舒婷《祖國(guó)啊我親愛(ài)的祖國(guó)》

我是你河邊上破舊的老水車(chē)，

數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌；

我是你額上熏黑的礦燈，

照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

我是干癟的稻穗，是失修的路基；

是淤灘上的駁船

把纖繩深深

勒進(jìn)你的肩膊，

——祖國(guó)??！

我是貧困，

我是悲哀。

我是你祖祖輩輩

痛苦的希望啊，

是“飛天”袖間

千百年未落到地面的花朵，

——祖國(guó)啊！

我是你簇新的理想，

剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫；

我是你雪被下古蓮的胚芽；

我是你掛著眼淚的笑渦；

我是新刷出的雪白的起跑線；

是緋紅的黎明

正在噴??；

—— 祖國(guó)?。?/p>

我是你的十億分之一，

是你九百六十萬(wàn)平方的總和；

你以傷痕累累的乳房

喂養(yǎng)了

迷惘的我、深思的我、 沸騰的我；

那就從我的血肉之軀上

去取得

你的富饒、你的榮光、你的自由；

—— 祖國(guó)啊，

我親愛(ài)的祖國(guó)！

舒婷是在中國(guó)正遭受十年浩劫的動(dòng)亂中成長(zhǎng)的。她初中畢業(yè)后即下鄉(xiāng)插隊(duì)，后又當(dāng)過(guò)工人。在國(guó)家蒙難、人民遭殃的混亂歲月，備嘗艱辛的舒婷，內(nèi)心的迷惘、痛苦可想而知；“四人幫”粉碎了，她又是何等的滿懷喜悅！

1978年12月，中國(guó)迎來(lái)了具有重大歷史意義的十一屆三中全會(huì)，開(kāi)啟了改革開(kāi)放歷史新時(shí)期。1979年4月，詩(shī)人面對(duì)祖國(guó)擺脫苦難、正欲奮飛的情景，以自己獨(dú)有的抒情方式寫(xiě)下了此詩(shī)。

舒婷的詩(shī)：

舒婷《致橡樹(shù)》

《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》主要講了什么？

舒婷，1952年生于廈門(mén)，主要作品有詩(shī)《致橡樹(shù)》、《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》、《土地情詩(shī)》、《珠貝——大海的眼睛》等?！蹲鎳?guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》，發(fā)表于《詩(shī)刊》1979年第7期，全詩(shī)共4節(jié)，表達(dá)了一代青年基于愛(ài)與憂患意識(shí)對(duì)祖國(guó)所產(chǎn)生的痛苦與歡欣、失望與希望相交織的復(fù)雜心態(tài)和感情。

它和一般的歌頌祖國(guó)的詩(shī)不同，不是直接的表達(dá)對(duì)祖國(guó)的贊美和歌頌，而是將慷慨激昂的抒情變?yōu)閹Ю渖{(diào)的低沉詠嘆，把熾熱的感情化為內(nèi)心沉重的思考和殷切的期望，被現(xiàn)實(shí)所壓抑的痛苦和被夢(mèng)幻點(diǎn)燃的理想相交融，形成了一種蕩氣回腸的沉郁風(fēng)格。角度奇特，感情深沉，比喻新穎。

“破舊的老水車(chē)”、“熏黑的礦燈”、“干癟的稻穗”、“淤灘上的駁船”、“‘飛天’袖間千百年未落到地面的花朵”、“神話的蛛網(wǎng)”、“掛著眼淚的笑渦”等色彩斑斕的意象，以及由人稱的轉(zhuǎn)換而造成的強(qiáng)大排比句式，把“我”與“祖國(guó)”血肉相連，氣脈相承，融為一體，“我”即是“祖國(guó)”，“祖國(guó)”即是“我”，從而使“祖國(guó)”這一抽象的概念變成可親、可感、可觸、可觀的具體形象，也使“愛(ài)祖國(guó)”這種亙古的感情變得深沉而實(shí)在，不但擴(kuò)大了詩(shī)的意義內(nèi)涵，而且增加了藝術(shù)容量。

祖國(guó)啊 我親愛(ài)的祖國(guó)用的表現(xiàn)手法

《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》這首詩(shī)，在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩(shī)人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式，增加痛苦和摯愛(ài)的深度，但又有創(chuàng)造性的發(fā)展。圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強(qiáng)烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來(lái)渲染。
賞析：
詩(shī)一開(kāi)始就進(jìn)入高潮，這是舒婷的一貫手法。第一節(jié)頭兩個(gè)副句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪。三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長(zhǎng)，行短意緊，強(qiáng)度超過(guò)前面四個(gè)副句，于是主詞（祖國(guó)）出現(xiàn)。
第二節(jié)開(kāi)始一反前節(jié)方式，直敘，連形容詞都不用；三、四句是總結(jié)前面，然后主詞出現(xiàn)。期盼未來(lái)美好的生活的希望。其中“是‘飛天’袖間/千百年未落到地面的花朵”指的是祖祖輩輩美好希望的一再落空。
第三節(jié)又是一個(gè)變化。五個(gè)副句分列七行，節(jié)奏松緊交錯(cuò)。如果一、二節(jié)是寫(xiě)過(guò)去（“‘飛天’袖間千百年來(lái)未落地面的花朵”），用現(xiàn)在式；這第三節(jié)則是寫(xiě)未來(lái)（“新刷出的雪白的起跑線”），也用現(xiàn)在式，這就更富具體性和現(xiàn)實(shí)性，承上啟下，痛苦上升為希望，于是主詞又再次出現(xiàn)。象征著中國(guó)擺脫束縛蒸蒸日上的狀態(tài)，寫(xiě)祖國(guó)正在走向美好未來(lái)。詩(shī)人感情達(dá)到最高潮，強(qiáng)烈的感情化作對(duì)祖國(guó)母親的壯麗的誓言，強(qiáng)烈的民族責(zé)任感、使命感和崇高的獻(xiàn)身精神，使詩(shī)的思想得到升華。
第四節(jié)頭兩行，十億分之一是小，九百六十萬(wàn)平方是大，大和小統(tǒng)一在一起，是對(duì)比中的強(qiáng)化，意即“我”是祖國(guó)的一分子，但“我”的胸中又包容著整個(gè)祖國(guó)。接下去，傷痕累累的乳房喂養(yǎng)了我，和從我的血肉之軀取去，又是一種對(duì)照，從中突出我同祖國(guó)不可分割的聯(lián)系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質(zhì)相反的對(duì)襯，以見(jiàn)出痛苦和歡欣的無(wú)限。如果前三節(jié)在句法上是寫(xiě)我與祖國(guó)的關(guān)系，第四節(jié)便是反過(guò)來(lái)寫(xiě)祖國(guó)和我的關(guān)系，這才是主題所在。句法參差正是心情激動(dòng)至極的表現(xiàn)，在主詞的雙重呼句中結(jié)束全篇（前三段末的主詞都是單一呼句），達(dá)到最高潮。描寫(xiě)了作者與祖國(guó)命運(yùn)相連，有著不可分割的關(guān)系，血肉相連，榮辱與共。
詩(shī)只有三十四行，卻用了十四個(gè)分號(hào)。這些分號(hào)內(nèi)的副句，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，體現(xiàn)著節(jié)奏旋律的變化。這首詩(shī)帶有政治色彩，但它不議論，只描繪，也是一個(gè)特色。詩(shī)中所有的象征和比喻，既質(zhì)樸，又漂亮，每一個(gè)詞都與被描繪的景物、形象緊密契合。詩(shī)人既用含有自己民族要素的眼睛觀察，又以人民能理解的民族語(yǔ)言手段和表達(dá)方法，寫(xiě)出人民內(nèi)心生活和外部生活的精神實(shí)質(zhì)和典型色調(diào)，她感到和說(shuō)出的也正是同胞所感到和所要說(shuō)的。

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