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更漏子·玉爐香
【唐】溫庭筠
玉爐香,紅蠟淚,偏照畫堂秋思。
眉翠薄,鬢云殘,夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。
一葉葉,一聲聲,空階滴到明。
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譯文
玉爐散發(fā)著爐香煙,紅色的蠟燭滴著燭淚,搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。她的蛾眉顏色已褪,鬢發(fā)也已零亂,漫漫長(zhǎng)夜無(wú)法安眠,只覺枕被一片寒涼。窗外的梧桐樹,正淋著三更的冷雨,也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn),正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐,滴落在無(wú)人的石階上,一直到天明。注釋
更漏子:詞牌名。畫堂:華麗的內(nèi)室。鬢(bìn)云:鬢發(fā)如云。衾(qīn):被子。梧桐:落葉喬木,古人以為是鳳凰棲止之木。不道:不管、不理會(huì)的意思。
賞析溫庭筠共寫過(guò)六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》,借“更漏”夜景詠婦女相思情事,詞從夜晚寫到天明。開頭三個(gè)字,表面看是景語(yǔ),不像后來(lái)李清照《醉花陰·重陽(yáng)》的“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來(lái)表示愁思無(wú)限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了:夜間燃燭,用以照明,但多了一個(gè)“淚”字,便含有了人的感情。說(shuō)“玉爐”,既見其精美,又見其色潔;“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思,而閨中的寂寞也隱隱流露出來(lái)了?!爱嬏谩?,寫居室之美,與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句,說(shuō)紅蠟所映照是畫堂中人的秋思?!扒锼肌保且环N看不見、摸不著、深藏于人心中的情愫,紅蠟是不能“照”到的,可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”。“偏照”者,非照不可也。這一來(lái),將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情,巧妙地聯(lián)系起來(lái)了。此刻,在這美麗的畫堂中,冷清寂靜,只有玉爐之香,紅蠟之淚,與女主人公相伴,不管它們是有意、無(wú)意,但在她看來(lái),卻是“偏照”。至此,是蠟在流淚,抑或人在流淚,渾融一體,更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之,第一句主要是襯景,二句景中含情,三句感情色彩強(qiáng)烈,女主人公的愁腸百結(jié),呼之而出了。陳匪石云:“詞固言情之作,然但以情言,薄矣。必須融情入景,由景見情?!保ā杜f時(shí)月色齋詞譚》)這里“融情入景”是逐步深入的,至“偏照”始噴涌而出?!懊即浔。W云殘”,兩句寫人。以翠黛描眉,見其眉之美。鬢云,是形容美發(fā)如云,可知其人之美。但緊接著用了一個(gè)“薄”字,一個(gè)“殘”字,景況便完全不同了?!氨 弊中稳菝槛焱噬皻垺弊置枥L鬢發(fā)不整。這兩個(gè)字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無(wú)法入睡的情態(tài),不僅寫外貌,也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶。“夜長(zhǎng)衾枕寒”,繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無(wú)眠的感受,它不僅點(diǎn)明了時(shí)間:長(zhǎng)夜漫漫;寫出了人的感覺:衾枕生寒,如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物,都是夜長(zhǎng)不寐之人目之所見,身之所感。這些景物如粒粒珍珠,用“秋思”這條線把它們串了起來(lái)。
上闋寫畫堂中人所見,下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外,寫人的所聞。秋夜三更冷雨,點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上,這離情之苦沒有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng),可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述:“一葉葉,一聲聲,空階滴到明。”瀟瀟秋雨不理會(huì)閨中少婦深夜懷人的苦情,只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上,滴落在窗外的石階上,一直滴到天明,還沒有休止。秋雨連綿不停,正如她的離情連綿無(wú)盡。李清照《聲聲慢》:“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴,這次第,怎一個(gè)愁字了得?!庇捎駹t生香、紅蠟滴淚的傍晚,到聞“三更雨”,再看“滴到明”,女主人公的徹夜不眠,當(dāng)然更非“一個(gè)愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”,上闋的意境,在《花間集》中頗常見,下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說(shuō)“梧桐樹”數(shù)語(yǔ),用筆較快,而意味無(wú)上文章之厚。其實(shí),“用筆快”如果一瀉千里,言盡意止,固然不好;但這里并非如此。譚獻(xiàn)說(shuō)“梧桐樹”以下似直下語(yǔ),正從“夜長(zhǎng)”逗出,亦書家“無(wú)垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”,指豎筆;在作豎筆時(shí),最后須往上逆縮一下,使字體不失其氣勢(shì)。比之于詞,即是看似直率,縱筆而下,但須頓挫深厚,跌宕而有情致,似直而實(shí)紆也?!陡┳印废麻牐瑢懳嗤┮拐Z(yǔ),正有此特色。這里直接寫雨聲,間接寫思婦,亦是“夜長(zhǎng)衾枕寒”的進(jìn)一步說(shuō)明;但整夜不眠卻仍用暗示,始終未曾點(diǎn)破,這就是直致中有含蓄之處。所以說(shuō)此詞深得書家 “無(wú)垂不縮”之法,即是指它“直說(shuō)”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢?,否則便會(huì)使人有一覽無(wú)余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云:“枕前淚共階前雨,隔個(gè)窗兒滴到明。”當(dāng)是從此詞脫胎而來(lái),寫得語(yǔ)淺情深;但全詞并不像此詞上下片濃淡相間,又缺乏轉(zhuǎn)折變化,相較之下,韻味亦是略遜一籌。
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