《鵲踏枝 斑瀾好夢何時(shí)有》作者:大宋(宋春鎖)葉落風(fēng)頻霜滿首。
稀樹殘枝,鴉擾階前柳。
且問秋光曾記否 斜陽醉得黃花瘦。
宜將詩書權(quán)作酒。
落日長河,千里香盈袖。
鐘鼓傳來聽更漏。斑瀾好夢何時(shí)有
《鵲踏枝 流年》作者:游山玩水(尤海峰)四月飛芳春已暮。
一地殘紅,蝶亂蜂歸去。
楊柳婆裟千萬縷,萋萋碧草連天宇。
屈指韶光還幾許。
百歲人生,忍把流年數(shù)。
歲月無情終不語,當(dāng)年壯士知何處。
《鵲踏枝 孫女照片兩張》作者:元寶不見隔窗冬雪漫,
萬紫千紅,此處鮮花綻。
大眼濃眉?xì)g笑面,多情粉蝶頭邊燦。
門口討甜孩子晚,
怪獸群中,豬寵金衣暖。
齒白唇紅人愛羨,南瓜籃里糖卷淺。
《鵲踏枝 秋遠(yuǎn)去》作者:那蘭風(fēng)雨頻催秋遠(yuǎn)去,
幾朵斜云,猶訴離別語。
抬首窗前難見綠,低眉枯葉添愁緒。
不舍方書長短句,
寫罷寒姑,又賦陽春曲。
老有綺懷生暖意,靜迎梅笑學(xué)新律。
《鵲踏枝 朋舊喜聚》作者:黎明-村姑晨起喜聽鶯鵲語。
花樹飄香。楊柳黃金縷。
今日遠(yuǎn)朋來會(huì)聚。滿園雙燕輕飛舞。
談笑風(fēng)生思萬緒。
話舊懷今,回首人生路。
歲月縱橫風(fēng)又雨。晚年沉醉斜陽暮。
《鵲踏枝 無題》作者:鴻雁蝶影蹁躚花正好,
曲徑通幽,迷漫霞光罩。
欲競高低爭弄巧,游廊畫棟穿堂繞。
虛度年華臨晚照,
片刻歡娛,執(zhí)手糟糠笑。
觸景生情緣客老,廊橋遺夢春來早。
《鵲踏枝 柳絮》作者:百花園喜鵲喳喳雛鳥小,
柳絮飛揚(yáng),陌上行人繞。
亂舞輕飄真意少,多情獻(xiàn)媚粘新草。
山野白絨鋪滿道,
來客游人,此景真難笑。
無影飛絲人漸悄,踏青卻被楊花惱。
《鵲踏枝 冬閑》作者:培蘭之趣啼鳥漸休山斂色,
卷地西風(fēng),飛葉穿阡陌。
村映寒煙檐頂過,浮云似染丹青墨。
初冷烹茶聽曲落,
掩蔽柴門,梅畫描冬瑟。
摯友妙詩頻潤和,一方禪樂添平仄。
《蝶戀花 舊照隨感》作者:Lily綣綺春光腰柳細(xì),
一抹柔情,垂向千絲髻。
玉面青春無限意,清衣流韻芙蓉麗。
過眼風(fēng)云難再繼。
久懶妝奩,怕見菱花易。
冉冉年華無可會(huì),惟余錦字南山寄。
《鵲踏枝 冬月思春》作者:無形水,田冬雨滌新空澈碧。
皓月清輝,小院人聲寂。
錦帶綃紗云幾縷,和風(fēng)掠面春情趣。
燕子來時(shí)猶在憶。
踏影湘竹,悠徑花叢去。
桃杏半開香霧里,西窗好夢重簾蔽。
《蝶戀花 春園情永駐》作者:宋力鴻雁遠(yuǎn)飛春己去,
回首春園,追悔韶華誤。
旭日風(fēng)光如夢去,詩情畫意無尋處。
年少難知情戀苦,
秋日歸來,春與人皆暮。
待寫相思詩中訴,春顏難駐情還駐。
《蝶戀花 華燈初上》作者:馮西三條幾處燈橋通近遠(yuǎn),
宛若天街,玉綴明珠閃。
聳立高樓光彩泛,霓虹炫耀行人眼。
鼓點(diǎn)鏗鏘鈸緊伴,
嗩吶悠揚(yáng),勁舞紅綢扇。
樹影斑駁牽手挽,嫣然一笑嬌眉赧。
《鵲踏枝 初冬吟懷》作者:尚善若水窗外殘秋不忍睹。
因怕凄涼,翻倍添愁緒。
無可奈何燈火處。吟懷讀夢填詞賦。
直到如今才了悟。
窮惹人嫌,達(dá)又招人妒。
畢竟有情留不住。無情歲月匆匆去。
《鵲踏枝 殘荷心語》作者:南京老樹剪剪閑云存歲月,
竹徑通幽,津渡蘭舟涉。
入畫嫣紅搖菡葉,尋泉遠(yuǎn)碧飛蝴蝶。
惜憶少年風(fēng)獵獵,
逐夢江湖,激浪千層疊。
醉灑狂歌霞一抹,夕陽已掛青山闊。
《鵲踏枝 亮劍》作者:老聃滾滾煙塵蹄駃疾。
韁轡嘶鳴,敵陣時(shí)驚慄。
怒發(fā)沖冠厓眥溢。劍摧鋒刃嗔訶叱。
收拾山河夷蕩失。
青嶂依懷,策馬游盩厔。
旌幟搖風(fēng)安漢日。英靈唱盡豪雄泣。
《鵲踏枝 秋思》作者:云水禪心一樹梧桐飄似蝶,
誰嘆西風(fēng),陣陣琴聲咽。
霜夜涼涼懸冷月,芭蕉露滴何曾歇。
雁去衡陽腸寸結(jié),
秋水伊人,難賦相思闕。
離緒怨情無訴說,紅箋小字千愁疊。
《鵲踏枝 無題》作者:董九海角天涯秋意重,
幾點(diǎn)涼風(fēng),幾點(diǎn)涼風(fēng)送。
椰樹成行輕浪涌,多情惹得騷人頌。
歸去還來閑做夢,
綠葉紅花,綠葉紅花弄。
燕舞鶯歌芳草動(dòng),翠云深處何人共。
《鵲踏枝 悟道》作者:青芝閑人莫道人心多變奏,
霧雨霾來,罕見親朋友。
月下無雙光濟(jì)叟,窗前為一青紅酒。
柳綠櫻花鶯燕逗,
忘卻憂愁,隨緣浮云走。
陌上凡塵君沁透,天涯凈土人歸后。
鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜
唐代:馮延巳
蕭索清秋珠淚墜,枕簟微涼,展轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起,月明如練天如水。
階下寒聲啼絡(luò)緯,庭樹金風(fēng),悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地,思量一夕成憔悴。
譯文
蕭索凄冷的秋天夜晚,豆大的淚珠從我的臉上滑落。枕頭和竹席微微的發(fā)涼,我翻來覆去全然沒有睡意。我殘存著醉意,就快要醒來。在半夜時(shí)分起身,月光明媚得如同白絹一樣,夜空如同水一般綿軟平靜。
臺(tái)階下面“紡織娘”悲哀地啼叫這寒涼的秋天。秋風(fēng)吹向院子里的樹,夜晚悄悄,屋內(nèi)的門也緊閉了起來。只可惜在舊時(shí)攜手一起經(jīng)歷歡愉的地方,相思一夜就將人折磨的萎靡不振。
注釋
蕭索(xiāosuǒ):蕭條冷落。
珠淚:珍珠大小的眼淚。
墜:指眼淚滑落。
枕?。╠iàn):枕頭和竹席。
展轉(zhuǎn):即“輾轉(zhuǎn)”,翻來覆去。
渾:全。
寐(mèi):睡覺。
殘酒:殘留的醉意。
中夜:半夜。
練:柔軟潔白的織品。
階:屋前臺(tái)階。
啼(tí):啼叫。
絡(luò)緯(luòwěi):即蟋蟀,一名莎雞,俗稱“紡織娘”。
金風(fēng):秋風(fēng)。舊說以四季分配五行,秋令屬金。
重(chóng)門:屋內(nèi)之門。
舊歡:舊時(shí)的歡愉。
思量(liáng):思念、回憶。
一夕:一晚。
憔悴(qiáocuì):瘦弱無力臉色難看的樣子。
賞析
起句“蕭索清秋珠淚墜”,前四字寫景,點(diǎn)明時(shí)節(jié);后三字抒情,表現(xiàn)主人公在傷感落淚。起句情與景的交融,渲染了凄涼蕭索的環(huán)境氣氛,奠定了全詞的感情基調(diào)。以下由此出發(fā),層層深入,情與景同時(shí)推進(jìn)?!罢眙∥?,展轉(zhuǎn)渾無寐?!闭眙∥?,說明時(shí)至秋令;輾轉(zhuǎn)無寐,則言主人公心事重重。同時(shí)“蕭索清秋”象征著南唐王朝衰敗的時(shí)局,抒情主人公的“珠淚墜”也暗示詞人因憂心國事而難過。
“殘酒欲醒中夜起”,繼續(xù)承接前面詞意,表明主人公睡前曾借酒消愁,暗合“珠淚墜”的意象,睡后又起,則對應(yīng)“展轉(zhuǎn)渾無寐”?!捌稹弊衷谶@里起關(guān)連作用,為全詞“詞眼”,下面所有詞句,都接續(xù)這字,描繪“起”后情景。“月明如練天如水”。因“起”而見寒色。
下片轉(zhuǎn)而描寫室外近景,轉(zhuǎn)換為視覺、聽覺,“階下寒聲啼絡(luò)緯”,庭階傳來冷冷的“紡織娘”的啼叫聲,“寒”帶感*彩秋夜勁風(fēng),庭樹瑟瑟,靜悄悄的重門關(guān)閉著,“悄悄”,言其靜謐,襯托主人公心境的——凄清。
“階下寒聲啼絡(luò)緯”,因?yàn)椤捌稹倍犌锵x啼叫;“庭樹金風(fēng),悄悄重門閉”,因?yàn)椤捌稹倍勄镲L(fēng)吹院門。這時(shí),主人公的殘酒大概已經(jīng)大醒,面對清秋之夜,踱步庭中,相思之情蕩漾心中,想起了與情人相處的甜蜜日子——“可惜舊歡攜手地,思量一夕成憔悴。”主人公認(rèn)為值得自己珍惜的是舊時(shí)歡愉的攜手之地,想念了一個(gè)夜晚,人變得如此的憔悴,正是相思成病。
直到這最后,作品才歸結(jié)出題旨,表達(dá)對舊時(shí)歡愉的深深懷念之情。這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)是情與景的交融,景中寓情,情發(fā)于景。詞中“蕭索清秋”象征南唐王朝處在風(fēng)雨飄搖中、岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。詞人懷著強(qiáng)烈的憂患意識(shí),已怨婦的內(nèi)心視角含蓄地表達(dá)了對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。
鵲踏枝·梅落繁枝千萬片
五代:馮延巳
梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限。
樓上春山寒四面,過盡征鴻,暮景煙深淺。一晌憑欄人不見,鮫綃掩淚思量遍。
譯文
繁茂枝頭,梅花飄落千萬片,落時(shí)猶多情,學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,酒醒又添愁無限。
樓上清寒,寒山圍四面,大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人,羅帕掩淚把他思量遍。
注釋
鵲踏枝:即《蝶戀花》,原唐教坊曲名,商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字,前后片各四仄韻。
笙(shēng)歌:吹笙唱歌。容易:輕易。
征鴻:遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡,昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。
“暮景”句:遠(yuǎn)處近處,只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。
一晌:表示時(shí)間,有片刻多時(shí)二意。
鮫綃(jiāoxiāo):傳說是南海鮫人所織之綃,這里指精美的手帕。掩(yǎn)淚:掩面而泣。
賞析
上半闋開端“梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,僅只三句,便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷,這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”,頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”,是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后,所寫的則是“猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物,而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落,其意象乃是何等繽紛,又何等凄哀,既足可見隕落之無情,又足可見臨終之繾綣,所以下面乃徑承以“猶自多情”四字,直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”,也不過只是詩人眼前所見的景物而已,是詩人所見落花之如雪也;可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句,則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象,而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡,而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫景,卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散,酒醒添得愁無限”二句,才開始正面敘寫人事,而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng),笙歌之易散正如繁花之易落?;ㄖ懵渑c人之分散,正是無常之人世之必然的下場,所以加上”容易”兩個(gè)字,正如晏小山詞所說的“*秋云,聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世,則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn),表現(xiàn)得如此繾綣多情,而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣?!白蛞贵细琛倍?,雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事,可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下,這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。
下半闋開端之“樓上春山寒四面”,正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”,也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句,極富俊逸高遠(yuǎn)之致,這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中,居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故??墒钦杏之吘共煌陧f、孟,正中的景語于風(fēng)致高俊以外,其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”,表面原是寫景,然而讀到下面的“為間新愁,何事年年有”二句,才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁。這一句的“樓上春山寒四面”,也是要等到讀了下面的“過盡征鴻,暮景煙深淺”二句,才能體會(huì)出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深,而且“樓上”已是高寒之所,何況更加以四面春山之寒峭,則詩人之孤寂凄寒可想,而“寒”字下更加上了“四面”二字,則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒,寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感,這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式,即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”,不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn),而且征鴻之春來秋去,也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”,凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候,則其中心之悵惘哀傷,不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字,“深淺”二字,正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同,既曰“深淺”,于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色,更寫出了高樓上對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此,再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,因知“梅落”三句,固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見,而此“樓上春山”三句,實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見;不過,“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰,故當(dāng)是白日之所見,至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后,便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮,詩人為何竟在樓上凝望至如此之久,于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見,鮫綃掩淚思量遍”,便完全歸結(jié)到感情的答案來了?!耙簧巍倍?,張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭,有指多時(shí)者,有指暫時(shí)者”,引秦少游《滿路花》詞之“未知安否,一晌無消息”,以為乃“許久”之義,又引正中此句之“一晌憑欄”,以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的,但正中此句當(dāng)為“久”意,并非“暫”意,張相蓋未仔細(xì)尋味此詞,故有此誤解也。
綜觀這首詞,如上所述,既自白晝景物直寫到暮色蒼然,則詩人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見,故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久,那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故,故繼之曰“人不見”,是所思終然未見也。如果是端己寫人之不見,如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句,其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人;而正中所寫的“人不見”,則大可不必確指,其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界,這種感情可以是為某人而發(fā)的,但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí),同時(shí)所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事;而正中在寫“人不見”時(shí),同時(shí)所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫的,乃是現(xiàn)實(shí)這情事;而正中所表現(xiàn)的,則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的??墒?,人雖不必確指,而其期待懷思之情則是確有的,故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也?!八剂俊倍弧氨椤?,可見其懷思之情始終不解,又曰“掩淚”,可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”,一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美,再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚,乃愈可見其泣淚之堪悲,故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞,原來所寫的乃是一種感情之境界,而并未實(shí)寫感情之事跡。
全詞充滿了象喻之意味,因此末句之為男子口吻抑為女子口吻,實(shí)在無關(guān)緊要,何況美人、香草之托意,自古而然,“鮫綃掩淚’‘一句,主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意,這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意,而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法,與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法,當(dāng)然是不同的。
創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老,從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相,十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵,如履薄冰。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情,他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。
晏殊《鵲踏枝》
鵲 踏 枝[1]
檻菊愁煙蘭泣露[2]。羅幕輕寒[3],燕子雙飛去。明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶[4]。
昨夜西風(fēng)凋碧樹[5]。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素[6],山長水闊知何處[7]?
【注釋】
[1]鵲踏枝:詞牌名,又名《鵲登枝》《蝶戀花》《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》等。雙調(diào),六十字。前后段各五句,四仄韻。
[2]檻(jiàn):窗上或長廊旁的欄桿。蘭泣露:露珠掛在花瓣上,似蘭之哭泣。
[3]羅幕清寒:輕微的寒意透過羅帳進(jìn)入室內(nèi)。羅幕:絲羅做的帷幕,借指室內(nèi)。
[4]朱戶:朱紅色的門戶,指富貴人家。此句意思是月光整個(gè)夜晚照入房間,言外之意是閨中人徹夜未眠。
[5]凋碧樹:使碧綠的樹葉干枯凋零。
[6]彩箋兼尺素:指書信。彩箋:彩色的信箋,可題詠和寫信用。尺素:漢時(shí)通行用一尺高的白色生絹寫信,或稱“尺一書”。
[7]山長水闊:山高水遠(yuǎn)。知何處:誰知道他在什么地方呢?這里有“錦書難寄”之意
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