經(jīng)歷過愛情，我終于看懂了王家衛(wèi)的電影

1

雖然我很喜歡她，

但始終沒有告訴她。

因為我知道得不到的東西永遠(yuǎn)是最好的。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

2

不知道從什么時候開始，

在什么東西上面都有個日期，

秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，

連保鮮紙都會過期，

我開始懷疑，在這個世界上，

還有什么東西是不會過期的

——王家衛(wèi)《重慶森林》

3

我不知道該怎么

和生活中無法失去的人說再見，

所以我沒有說再見就離開了。

——王家衛(wèi)《藍(lán)莓之夜》

4

有些事情你越想忘記，就會記得越牢。

當(dāng)有些事情你無法得到時，

你惟一能做的，就是不要忘記。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

5.

人生如棋，落子無悔。

——王家衛(wèi)《一代宗師》

6.

每個人都會經(jīng)過這個階段，

見到一座山，就想知道山后面是什么。

我很想告訴他，

可能翻過山后面，你會發(fā)現(xiàn)沒什么特別。

回望之下，可能會覺得這一邊更好。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

7

其實了解一個人并不代表什么，

人是會變的，

今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。

——王家衛(wèi)《重慶森林》

8

每個人都會堅持自己的信念，

在別人看來是浪費時間，

她卻覺得很重要。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

9

我一直以為是我自己贏了，

直到有一天看著鏡子，

才知道自己輸了，

在我最美好的時候，

我最喜歡的人都不在我身邊。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

10

我選擇留在我自己的歲月里了。

——王家衛(wèi)《一代宗師》

11

我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，

它只能夠一直的飛呀飛呀，

飛累了就在風(fēng)里面睡覺，

這種鳥一輩子只能下地一次，

那一次就是它死亡的時候。

——王家衛(wèi)《阿飛正傳》

12

有些人是離開之后，

才會發(fā)現(xiàn)離開了的人才是自己的最愛。

——王家衛(wèi)《東邪西毒》

13.

當(dāng)你年輕時，以為什么都有答案，

可是老了的時候，

你可能又覺得其實人生并沒有所謂的答案。

每天你都有機會和很多人擦身而過，

有些人可能會變成你的朋友或者是知己，

所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。

有時候搞得自己頭破血流，

管他呢！開心就行了。

——王家衛(wèi)《墮落天使》

14

其實要過那條馬路并不難。

就看誰在對面等你。

——王家衛(wèi)《藍(lán)莓之夜》

15

愛情這東西，時間很關(guān)鍵。

認(rèn)識得太早或太晚，都不行。

——王家衛(wèi)《2046》

16

一直以為我跟何寶榮不一樣，

原來寂寞的時候，

所有的人都一樣。

——王家衛(wèi)《春光乍泄》

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王家衛(wèi)的電影分析

阿 飛 正 傳

1991年第三十六屆亞太電影展中，王家衛(wèi)憑借《阿飛正傳》 摘走了最佳導(dǎo)演獎，從此家衛(wèi)風(fēng)格被很多人推崇。
這是一部反映六十年代的懷舊影片，頹廢，空虛，似乎讓人搞不清楚人活著到底是為了什么。有人覺得，王家衛(wèi)其實是用六十年代斑駁的鏡子照出了九十年代靈魂疲憊的影子。
在我看來，這部影片最有特色的地方在于它的畫面和對白，而它受到推崇的原因則是導(dǎo)演選擇了優(yōu)秀的攝影，組織好了他想達(dá)到的畫面效果，又找到了最優(yōu)秀的演員，很好的詮釋了對白和情節(jié)。所以，我要從畫面和對白來分析本片。
[說明：方括號中的話是分析影片后整理出的潛臺詞。]
這部電影的色彩和感情基調(diào)都像舊照片一樣：陰暗的公寓小屋，一張不太整齊的床，隨地散落的衣物，煙灰缸，百葉窗……在這樣的環(huán)境中，主人公也是頹廢的，似笑非笑的表情，對感情的無所謂，毫無顧忌的放逐自己，傷害別人，也傷害了自己。
故事一開始，鏡頭跟在張國榮身后，一陣響亮空曠的皮鞋與地面碰撞的聲音，把我們帶到了第一個場景——小賣店，這是張國榮和張曼玉相識的地方。畫面中斑駁脫落的墻皮，主人公有些搖曳的身體，一開場就定好了全片的路線——不羈、衰敗。這時，畫面中穿插了一個鐘表即將指向三點的鏡頭，這是一處伏筆。因為不久之后，觀眾們就聽到了張國榮那一段最經(jīng)典的臺詞：“一九六零年四月十六日下午三點之前的一分鐘，你和我在一起，因為你我會記得那一分鐘，由現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友，這是一個事實，你不容否認(rèn)的，因為已經(jīng)過去了?！?
原來，他每次都是三點來這里。(這也使我想到了怎樣通過鏡頭來表現(xiàn)習(xí)慣，還不會讓觀眾覺得累贅。)自此，張國榮與張曼玉成為朋友。
當(dāng)暗淡的黃綠色畫面中出現(xiàn)夏威夷慵懶的吉他聲的時候，我們會看到一片與影片內(nèi)容不太相符的景象——濃密的熱帶叢林，其實，這是影片的一條線索，貫徹始終。正是這一幅夏威夷景象使主人公有借口放縱自己，也正是這個地方引發(fā)了所有的故事……
接下來，我們就來到了影片的第二個場景，也是主要場景之一——張國榮的家。
我們可以發(fā)現(xiàn)室內(nèi)布置比較零亂，但主人公的個人形象卻絲毫不亂，也許這也是那個社會中那一類人的普遍現(xiàn)象。就好像結(jié)尾處當(dāng)梁朝偉出現(xiàn)在那個極其狹窄的閣樓中，認(rèn)真的修剪自己的指甲，整理自己的發(fā)型一樣。
在影片進(jìn)行到很短的時間之后，張國榮和張曼玉的感情就結(jié)束了。因為張曼玉提到了一個會鎖住張國榮自由的問題——結(jié)婚，在張國榮看來，這件事是在計劃和安排他的生活，可是他是一只沒有腳的鳥，從天空飛過，無拘無束這樣被安排好的生活他沒有辦法接受，所以只有結(jié)束了。在結(jié)束的時候，張曼玉慢慢的穿好衣服，她的留戀我們可以看得出來，可在就要出門的時候，她卻說了一句很決絕的話“我以后都不會再回來了?！?
我們可以看到在導(dǎo)演表現(xiàn)這一段故事時，用了不同的畫面結(jié)構(gòu)：起初，在這個場景中有一段較長的鏡頭都是給主人公面部特寫，不僅可以通過演員的精彩演技來刻畫主人公的性格特點和心理活動，還可以使畫面看起來很緊湊，尤其不經(jīng)意間閃過的正在工作的電扇，更讓我們覺得空氣很悶，話題也不太順暢。之后，事情以分手告終，鏡頭推遠(yuǎn)，構(gòu)圖也變的透氣了，前后兩種鮮明的對比使畫面看起來松緊有致。
然后他回到了養(yǎng)母的家，這是影片中第一次出現(xiàn)他回家的情形，家中有一個傭人。物品的陳設(shè)，家里的環(huán)境都顯的很闊綽，這也說明了為什么張國榮可以在外面也住著比較奢侈的房子。
養(yǎng)母喝的很醉，張國榮從衛(wèi)生間把她扶到了床上，之后又一個動作就是用手擦去了養(yǎng)母嘴邊的污物，然后又抹到了被子上。這個動作讓人覺得有些奇怪：伸手去擦，說明他關(guān)心養(yǎng)母，可是又順手抹到了被子上就有些不解了。正常情況下，我們應(yīng)該是去洗手，而不是毫不在乎的弄臟自己的家。這個問題到養(yǎng)母第二次在影片中出現(xiàn)時，我們就會明白了。張國榮去找那個讓養(yǎng)母傷心的男人，并把這個看上去高大英俊的男人打的跪地求饒，只得交出騙來的一對耳墜。

在這里他認(rèn)識了跳肚皮舞的舞女——咪咪（劉嘉玲）。打人的時候，張國榮看起來很瘋狂，甚至拿出了鐵錘，砸壞了更衣室的玻璃和洗臉池。鏡頭就在這個小空間里隨著張國榮移動，野蠻的動作兇狠的聲音讓人覺得很“痞”?？纱蛲曛?，他卻走到鏡子前很沉著的整理起了頭發(fā)，還優(yōu)雅的對身后的咪咪說：“你可以去換衣服了。”這些細(xì)節(jié)讓我們又多認(rèn)識了張國榮扮演的這個角色。

接著，耳墜這個小道具又派上了用場。張國榮看出咪咪很喜歡這對耳墜，就拋給了她，可是只有一只。于是她跟著張國榮回家了。這樣，她就成為了我們看到的第二個女主角，開始在張國榮家生活。
在這段故事中，有一段情節(jié)很有趣，就是張國榮征服了劉嘉玲之后心情很好的跳舞，畫面中他在鏡像和場景中交替出現(xiàn)，畫面流暢，輕松。
不久，養(yǎng)母第二次出場，為我們解開了很多疑問。原來只有她知道張國榮的生母是誰，可她卻把這個秘密守了十多年都不說。在他們的對話當(dāng)中，我們看到的不是母子關(guān)系，而是憎惡敵對的關(guān)系，也明白了原來張國榮對生活的態(tài)度都源于自己的親生父母。所以，養(yǎng)母這個角色可以稱得上是本片的線索人物。我們還會發(fā)現(xiàn)，養(yǎng)母說的是上海話，而張國榮說的卻是粵語，這似乎隱含了一個內(nèi)容——養(yǎng)母是從上海移居到香港的。
咪咪想養(yǎng)張國榮，這對于張國榮來說又是在計劃他的生活，他無法接受，這段感情也這樣結(jié)束了，張國榮也從此再咪咪的世界中消失了。
之后，養(yǎng)母終于不再隱瞞這個秘密了，張國榮知道了所有的事情，決定放棄所有去找自己的親生父母，卻沒有見到，在離開的時候，他也不回頭，因為他知道自己的家人一定在身后偷偷的看著他。既然他們不給自己機會，那自己也不會讓他們有機會看到……
有一堆很有意思的關(guān)于王家衛(wèi)電影的詞：街、小店、鐘表、吉他、冷飲、樹、短裙、梳子、雨、打電話、燈、閣樓、床、火車、長椅、雨林、車、廚房、柜臺、制服、孤單、相逢、交錯、疏離、寂寞、沉默、自語、交談、依靠、凝視、接觸、向往、捍衛(wèi)、不知所謂。這些詞語的拼湊，可以讓我們看到一個很獨特的王家衛(wèi)風(fēng)格。
王家衛(wèi)的電影反反復(fù)復(fù)在講一個詞——拒絕，“如果你不想被拒絕，最好的方法是先拒絕別人，我們在這部影片中也可以發(fā)現(xiàn)這一點。他拒絕了很多，也終于空空的離開了人世。

求《花樣年華》影評

這是一部看后會沉重的影片，也是一部看后會思索的影片。不少人觀看它只是因為那絢麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品沒什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間?！痘幽耆A》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨運。
像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個場景：周慕云一個人在面攤落寞地吃著云吞面，此時的鏡頭長時間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨--為了總不歸家的妻子。這時蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無數(shù)的想象力。她來到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對在享受愛情，而這一對只是在各吃各的云吞面。不得不說，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個經(jīng)典的情節(jié)。
還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的感情。可蘇卻用無語沉默來回避。周看出了兩人不可能在一起的結(jié)局。于是，他請?zhí)K麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習(xí)承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了。可當(dāng)周說完“以后你自己好好保重”隨即放開她的手頭也不回地走開時，蘇卻開始心潮洶涌。此時運用了一段長鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦陡然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、沖動、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說“好了好了，只是演戲，只是演戲.......”一種壓抑已久的情感的驟然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語言來婉約地表達(dá)，卻得到了“此時無聲勝有聲”的成功效果。只這一點，就可以讓許多動輒讓演員虛情假意地喊出“我愛你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。
片尾，周慕云離開香港這個傷心地之后，蘇麗珍來到他的房間，點燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經(jīng)熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開始滑落。一滴一滴，最后連成一片。此時，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥后，一個男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回蕩在觀眾的耳畔--
如果多一張船票，你會不會和我一起走？”
無言......
也許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：In the mood of love
只是那“情緒中的戀愛”，在那個消逝了的花樣年華......

花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
一、影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美。
藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮?！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個字包括每一個標(biāo)點都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因為各自的愛人出軌的不幸，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個時代、那個社會，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。
（一）隱喻式的表現(xiàn)手法對影片主題的含蓄表達(dá)。
一部優(yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會的?！痘幽耆A》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現(xiàn)狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術(shù)價值。例如，影片通過蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了老板也是在情人和妻子之間來回周旋。結(jié)合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的?！痘幽耆A》中，導(dǎo)演正是運用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時，使其在表達(dá)上具有含蓄美。
隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能給人一種既形象生動又耐人尋味的感覺。在《花樣年華》中王家衛(wèi)多次運用隱喻蒙太奇這一手法對影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中 “昏暗的路燈”這一鏡頭的多次出現(xiàn)，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨的內(nèi)心。丈夫老是不在家，只有她獨自一個人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次“掛鐘”的空鏡頭的出現(xiàn)，很容易就使觀眾感受到了時間的流逝，歲月的無情，很具有隱喻意義。還有周慕云離開香港去新加坡時出現(xiàn)在影片中的一棵樹的鏡頭，這個鏡頭導(dǎo)演用仰視的角度去拍攝，由一片藍(lán)色的天空和一棵細(xì)高的小樹組成的畫面，交待了場景由香港到新加坡的轉(zhuǎn)換和時間上是一九六二年到一九六三年的轉(zhuǎn)換。但是更重要的是，它暗示著周慕云和蘇麗珍之間的感情已經(jīng)越來越遠(yuǎn)了，他們之間的愛情已經(jīng)永遠(yuǎn)的不可能了?！痘幽耆A》中這些隱喻蒙太奇技巧在細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用，增加了影片主題的含蓄美，調(diào)動了觀眾的情感和思緒，使觀眾無形中感受到了六十年代在香港生活的兩個已婚男女之間既相愛而不能愛的無奈、傷感的情緒。
此外，《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”[2]，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫面來象征他們孤獨、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也隱喻了他們兩個人之間會有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭。此處暗喻著一種矛盾，實質(zhì)上對周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因為自己身為人妻，受道德的束縛而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時社會的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。
（二）明暗和色彩對主題的暗示。
影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。
在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，影片中采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時代氣氛、生活真實和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調(diào)在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會狀況和影片中兩個主人公的感情遺憾。暗示著周慕云和蘇麗珍不可能擊破那塊“積著灰塵的玻璃”，他們終究不可能越過內(nèi)心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種“悲”的 狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)果，讓人感受到了一個發(fā)生在六十年代香港的愛情故事的真實。
在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來。就整個影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時、在孫太太家里看丈夫打麻將時、和孫太太他們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老板帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服于影片的灰暗色調(diào)、周圍環(huán)境是相協(xié)調(diào)的。但是片中好幾次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨和內(nèi)心的寂寞；當(dāng)他們確定自己的愛人發(fā)生婚外戀時蘇麗珍去賓館里見周慕云時，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕云家時，一襲黃色的旗袍，象征了他們在一起的愉快和溫馨。而當(dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機、象征生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕云開始新的生活。然而，當(dāng)它趕到賓館時，周慕云已經(jīng)走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影視畫面的抒情符號，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。
不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調(diào)，映襯了主題。使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。
（三）道具的象征意義。
在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個鏡頭、畫面，每一段對白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個細(xì)節(jié)對主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。
旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義?！痘幽耆A》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用。“旗袍是中國的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅”[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個性特點，她一直對自己、對周慕云說“我們不會和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個性特點。而且旗袍是中國的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因。
《花樣年華》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋……刻畫出了她對自己和周之間沒有結(jié)果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會有結(jié)果的象征。
二、敘述形式上的簡潔對主題的強化作用。
“電影天生是一個故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的”[5]。電影和小說一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中 ，王家衛(wèi)卻以高度簡化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對白來敘述故事，風(fēng)格有點像法國新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點。這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多余的成分，每一個細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。
（一）高度簡化的情節(jié)。
《花樣年華》的情節(jié)是非常簡單的，從開始到結(jié)尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時候，孫太太告訴他“真對不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場景與場景之間的過渡極度簡潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時候可能會給觀眾對劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會發(fā)現(xiàn)這種過渡對影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強化、突出主題。猶如中國的唐詩宋詞，語言簡潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對事實。這時影片的場景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場面突然的出現(xiàn)。他們在咖啡館里想要知道“他們是怎樣開始的”？緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動的跳躍性很強。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強有力的突出了主題。這種對情節(jié)的簡化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白 ，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。
而且這種對情節(jié)的簡化在無形中強化了對影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強的抒情性質(zhì)。在影片中，每一個鏡頭、每一幅畫面和每一個細(xì)節(jié)包括音樂、色彩等都能都流露著對情感的抒發(fā)，表現(xiàn)著人物心理的復(fù)雜、矛盾、微妙的變化。 周慕云臨走前的一個晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見面，周說“我知道你是不會離開你先生的”，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之后是他們坐在汽車?yán)镫x去的畫面，蘇在車?yán)镎f“今晚我不想回家”，并沒有交代他們?nèi)ツ睦?、干什么。只是接著出現(xiàn)的是一面掛鐘的鏡頭，畫外是周慕云的聲音“是我，如果多一張船票，你會不會給我一起走？”。然后出現(xiàn)的是周、蘇在不同的地方聽著蘇的丈夫為蘇麗珍在收音機里點播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節(jié)快速轉(zhuǎn)換，很直觀明了刻畫出了男女主人公內(nèi)心的遺憾、無奈、傷感、失落的復(fù)雜心理和微妙的變化過程。舍去次要的，緊抓主要的，突出強調(diào)了男女主人公的情感變化過程，增加了影片的表現(xiàn)力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。
（二）高度省略的人物。
在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡化之外還有對人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實就整個影片中出現(xiàn)的人物來看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺詞的人物只有十個，其中包括只有一句話臺詞的搬運工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實際上應(yīng)該是對人物的省略。
這種大量省略人物的方式，增強了對主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強化了影片的主旨。
（三）高度簡練的人物語言。
對白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”〔6〕?！痘幽耆A》中人物的臺詞非常地簡練，人物的對白往往只有簡短的一句話甚至幾個字。如周慕云和何蘇麗珍見完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時影片只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？”來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕云的這句話之后，是周慕云所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然后靜靜離開的情節(jié)，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長一段時間后出現(xiàn)了一句話“是我，如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？”從周慕云說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的人物對白，只有背景音樂。短短的兩句話使觀眾體會到了他們兩個人一個在痛苦的抉擇，一個在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時，也只有簡短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有?以后不要給我打電話了。”而且沒有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡單的兩句話，生動形象地表現(xiàn)出了兩個婚外戀者的人物情態(tài)。簡潔精煉的人物語言，是這部影片一個特點，有時候簡簡單單幾個字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來的，話語雖少但是句句都是意蘊很深，使整部影片充滿抒情意味。
影片運用高度省略的藝術(shù)手法，簡化了情節(jié)、簡化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象空間。取雜留精，使得主題更加突出、鮮明。
三 、平緩均衡的節(jié)奏，使影片主題更具抒情意味。
“電影，既是一部善于講故事的機器，又是一支抒情言志的彩筆”[7]《花樣年華》雖然情節(jié)的過渡很簡潔，但是整部影片在敘事節(jié)奏上顯得很均衡，令影片具有很強的抒情意味。觀眾就像坐在一輛勻速而平緩行駛的列車上，一路觀賞優(yōu)美的風(fēng)景一樣，在觀賞的過程中引起了一系列感想和思考。從男主人公和女主人公搬進(jìn)同一座公寓到他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情再到他們之間發(fā)生感情然后到男主人公的離開，這一系列的情節(jié)推進(jìn)都是同一個節(jié)奏，從開始到結(jié)尾沒有任何起伏。正是由于這種平緩的敘事節(jié)奏，使影片有充分的時間去刻畫細(xì)節(jié)，更好的表現(xiàn)主人公豐富而復(fù)雜的心理，增加了影片的抒情性。同時給觀眾留下想象、思考的時間。
而影片中人物的動作和主題音樂的協(xié)調(diào)是十分的完美。在主題音樂舒緩的三拍子節(jié)奏下蘇麗珍獨自拎著飯盒出去買飯時走路的動作，周慕云在小攤上吃混沌時的面部動作、坐在辦公室邊抽煙邊寫稿的動作等等，每當(dāng)主題音樂響起時，人物的動作和著音樂“啪——噠——噠”三拍子緩慢節(jié)奏運動著，如同一位舞蹈家在音樂中翩翩起舞一樣優(yōu)雅、合拍，令人陶醉。王家衛(wèi)用慢鏡頭的手段把人物的動作和電影的主題音樂完美結(jié)合，動作與音樂完全一致的節(jié)奏。強烈的表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，聽著主題音樂看著蘇麗珍在昏暗狹長的樓道里緩慢行走的動作，我們不能不體會到她內(nèi)心的寂寞與壓抑?？吹街苣皆颇x開賓館房間的一系列動作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時光。導(dǎo)演把這些動作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節(jié)奏感很強。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對是錯，已經(jīng)說不清楚了。

《花樣年華》從一個全新的角度塑造了一個新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊藉的主題。表現(xiàn)了“那個時代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛” 而又不去“愛”的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛(wèi)沒有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨特的表現(xiàn)手法為其添加時代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。

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