體制是有若干規(guī)定的，但是，在發(fā)展初期，作為一門新興的藝術(shù)，至少在語(yǔ)言和題材上，可以說(shuō)是百花齊放，并沒(méi)有什么“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”等諸多限制，所以，很多優(yōu)秀的作品大都集中于前期，到了后期，更多的文人涌進(jìn)了這片創(chuàng)作領(lǐng)域時(shí)，就開(kāi)始講究：該有的題材就寫的差不多了，怎么突破？于是，就偏重語(yǔ)言和格律。

這非常像一個(gè)新興行業(yè)的發(fā)展，起初無(wú)標(biāo)準(zhǔn)，市場(chǎng)培育得差不多了，開(kāi)始完善細(xì)節(jié)，對(duì)于商品生產(chǎn)而言自然是好事，規(guī)范了。但是，于藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)，它給自己圈了地，禁錮在了一個(gè)有限的空間，如何再生長(zhǎng)呢？藝術(shù)是需要不停的滋養(yǎng)再創(chuàng)新的，若是滿足于已有的成就，那么，基本就宣告差不多要結(jié)束了。

看元散曲，到了后期更多的人將精力放在了評(píng)論曲學(xué)和研究音律上，這對(duì)元曲的發(fā)展自然意義重大，但是，從某種意義上來(lái)說(shuō)，就是限制了創(chuàng)新。這就好比解一道數(shù)學(xué)題，可以用函數(shù)也可以用方程，但是，這時(shí)旁邊有人出聲，這題我做過(guò)，用函數(shù)解題更快。那么，之后的解題者若是偷懶，就不會(huì)再思索其它的解題思路了。

后人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，前人大師的作品一定會(huì)拜讀，也會(huì)看看一些“評(píng)論”，若是有太多條框的限制，可能一些本來(lái)有的想法就會(huì)打消。那時(shí)文人搞創(chuàng)作，純粹是為了興趣的應(yīng)該不多，更多是要投放市場(chǎng)，自然會(huì)尋找更有利于自己的方式。

所以，這怎么會(huì)有利于創(chuàng)新呢？

既然，元曲的興盛和科舉有關(guān)，那么，明取代元后，元曲賴以生存的那個(gè)環(huán)境等于發(fā)生了質(zhì)的改變，注定元曲只會(huì)日漸式微。有人分析，元曲事實(shí)上就是極具地域特色的聲腔劇種。元曲是從北往南走，南下的過(guò)程中有一個(gè)障礙，就是如何克服方言。

同時(shí)，南方還有南戲。元雜劇的特色是一人主唱，其他人都是說(shuō)白，而且，還限制是一本四折，這和南戲相比，完全不占上風(fēng)。明、清以后，曲樂(lè)分家，兼通二者的人越發(fā)少了，曲師也不受重視，文人又可以參加科考了，創(chuàng)作的人都沒(méi)了，還談什么發(fā)展呢？

事實(shí)上，創(chuàng)作者一直在努力發(fā)展元雜劇。

關(guān)漢卿就是將南曲引入雜劇的第一人，《望江亭》的第三折，就引入南曲的“馬鞍兒”。這就打破了元雜劇“一人唱”的定律，“馬鞍兒”可以由多個(gè)角色演唱。不過(guò)，關(guān)漢卿雖引入了南曲，但還是用“這廝每扮南戲哪！”來(lái)提示觀眾。

只是，后來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣變了，時(shí)尚潮流也變了，南曲越發(fā)強(qiáng)勢(shì)，元雜劇也變了，不再是熱鬧的市井唱曲，又重新回到了案頭，字和腔的剝離，成為了沒(méi)有了曲的文字。

元曲的衰落是必然的。

這個(gè)命題很多人從多個(gè)角度探討過(guò)，培育它的土壤不再，應(yīng)是最主要因素，但是，創(chuàng)作者自囿于形式，則是加快元曲脫離大眾視野的催化劑。元曲的受眾群體大多是老百姓，他們不要聽(tīng)那些什么陽(yáng)春白雪的雅調(diào)，插科打諢的大白話才能討到共鳴。

看元曲的興起，它真正來(lái)自于民間，雖然，用的是北方的小調(diào)，但是，語(yǔ)言卻是源于生活的。元曲的文字為何如此潑辣、大膽？若是去市井聽(tīng)聽(tīng)那些吵吵囔囔的聲音，就一點(diǎn)都不奇怪了。有人分析是創(chuàng)作者表達(dá)對(duì)社會(huì)的不滿，事實(shí)上，這種語(yǔ)言藝術(shù)正是市井語(yǔ)言“糙”的體現(xiàn)。后來(lái)，連這個(gè)都沒(méi)了，誰(shuí)還愿意去看，去聽(tīng)呢？

當(dāng)然，元代整體的沒(méi)落，對(duì)元曲的影響也是很大，再加上，如南曲類其它表演藝術(shù)的繁盛，元曲就慢慢退縮了。沒(méi)有優(yōu)秀的作品來(lái)傳播它，注定只能眼看他人登上舞臺(tái)。當(dāng)然，元曲雖然沒(méi)落了，但是，它留下的那些優(yōu)秀作品，不但是中華民族珍貴的文化遺產(chǎn)，更是指引著后人，如何在文化藝術(shù)的創(chuàng)作道路上開(kāi)辟一條新的道路。

參考資料：

【《元曲的文藝形式》、《元曲的發(fā)展與沒(méi)落》】

本文地址:http://www.soujuw.cn/sici/31188.html.

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