《鵲踏枝》

《鵲踏枝 斑瀾好夢何時(shí)有》作者:大宋(宋春鎖)葉落風(fēng)頻霜滿首。

稀樹殘枝，鴉擾階前柳。

且問秋光曾記否 斜陽醉得黃花瘦。

宜將詩書權(quán)作酒。

落日長河，千里香盈袖。

鐘鼓傳來聽更漏。斑瀾好夢何時(shí)有

《鵲踏枝 流年》作者:游山玩水(尤海峰)四月飛芳春已暮。

一地殘紅，蝶亂蜂歸去。

楊柳婆裟千萬縷，萋萋碧草連天宇。

屈指韶光還幾許。

百歲人生，忍把流年數(shù)。

歲月無情終不語，當(dāng)年壯士知何處。

《鵲踏枝 孫女照片兩張》作者:元寶不見隔窗冬雪漫，

萬紫千紅，此處鮮花綻。

大眼濃眉?xì)g笑面，多情粉蝶頭邊燦。

門口討甜孩子晚，

怪獸群中，豬寵金衣暖。

齒白唇紅人愛羨，南瓜籃里糖卷淺。

《鵲踏枝 秋遠(yuǎn)去》作者:那蘭風(fēng)雨頻催秋遠(yuǎn)去，

幾朵斜云，猶訴離別語。

抬首窗前難見綠，低眉枯葉添愁緒。

不舍方書長短句，

寫罷寒姑，又賦陽春曲。

老有綺懷生暖意，靜迎梅笑學(xué)新律。

《鵲踏枝 朋舊喜聚》作者:黎明-村姑晨起喜聽鶯鵲語。

花樹飄香。楊柳黃金縷。

今日遠(yuǎn)朋來會(huì)聚。滿園雙燕輕飛舞。

談笑風(fēng)生思萬緒。

話舊懷今，回首人生路。

歲月縱橫風(fēng)又雨。晚年沉醉斜陽暮。

《鵲踏枝 無題》作者:鴻雁蝶影蹁躚花正好，

曲徑通幽，迷漫霞光罩。

欲競高低爭弄巧，游廊畫棟穿堂繞。

虛度年華臨晚照，

片刻歡娛，執(zhí)手糟糠笑。

觸景生情緣客老，廊橋遺夢春來早。

《鵲踏枝 柳絮》作者:百花園喜鵲喳喳雛鳥小，

柳絮飛揚(yáng)，陌上行人繞。

亂舞輕飄真意少，多情獻(xiàn)媚粘新草。

山野白絨鋪滿道，

來客游人，此景真難笑。

無影飛絲人漸悄，踏青卻被楊花惱。

《鵲踏枝 冬閑》作者:培蘭之趣啼鳥漸休山斂色，

卷地西風(fēng)，飛葉穿阡陌。

村映寒煙檐頂過，浮云似染丹青墨。

初冷烹茶聽曲落，

掩蔽柴門，梅畫描冬瑟。

摯友妙詩頻潤和，一方禪樂添平仄。

《蝶戀花 舊照隨感》作者:Lily綣綺春光腰柳細(xì)，

一抹柔情，垂向千絲髻。

玉面青春無限意，清衣流韻芙蓉麗。

過眼風(fēng)云難再繼。

久懶妝奩，怕見菱花易。

冉冉年華無可會(huì)，惟余錦字南山寄。

《鵲踏枝 冬月思春》作者:無形水，田冬雨滌新空澈碧。

皓月清輝，小院人聲寂。

錦帶綃紗云幾縷，和風(fēng)掠面春情趣。

燕子來時(shí)猶在憶。

踏影湘竹，悠徑花叢去。

桃杏半開香霧里，西窗好夢重簾蔽。

《蝶戀花 春園情永駐》作者:宋力鴻雁遠(yuǎn)飛春己去，

回首春園，追悔韶華誤。

旭日風(fēng)光如夢去，詩情畫意無尋處。

年少難知情戀苦，

秋日歸來，春與人皆暮。

待寫相思詩中訴，春顏難駐情還駐。

《蝶戀花 華燈初上》作者:馮西三條幾處燈橋通近遠(yuǎn)，

宛若天街，玉綴明珠閃。

聳立高樓光彩泛，霓虹炫耀行人眼。

鼓點(diǎn)鏗鏘鈸緊伴，

嗩吶悠揚(yáng)，勁舞紅綢扇。

樹影斑駁牽手挽，嫣然一笑嬌眉赧。

《鵲踏枝 初冬吟懷》作者:尚善若水窗外殘秋不忍睹。

因怕凄涼，翻倍添愁緒。

無可奈何燈火處。吟懷讀夢填詞賦。

直到如今才了悟。

窮惹人嫌，達(dá)又招人妒。

畢竟有情留不住。無情歲月匆匆去。

《鵲踏枝 殘荷心語》作者:南京老樹剪剪閑云存歲月，

竹徑通幽，津渡蘭舟涉。

入畫嫣紅搖菡葉，尋泉遠(yuǎn)碧飛蝴蝶。

惜憶少年風(fēng)獵獵，

逐夢江湖，激浪千層疊。

醉灑狂歌霞一抹，夕陽已掛青山闊。

《鵲踏枝 亮劍》作者:老聃滾滾煙塵蹄駃疾。

韁轡嘶鳴，敵陣時(shí)驚慄。

怒發(fā)沖冠厓眥溢。劍摧鋒刃嗔訶叱。

收拾山河夷蕩失。

青嶂依懷，策馬游盩厔。

旌幟搖風(fēng)安漢日。英靈唱盡豪雄泣。

《鵲踏枝 秋思》作者:云水禪心一樹梧桐飄似蝶，

誰嘆西風(fēng)，陣陣琴聲咽。

霜夜涼涼懸冷月，芭蕉露滴何曾歇。

雁去衡陽腸寸結(jié)，

秋水伊人，難賦相思闕。

離緒怨情無訴說，紅箋小字千愁疊。

《鵲踏枝 無題》作者:董九海角天涯秋意重，

幾點(diǎn)涼風(fēng)，幾點(diǎn)涼風(fēng)送。

椰樹成行輕浪涌，多情惹得騷人頌。

歸去還來閑做夢，

綠葉紅花，綠葉紅花弄。

燕舞鶯歌芳草動(dòng)，翠云深處何人共。

《鵲踏枝 悟道》作者:青芝閑人莫道人心多變奏，

霧雨霾來，罕見親朋友。

月下無雙光濟(jì)叟，窗前為一青紅酒。

柳綠櫻花鶯燕逗，

忘卻憂愁，隨緣浮云走。

陌上凡塵君沁透，天涯凈土人歸后。

馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》詩詞賞析

　 　鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜

唐代：馮延巳

蕭索清秋珠淚墜，枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。

階下寒聲啼絡(luò)緯，庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。

譯文

蕭索凄冷的秋天夜晚，豆大的淚珠從我的臉上滑落。枕頭和竹席微微的發(fā)涼，我翻來覆去全然沒有睡意。我殘存著醉意，就快要醒來。在半夜時(shí)分起身，月光明媚得如同白絹一樣，夜空如同水一般綿軟平靜。

臺(tái)階下面“紡織娘”悲哀地啼叫這寒涼的秋天。秋風(fēng)吹向院子里的樹，夜晚悄悄，屋內(nèi)的門也緊閉了起來。只可惜在舊時(shí)攜手一起經(jīng)歷歡愉的地方，相思一夜就將人折磨的萎靡不振。

注釋

蕭索（xiāosuǒ）：蕭條冷落。

珠淚：珍珠大小的眼淚。

墜：指眼淚滑落。

枕?。╠iàn）：枕頭和竹席。

展轉(zhuǎn)：即“輾轉(zhuǎn)”，翻來覆去。

渾：全。

寐（mèi）：睡覺。

殘酒：殘留的醉意。

中夜：半夜。

練：柔軟潔白的織品。

階：屋前臺(tái)階。

啼（tí）：啼叫。

絡(luò)緯（luòwěi）：即蟋蟀，一名莎雞，俗稱“紡織娘”。

金風(fēng)：秋風(fēng)。舊說以四季分配五行，秋令屬金。

重（chóng）門：屋內(nèi)之門。

舊歡：舊時(shí)的歡愉。

思量（liáng）：思念、回憶。

一夕：一晚。

憔悴（qiáocuì）：瘦弱無力臉色難看的樣子。

賞析

起句“蕭索清秋珠淚墜”，前四字寫景，點(diǎn)明時(shí)節(jié)；后三字抒情，表現(xiàn)主人公在傷感落淚。起句情與景的交融，渲染了凄涼蕭索的環(huán)境氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。以下由此出發(fā)，層層深入，情與景同時(shí)推進(jìn)?！罢眙∥?，展轉(zhuǎn)渾無寐?！闭眙∥?，說明時(shí)至秋令；輾轉(zhuǎn)無寐，則言主人公心事重重。同時(shí)“蕭索清秋”象征著南唐王朝衰敗的時(shí)局，抒情主人公的“珠淚墜”也暗示詞人因憂心國事而難過。

“殘酒欲醒中夜起”，繼續(xù)承接前面詞意，表明主人公睡前曾借酒消愁，暗合“珠淚墜”的意象，睡后又起，則對應(yīng)“展轉(zhuǎn)渾無寐”?！捌稹弊衷谶@里起關(guān)連作用，為全詞“詞眼”，下面所有詞句，都接續(xù)這字，描繪“起”后情景。“月明如練天如水”。因“起”而見寒色。

下片轉(zhuǎn)而描寫室外近景，轉(zhuǎn)換為視覺、聽覺，“階下寒聲啼絡(luò)緯”，庭階傳來冷冷的“紡織娘”的啼叫聲，“寒”帶感*彩秋夜勁風(fēng)，庭樹瑟瑟，靜悄悄的重門關(guān)閉著，“悄悄”，言其靜謐，襯托主人公心境的——凄清。

“階下寒聲啼絡(luò)緯”，因?yàn)椤捌稹倍犌锵x啼叫；“庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉”，因?yàn)椤捌稹倍勄镲L(fēng)吹院門。這時(shí)，主人公的殘酒大概已經(jīng)大醒，面對清秋之夜，踱步庭中，相思之情蕩漾心中，想起了與情人相處的甜蜜日子——“可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。”主人公認(rèn)為值得自己珍惜的是舊時(shí)歡愉的攜手之地，想念了一個(gè)夜晚，人變得如此的憔悴，正是相思成病。

直到這最后，作品才歸結(jié)出題旨，表達(dá)對舊時(shí)歡愉的深深懷念之情。這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)是情與景的交融，景中寓情，情發(fā)于景。詞中“蕭索清秋”象征南唐王朝處在風(fēng)雨飄搖中、岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。詞人懷著強(qiáng)烈的憂患意識(shí)，已怨婦的內(nèi)心視角含蓄地表達(dá)了對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。

詩詞賞析：馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片

五代：馮延巳

梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。

樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍。

　 　譯文

繁茂枝頭，梅花飄落千萬片，落時(shí)猶多情，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限。

樓上清寒，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍。

　 　注釋

鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。

一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意。

鮫綃（jiāoxiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣。

賞析

上半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點(diǎn)落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后，所寫的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”，也不過只是詩人眼前所見的景物而已，是詩人所見落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn)，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”二句，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落?；ㄖ懵渑c人之分散，正是無常之人世之必然的下場，所以加上”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞所說的“*秋云，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣?！白蛞贵细琛倍?，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深、更廣的意蘊(yùn)了。

下半闋開端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”，也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽之高致的緣故?？墒钦杏之吘共煌陧f、孟，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”，表面原是寫景，然而讀到下面的“為間新愁，何事年年有”二句，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻，暮景煙深淺”二句，才能體會(huì)出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓上對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見，而此“樓上春山”三句，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見；不過，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓上凝望至如此之久，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了?！耙簧巍倍?，張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也。

綜觀這首詞，如上所述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然，則詩人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見”，是所思終然未見也。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人；而正中所寫的“人不見”，則大可不必確指，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí)，同時(shí)所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫“人不見”時(shí)，同時(shí)所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫的，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的?？墒?，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也?！八剂俊倍弧氨椤?，可見其懷思之情始終不解，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷。曰“鮫綃”，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚，乃愈可見其泣淚之堪悲，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞，原來所寫的乃是一種感情之境界，而并未實(shí)寫感情之事跡。

全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人、香草之托意，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的。

創(chuàng)作背景

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相。他一生如臨深淵，如履薄冰。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的。

鵲踏枝是誰寫的？它的詩意是什么？

晏殊《鵲踏枝》

鵲 踏 枝[1]

檻菊愁煙蘭泣露[2]。羅幕輕寒[3]，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶[4]。
昨夜西風(fēng)凋碧樹[5]。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素[6]，山長水闊知何處[7]？

【注釋】
[1]鵲踏枝：詞牌名，又名《鵲登枝》《蝶戀花》《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》等。雙調(diào)，六十字。前后段各五句，四仄韻。
[2]檻（jiàn）：窗上或長廊旁的欄桿。蘭泣露：露珠掛在花瓣上，似蘭之哭泣。
[3]羅幕清寒：輕微的寒意透過羅帳進(jìn)入室內(nèi)。羅幕：絲羅做的帷幕，借指室內(nèi)。
[4]朱戶：朱紅色的門戶，指富貴人家。此句意思是月光整個(gè)夜晚照入房間，言外之意是閨中人徹夜未眠。
[5]凋碧樹：使碧綠的樹葉干枯凋零。
[6]彩箋兼尺素：指書信。彩箋：彩色的信箋，可題詠和寫信用。尺素：漢時(shí)通行用一尺高的白色生絹寫信，或稱“尺一書”。
[7]山長水闊：山高水遠(yuǎn)。知何處：誰知道他在什么地方呢？這里有“錦書難寄”之意

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